文| 零壹
2021年第二十七屆上海電視節(jié)白玉蘭獎入圍名單已經(jīng)全部揭曉，入圍“最佳中國電視劇”的是《大江大河2》《覺醒年代》《跨過鴨綠江》《流金歲月》《三叉戟》《三十而已》《山海情》《隱秘而偉大》《在一起》《裝臺》等10部作品。
白玉蘭獎與中國電視劇飛天獎、中國電視金鷹獎并稱為中國電視劇三大獎。其中飛天獎官方主流性質(zhì)最重，屬于電視類的“政府獎”，歷年獲評作品多為主旋律劇；金鷹獎則有相當(dāng)大權(quán)重來自觀眾投票，2018年迪麗熱巴、李易峰擊敗一批演技派獲觀眾喜愛的男/女演員獎引發(fā)了大量爭議，2020年金鷹獎重新增設(shè)了最佳男/女演員獎，任達(dá)華、童瑤獲獎，算是從獎項(xiàng)設(shè)置上避開了流量與演技的沖突，但獎項(xiàng)的風(fēng)評至今沒有完全反轉(zhuǎn)。
白玉蘭獎最早是上海電視節(jié)的地方獎項(xiàng)，但近年來的影響力也越來越大。2020年《長安十二時辰》《慶余年》等網(wǎng)劇紛紛入圍，雖然最后《破冰行動》摘得最佳中國電視劇桂冠，但也讓此次評選被視為網(wǎng)劇進(jìn)入主流獎項(xiàng)的里程碑。
那么在2021年白玉蘭獎入圍名單中，又透露出了怎樣的行業(yè)風(fēng)向呢？
入圍“最佳中國電視劇”的十部作品主要信息如下：
不難發(fā)現(xiàn)，今年入圍作品中沒有一部屬于網(wǎng)絡(luò)首播劇或純網(wǎng)劇，相較于上一屆《長安十二時辰》《慶余年》等劇入圍的新現(xiàn)象，去年的豆瓣評分最高的兩部懸疑網(wǎng)劇《沉默的真相》和《隱秘的角落》都未能入圍此次白玉蘭獎的最佳電視劇評選，這不得不說是一個遺憾。
但這并不代表今年的白玉蘭獎沒有含金量，相反從口碑上來說，今年是貨真價值的“神仙打架”，十部入圍作品有七部在8分以上，《覺醒年代》和《山海情》兩部主旋律劇甚至達(dá)到9.3、9.4分的神劇級別，因此今年入圍劇的第一大特點(diǎn)就是整體質(zhì)量高、口碑很好。
其次從題材上來看，入圍的十部作品全部屬于現(xiàn)實(shí)主義題材，其中大部分是帶有“主旋律”色彩的黨史、抗疫、改革開放題材。如講述新文化運(yùn)動到建黨歷史的《覺醒年代》，對口幫扶脫貧攻堅(jiān)題材的《山海情》，以個人故事呈現(xiàn)改革開放歷史的《大江大河2》，抗美援朝劇《跨過鴨綠江》等。
連都市情感類型的《三十而已》《流金歲月》《裝臺》也都是基于現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作理念，劇作話題與社會大眾緊密相連?！度选分鞔颥F(xiàn)代都市女性的奮斗和掙扎，《流金歲月》從女性學(xué)業(yè)到職場的呈現(xiàn)，《裝臺》則首次聚焦了舞臺搭建工人的生活與情感。
在讀娛君來看，入圍作品里“突破意義”最大的還當(dāng)屬《覺醒年代》和《山海情》，它們帶動了一個新的定義形成——“新主流劇”。在過去不是沒有口碑上佳的主旋律劇，但在觀劇重心逐漸轉(zhuǎn)移到網(wǎng)絡(luò)平臺后，傳統(tǒng)抗戰(zhàn)、重大事件題材的主旋律劇在很長一段時間內(nèi)聲音是明顯不足的，要么叫好不叫座，要么是口碑流量具無，也有一些像《雷霆戰(zhàn)將》這類路走岔了的雷劇出現(xiàn)。
《大江大河》先打破了這一僵局，通過故事、人物塑造的精益求精和流暢的敘事將大時代和個體連接到一起，成功地讓年輕受眾接納了“改革開放”題材在當(dāng)下劇集生態(tài)中的地位，而《覺醒年代》和《山海情》則更上了一層樓。
《覺醒年代》所講述的新文化運(yùn)動到建黨并非是罕見題材，但以李大釗、陳獨(dú)秀為主角所呈現(xiàn)出的“眾生相”卻無比生動、真實(shí)，加之超越絕大多數(shù)國產(chǎn)劇的畫面鏡頭美學(xué)、頗多近乎隱喻的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，讓《覺醒年代》成為了近年絕無僅有的兼具高視聽藝術(shù)審美、高用戶認(rèn)可、高立意的主旋律劇，評分一路走高。
“讓正能量產(chǎn)生大流量、好聲音成為最強(qiáng)音?！鄙虾ｋ娨暪?jié)開幕論壇上這句話體現(xiàn)了新主流劇的目標(biāo)。根據(jù)視頻網(wǎng)站的站內(nèi)數(shù)據(jù)顯示，《覺醒年代》發(fā)布彈幕的人群中，90后、95后占比是全站基準(zhǔn)值的1.6倍，這意味著其受眾群體中年輕觀眾占了多數(shù)，這可以說是主旋律劇夢寐以求希望達(dá)成的效果。在播出之前，《山海情》同樣面臨著不看好的情形——我們見過了太多扯大旗、假大空的同題材影視作品了，電視劇不是打報告，而是要成為連接大眾與主旋律價值觀的橋梁，以觀眾感興趣、真情實(shí)感理解的方式去呈現(xiàn)內(nèi)容，否則則是自說自話。
從起因來說，是2021年建黨百年獻(xiàn)禮催生了一大批主旋律劇，在量級上提升了精品出現(xiàn)的概率，但同時《覺醒年代》的成功也意味著在主流劇創(chuàng)作上，創(chuàng)作者們逐漸找到了滿足觀眾需求和滿足價值觀傳播需求之間的平衡點(diǎn)，“新主流劇”的破圈，是2021年劇集市場中的重大現(xiàn)象。
對劇集制作公司來說，白玉蘭獎“最佳中國電視劇”無疑是極大的肯定，此次入圍作品背后的出品公司統(tǒng)計(jì)如下：
上文提到，此次入圍白玉蘭獎“最佳中國電視劇”的沒有網(wǎng)絡(luò)先播劇或純網(wǎng)劇，所有十部作品均為現(xiàn)實(shí)主義題材，因此在制作、出品方中大量出現(xiàn)了地方廣播電視臺和宣傳部的名字。
除了這些官方媒體外，正午陽光依舊保持了歷年來在白玉蘭獎中的強(qiáng)勢表現(xiàn)，《山海情》和《大江大河2》兩部高分正劇入選，得獎概率不??；
《流金歲月》除中央電視臺外的主要出品方是新麗傳媒，在去年通過《慶余年》入圍后，新麗傳媒在大閱文體系中的發(fā)揮越發(fā)如魚得水，對各種題材都展現(xiàn)出了很強(qiáng)的掌控能力；
檸萌影業(yè)則在《小歡喜》去年入圍領(lǐng)跑之后憑借《三十而已》再度爭奪獎“最佳中國電視劇”獎項(xiàng)，這部劇是2020年話題討論熱度最高的作品之一，檸萌影業(yè)找到熱度密碼也逐漸駕輕就熟。此外，完美影視、慈文傳媒、芒果影視、耀客傳媒等各大老牌劇集制作公司也均有主投項(xiàng)目入圍。
不過老牌電視劇大廠華策影視在此次入圍中不太醒目，僅有旗下的克頓傳媒在《覺醒年代》的10多家制作出品方之一，位置靠后排在優(yōu)酷后面，因此華策影視在這股新潮中不及去年憑主投的《外交風(fēng)云》獲得大量獎項(xiàng)大唱主角的表現(xiàn)。從公司近一年出品的主要項(xiàng)目來看，《以家人之名》和《下一站幸福》高開低走，《有翡》《錦心似玉》《長歌行》三部新近播出的IP改編劇除了在鏡頭服化道上精致了一些外，其實(shí)都與四五年前的大批IP古偶劇觀感近似，似乎又回到了“IP+流量”的老路上。
不過《覺醒年代》的成功，相信會讓華策等老牌劇集公司發(fā)現(xiàn)市場的更多可能性，堅(jiān)定投入的信心。在百年獻(xiàn)禮的特殊時期過后，國產(chǎn)電視劇的創(chuàng)作導(dǎo)向很可能繼續(xù)往“新主流”方向探索，至于能否出現(xiàn)更多、表現(xiàn)形式不一樣的“覺醒年代們”，就要看制作公司們能否各展神通了。
結(jié)語
回到白玉蘭獎來說，這個從上海電視節(jié)脫胎而出的獎項(xiàng)一開始并不及飛天獎和金鷹獎的影響力大，但從發(fā)展勢頭來說則大有前途。一來因?yàn)轱w天獎的強(qiáng)官方屬性，在評選時側(cè)重比較明顯，同時其優(yōu)秀電視劇獎設(shè)數(shù)量眾多（2020年得獎作品達(dá)十六部），因此相較于評獎更像是對一年內(nèi)的一批優(yōu)秀主旋律劇進(jìn)行嘉獎；二來因?yàn)榻瘊棯勥^去幾年過于側(cè)重“流量”的操作，遭受到了口碑上的反噬，觀眾票選的模式在當(dāng)下的“刷量”時代屢遭質(zhì)疑，獎項(xiàng)的口碑影響力有所下滑。
但同時，國內(nèi)三大獎仍然有一個共同不足，就是未能在這個網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)量、質(zhì)量飆升的時代推出一個符合行業(yè)期待的網(wǎng)劇主流獎項(xiàng)。若以劇集整體評選不做區(qū)分，則在評獎標(biāo)準(zhǔn)上是否真正公平是一大疑問，若像今年一樣純網(wǎng)劇全無入圍，也顯然沒能完全反映劇集市場的真實(shí)情況，或許在今后增設(shè)專屬網(wǎng)絡(luò)劇的獎項(xiàng)是解決方式。
不過從今年白玉蘭獎入圍情況而言，國產(chǎn)劇整體水平的提升是有目共睹的——在這個國劇崛起的時代，你我都是見證者。
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