賦，是古代的一種文體，起源于戰(zhàn)國時代。漢朝人集屈原等所作的賦稱為楚辭，因此后人泛稱賦體文學(xué)為辭賦。到了漢朝，終于成了一種獨立的文學(xué)樣式。賦體，指辭賦的體制或體裁，對于辭賦的創(chuàng)作有其相應(yīng)的創(chuàng)作規(guī)范。辭賦體裁不同，風(fēng)格也會有相應(yīng)的變化。根據(jù)辭賦的創(chuàng)作方法和表現(xiàn)手法不同，辭賦的體裁被分為若干種。
屈原的作品《離騷》開啟了辭賦史的源流，經(jīng)過歷朝歷代的發(fā)展和演化，形成了騷體賦、漢大賦、駢體賦、駢文律賦、白話賦等不同的發(fā)展時期。
漢代辭賦有三種基本形式：詩體賦、騷體賦和散體賦。詩體賦以四言為主，隔句用韻，篇幅較小，由《詩經(jīng)》演變而來，與詩比較，趨向于散體化。騷體賦形式與楚辭大體相同，由楚民歌演變而來，抒情性強。散體賦的句式自三、四言至九、十言均有，韻散結(jié)合，以體物為主，一般直書其事，排比鋪陳，多以問答體形式展開描寫，辭藻富麗，篇幅龐大，主要由諸子問答體、戰(zhàn)國縱橫游說之文和楚辭演化而來。
有學(xué)者在深入考察賦體的分類發(fā)展源流后，提出將辭賦分成騷體賦、文體賦、駢體賦、律體賦四種體裁，簡稱騷賦、文賦、駢賦、律賦。其中，騷賦在內(nèi)容上側(cè)重于詠物抒情，且多抒發(fā)哀怨之情，在形式上也與楚辭接近，常用帶有“兮”字的語句。文賦句式取其自然、好用議論、注重借鑒秦漢文章，和古文運動密切相關(guān)，深受“破體為文”創(chuàng)作風(fēng)氣的影響。駢賦的特點是通篇基本對仗，兩句成聯(lián)，但句式靈活，多用虛詞，行文流暢，詞氣通順，音韻自然和諧，未講四聲八病，以句尾有韻腳而別于駢文。律賦在駢賦的基礎(chǔ)上更注重對仗與聲律的工整嚴(yán)密，并對全篇字句數(shù)和韻式作了嚴(yán)格的限制。
賦在發(fā)展中分四個階段：漢賦、俳賦、律賦、文賦
一、漢到西晉為漢賦，其最大特點是“鋪采摛文，體物寫志。”極盡夸張之能事，什么龍肝鳳膽，天宮地闕胡侃一通。而這種夸張顯然源于楚詞。
漢賦另一個特點，也是最重要的特點：諷諫，在極盡夸張中達到對皇帝和王侯們委婉規(guī)勸的作用。這一特點又顯然來自《詩經(jīng)》。這一點顯然是應(yīng)當(dāng)繼承和發(fā)揚的。劉勰將賦與贊、頌是分開的，賦講諷諫，贊頌只是歌功頌德，按劉勰的觀點，我們今天的許多賦都應(yīng)歸為贊文、頌文，而不應(yīng)是賦。
漢和兩晉時的賦在形式上的最大特點是以四言六言為主，雜有三、五、七言，甚至長句子，還有著散文的痕跡。
二、到了六朝時，賦發(fā)展為俳賦，這時的賦幾乎完全是四六句了，而且講究對仗。人們稱這時的賦為駢體文。六朝賦到了晚期，有明顯的詩歌化傾向，這就為唐朝的律賦開了先聲。
三、唐朝時，由于國力強盛，統(tǒng)治者大倡文學(xué)，賦被納入科舉應(yīng)試的體材，于是詩賦大行其道。唐時出現(xiàn)了許多為后世稱道的美文。但是后來，賦更加講究平仄對仗，還規(guī)定了韻腳，律賦出現(xiàn)了，律賦對行文限制過于嚴(yán)格，近乎文字游戲，不久就走向了死胡同，律賦所要求的八韻腳當(dāng)然也沒成為規(guī)矩。
四、文賦。中唐以后，文起八代之衰的韓愈發(fā)起了古文運動，賦開始趨于散文化，人們稱之為文賦。文賦的用韻不大講究，句式不求整齊，除四六句外，散句經(jīng)常出現(xiàn)。文賦的開山之作應(yīng)推杜牧的阿房宮賦，代表作應(yīng)是蘇軾的前赤壁賦。文賦從形式上似乎與漢賦相近，但文賦絕沒有漢賦那樣的過份夸張和賣弄，絕無生冷險峻之詞，而是風(fēng)格清新自然，有娓娓道來之感，讀之倍感親切。
