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　　履澤：這一組愛(ài)情詩(shī)歌的句子，無(wú)疑都是很柔和的，情感的細(xì)膩程度，讓人不禁感嘆，這些文字的流瀉，究竟需要多少的細(xì)節(jié)來(lái)呵護(hù)？行文中，我們不難發(fā)現(xiàn)，作者的很多靈感的捕捉，都是來(lái)自于閱讀，又或者是來(lái)自于生活中的某些事跡，甚至也可以是某個(gè)靈光忽閃的片段，乃至是回憶。然后，詩(shī)意的表露，更多的，也是通過(guò)類(lèi)似于對(duì)話的絮語(yǔ)，于是，我們可以看到作者在表述的時(shí)候，那種小心翼翼，那種不忍心磕碰，那種唯恐說(shuō)的多了，對(duì)方會(huì)誤會(huì)，說(shuō)得少了，對(duì)方又不太理解的矛盾。但是，就整體而言，這樣的愛(ài)情句子，總是能讓人感動(dòng)的。愛(ài)情，這個(gè)詞語(yǔ)，在詩(shī)意的渲染下，變得高尚，并且神往。

　　關(guān)于這一組詩(shī)歌，其實(shí)要說(shuō)的有很多，像是詩(shī)歌中的一些畫(huà)面感的真實(shí)性，像是文字中涉及到的諸多的詩(shī)意的衍生，又或者是作者些許引用的那些和詩(shī)歌很好的融合在一起的意蘊(yùn)泛濫的詞句，都很有特點(diǎn)。但是，我在這里，需要指出的是，就整組詩(shī)歌的脈絡(luò)而言，情感意境到位了，無(wú)非是在梳理整個(gè)情感脈絡(luò)的時(shí)候，感覺(jué)稍稍的有些混亂。或者，和作者寫(xiě)作詩(shī)歌上的時(shí)間的拉長(zhǎng)有關(guān)系，或者，僅僅是出于創(chuàng)作詩(shī)歌的時(shí)候，內(nèi)心里的那份悸動(dòng)，情愫的醞釀，不斷的反復(fù)、變遷有關(guān)。

　　至于對(duì)作者而言，從這一組詩(shī)歌中，可以很好的透析出太多的現(xiàn)實(shí)、理想。愛(ài)情詩(shī)歌的語(yǔ)言，無(wú)疑是雙向的，每一個(gè)表述的對(duì)象，都是自己的“公主”，但是，作者自己在創(chuàng)作詩(shī)歌的時(shí)候，卻又是孤獨(dú)的，不管是夜里還是白天，這種孤獨(dú)的氛圍，才能描寫(xiě)出內(nèi)心中，最美好的想象。正如詩(shī)歌的開(kāi)篇中提到的，連續(xù)劇中王維的那句話：“我只能書(shū)寫(xiě)愛(ài)情，在幻想中塑造完美。因?yàn)椋胰狈?yīng)付現(xiàn)實(shí)，最基本的技巧和勇氣。公主，這是只有幻想，才可能絕對(duì)美好。這就是我為什么選擇浪跡天涯作為生活的形式。只有這樣，一個(gè)人才有足夠的時(shí)間去幻想?！?br style="box-sizing: border-box;">

　　這是心曠的《紅豆春來(lái)發(fā)幾枝（情詩(shī)99首）》中的第一首詩(shī)歌。而作為組詩(shī)的開(kāi)篇，心曠用了一個(gè)“一切都安靜了下來(lái)”，讓詩(shī)歌整體的意蘊(yùn)顯得比較的平緩，諸如“月光”、“桃花湖面”、“水波清澈”等詞匯，也讓我們?cè)谄找贿M(jìn)入閱讀，就感受到一種獨(dú)屬于“愛(ài)情詩(shī)歌”的美好。至少，“月光”、“桃花湖面”這樣的字眼，總是和思念有關(guān)，和情感有關(guān)。

　　詩(shī)歌的第一段，無(wú)疑營(yíng)造出了一種成功的氛圍感。

　　而接下來(lái)的“妹妹”，不需要多作解釋?zhuān)蛘摺懊妹谩?，或者“姐姐”，?lèi)似于囈語(yǔ)一般的稱(chēng)呼，親切之余，也讓人的思緒分外的多了幾分柔和的情愫。“等候春月吹響桃花的情思么？”，應(yīng)該是和第一段中所出現(xiàn)的“月光”、“桃花湖面”呼應(yīng)的。由此，接下來(lái)的“夜色”、“堤岸”的出現(xiàn)，也就變得理所當(dāng)然了。

　　在這里，需要說(shuō)一下，作為長(zhǎng)篇的組詩(shī)，意象詞匯的反復(fù)出現(xiàn)，是必不可少的（這在接下來(lái)的分析閱讀中，會(huì)不斷的出現(xiàn)）。一來(lái)，是可以加強(qiáng)讀者的印象，從而產(chǎn)生一些細(xì)膩的聯(lián)想；二來(lái)，也算是為了詩(shī)歌整體氛圍的渲染需求吧。若是不斷的出現(xiàn)一些新鮮的意象，而又沒(méi)有很好的回環(huán)，就會(huì)給人予一種無(wú)端的感覺(jué)，似乎是這樣的詩(shī)歌，多了幾分浮躁，少了一些咀嚼的韻味。

　　當(dāng)然，“我在堤岸/看不清你羞紅的面顏”，更多的，是來(lái)自于心曠自身的思索，也是為了后續(xù)的詩(shī)歌句子作鋪墊。

　　就像是第三段詩(shī)歌中“空谷悠悠，流水傾過(guò)石頭的腰身/九曲十八彎/東流，東流，東流”這樣的句子中，一連出現(xiàn)的三個(gè)“東流”，無(wú)疑是為了加強(qiáng)詩(shī)歌整體閱讀的效果，也是為了閱讀的過(guò)程中停頓的需要。但是，往深了想，又何嘗不是詩(shī)人本身情感的一種需要呢？透過(guò)三個(gè)“東流”，即便是不懂詩(shī)歌的人，也多少能理解一些，此時(shí)此刻此處的情感的迸發(fā)，是多么的濃郁。

　　乃至于是到了“拽一枝最美的桃花/把詩(shī)歌寫(xiě)在星星的眼睛上”，如此這般的句子，暫且不論“桃花”這樣的詞語(yǔ)，不斷的出現(xiàn)，加深了讀者對(duì)于這一意象的理解和思索，光是詩(shī)句中所描繪出來(lái)的畫(huà)面感，就足以感受到詩(shī)人的心態(tài)，是充滿(mǎn)了呵護(hù)感的，也是充滿(mǎn)了期待感的。那種文字中所透露出來(lái)的優(yōu)雅別致，讓人感覺(jué)到分外的舒心。反倒是“念你，癡你，想你”這三個(gè)情感遞進(jìn)的詞組，對(duì)于和上文中出現(xiàn)的三個(gè)“東流”，互相間的呼應(yīng)，讓人覺(jué)得本就應(yīng)該如此了。

　　而作為組詩(shī)的開(kāi)篇，“郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅”，應(yīng)該是作者本心中，最為真實(shí)也是最為向往的一種結(jié)果吧。

　　所謂的情詩(shī)，就是如此的細(xì)膩，并且讓人在閱讀中可以感受到詩(shī)人的那份細(xì)膩。

　　所謂的愛(ài)情，就是如此的純真，并且讓人在意會(huì)中可以品味到詩(shī)歌的那份純真。

　　文字如此，情感也如此。

　　選取這一首詩(shī)歌，倒不是說(shuō)，這一首詩(shī)歌，是整組情詩(shī)中最為出彩的，也不是說(shuō)這一首詩(shī)歌所表現(xiàn)出來(lái)的情感，是最為濃郁的。

　　恰恰相反，我倒是覺(jué)得，這一首詩(shī)歌中，開(kāi)頭部分的平淡敘述，即便是作者在細(xì)節(jié)上處理了一下，諸如通過(guò)列車(chē)中“他們睡的或許很不舒服/但他們洋溢著歸家的幸?！边@樣的句子，來(lái)側(cè)面的表示著自己當(dāng)時(shí)所處的環(huán)境、心態(tài)，甚至還運(yùn)用了一些詩(shī)歌的小技巧，卻終歸還是不能掩飾，這一整體段落的平淡無(wú)奇。乃至于是到了最后的收尾部分，情感的爆發(fā)，思念的加劇，在我看來(lái)，也只是一般水準(zhǔn)的表露罷了。

　　我選取這一首詩(shī)歌，純粹是出于這一首詩(shī)歌是組詩(shī)的中間部分，而且，心曠在寫(xiě)下整組的《紅豆春來(lái)發(fā)幾枝》的詩(shī)歌中，出現(xiàn)了大量的引用。

　　正如這一首詩(shī)歌中所引用的徐志摩的詩(shī)句一樣。

　　在這里，我需要說(shuō)一下的是，作者心曠對(duì)于詩(shī)歌的節(jié)奏的控制力，明顯的是不弱，每一次的引用，對(duì)于詩(shī)歌本身來(lái)說(shuō)，都是表現(xiàn)的恰當(dāng)好處。以這一首詩(shī)歌為例子，完全就是情景與特定情景下思維的融合。此外，就是在引用的過(guò)程中，多少會(huì)產(chǎn)生了一些對(duì)于引用的句子理解上的偏差。

　　而這種偏差，無(wú)疑是需要讀者不斷的去自己理解和思索的。

　　畢竟，不同的詩(shī)歌之間，不同的意境之下，理解起來(lái)肯定是會(huì)有一些出入的。當(dāng)然了，這并不妨礙我們對(duì)于詩(shī)歌的欣賞，或者，再簡(jiǎn)單一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，大凡是引用的詩(shī)歌句子，若是你以前見(jiàn)到過(guò)、閱讀過(guò)，那么，對(duì)于你理解這首詩(shī)歌而言，無(wú)疑是有益的。而若是以前并未曾見(jiàn)到過(guò)，甚至于是對(duì)于所引用的句子，感覺(jué)到腦海里一片的迷糊，那么，也無(wú)所謂。每一個(gè)人的閱讀習(xí)慣，都是不一樣的。你總不能要求，所有詩(shī)人的句子，你都閱讀過(guò)吧？也不能要求，所有引用的那些句子，諸如是電視劇里、書(shū)本上的、網(wǎng)絡(luò)乃至于是雜志上出現(xiàn)的（心曠的這一組詩(shī)歌中，引用出現(xiàn)的句子來(lái)源比較的雜，幾乎涵蓋了各個(gè)方面），你都曾經(jīng)看到過(guò)吧？這沒(méi)有可能性，也不現(xiàn)實(shí)。

　　只有出現(xiàn)的恰當(dāng)好處的文字本身，才能夠引起你的一些浮想。

　　而這些浮想，或者是出于作者的本意，或者是出于讀者的閱讀習(xí)慣，都可以散發(fā)出一種別致的魅力來(lái)。又或者，心曠寫(xiě)下這組詩(shī)歌的時(shí)候，就是給心目中的那個(gè)“她”來(lái)閱讀的?！八钡睦斫?，“她”的閱讀習(xí)慣，不見(jiàn)得就和我們類(lèi)同。

　　所以，這也是愛(ài)情詩(shī)歌中，所經(jīng)常遇到的，寫(xiě)給特定的群體，又或者干脆是特定的某個(gè)人的時(shí)候，出現(xiàn)的一些似是而非的句子，不一定就非常的必要，卻是隱含著某種“心領(lǐng)神會(huì)”。說(shuō)白了，就是作為大眾讀者的我們，可能完全的不懂。但是，作為詩(shī)歌寫(xiě)作出來(lái)的鑒賞對(duì)象，他（她）一定是一眼看到，就能思索出許多的場(chǎng)景畫(huà)面意蘊(yùn)來(lái)的。

　　如此一來(lái)，當(dāng)我們每每遇到情詩(shī)的時(shí)候，只要不是面向大眾的，那么，大家理解起來(lái)的時(shí)候，總會(huì)少了些和作者之間的心有靈犀的感覺(jué)。

　　這不是說(shuō)我們的理解能力的問(wèn)題，而是作者寫(xiě)作意圖不同的問(wèn)題。

　　比如，作者可以寫(xiě)一個(gè)很大眾化的情詩(shī)，大家都看得懂，并不需要多少隱晦的表達(dá)。但是，也有可能作者就會(huì)寫(xiě)一個(gè)私人化成分很大的情詩(shī)，內(nèi)中所出現(xiàn)的所有句子，所有意象，都是通過(guò)兩個(gè)戀人之間的一些秘密所構(gòu)定的，諸如約會(huì)的地點(diǎn)，諸如某次交談中的一句話，等等。這個(gè)時(shí)候，不管作者的詩(shī)歌寫(xiě)得是如何的棒，也不能讓所有的人都領(lǐng)會(huì)到他的意圖吧？

　　但是，不管如何，在大體上，我們還是可以看到，作為情詩(shī)，那種溢滿(mǎn)情懷的感觸，是必不可少的；那種看罷讓人艷羨的思索，同樣是那么明確的！

　　這是《紅豆春來(lái)發(fā)幾枝》這一組詩(shī)歌中的最后一首了。

　　心曠曾在自己文章的后面，解釋過(guò)，這組詩(shī)歌創(chuàng)作的初衷，是緣自于“盛唐徐娘”看完“曾是刀客”的詩(shī)歌《守望：盛唐的花瓣》長(zhǎng)詩(shī)99首后，“盛唐徐娘”跟“曾是刀客”的一番對(duì)話，才讓心曠有了一種沖動(dòng)，也想嘗試著來(lái)寫(xiě)這樣長(zhǎng)的詩(shī)歌。

　　至于后來(lái)，心曠會(huì)滑稽的奇想，渴望能通過(guò)寫(xiě)作系列情詩(shī)，尋找到一位知己，并且真的在現(xiàn)實(shí)中找到了一個(gè)，就不是我在這里所需要敘述的了。

　　但是，就這一整組的詩(shī)歌而言，我們可以看到，詩(shī)歌開(kāi)篇的文字是非常的輕靈的，也是充滿(mǎn)著豐富的想象力的，只是，到了中間部分的時(shí)候，大多數(shù)的詩(shī)歌，則是以引用的句子為線索，或者說(shuō)，是以那些閱讀、觀看的過(guò)程中所體驗(yàn)到的片刻間的情愫，來(lái)進(jìn)行愛(ài)情詩(shī)歌的創(chuàng)作。（這里，我們需要單獨(dú)的提一下，就大多數(shù)的愛(ài)情詩(shī)歌而言，或者是針對(duì)兩個(gè)戀人之間的一些瑣事，或者是針對(duì)其中一方的某個(gè)瞬間的想法，又或者是干脆的又某一方來(lái)展開(kāi)想象，而進(jìn)行的。也就是我先前所說(shuō)過(guò)的，部分的情詩(shī)，存在著的那種閱讀對(duì)象的指向性，非常的明確。）

　　而想象出來(lái)的詩(shī)歌，或者是瞬間得來(lái)的某種靈感，基于沒(méi)有現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的補(bǔ)充和完善，所以，在我們大眾閱讀的過(guò)程中，文字是優(yōu)美了，情感也是充沛了，在思索的余味上，卻是總會(huì)讓人覺(jué)得缺少些什么。

　　不是我們不想明白，而是我們實(shí)在是找不出可以明白的地方來(lái)。

　　心曠的這一組詩(shī)歌寫(xiě)到了末尾的時(shí)候，不管是在內(nèi)容上，還是在指向性上，都已經(jīng)非常的明顯。很顯然，這個(gè)時(shí)間段內(nèi)，詩(shī)人的內(nèi)心世界，無(wú)疑是充實(shí)的?；蛘撸覀兛梢圆聹y(cè)出，作者寫(xiě)這組情詩(shī)的過(guò)程中，經(jīng)歷了怎樣的愛(ài)情。

　　至于文字，不管是“努力帶著痛傷，獨(dú)自一人回了一次長(zhǎng)安”，又或者是“掉轉(zhuǎn)馬頭，江南的湖泊一步一步向我走進(jìn)”，都是以訴說(shuō)的成分居多，觸景傷情，還是在滿(mǎn)世界的尋找，都不重要。

　　重要的是，我們可以從這樣的文字中，感受到作者的那份癡情。

　　諸如，在我們還活著的時(shí)候，對(duì)于這一段愛(ài)情的回憶，諸如在我們還活著的時(shí)候，給自己寫(xiě)一個(gè)碑文?！坝H愛(ài)，如果今生有幸你能來(lái)江南/這里埋的是，一位最?lèi)?ài)你的男孩兒/關(guān)于你和他之間的故事/在這里終結(jié)”。

　　這種對(duì)于情感的流逝之后，所產(chǎn)生的思索，遠(yuǎn)要比愛(ài)情的進(jìn)行時(shí)，來(lái)得更為讓人心痛。

　　心曠說(shuō)，最后一首詩(shī)歌，是他寫(xiě)得最用心的一首。

　　我想，當(dāng)一個(gè)詩(shī)人，可以用情感的全部，寫(xiě)下一個(gè)小小的請(qǐng)求，“盼你來(lái)，盼你來(lái)”的時(shí)候，是否會(huì)觸動(dòng)到我們內(nèi)心里或者鮮明或者隱藏著的那份細(xì)膩的柔情？不需要否認(rèn)，其實(shí)我們每一個(gè)人的心中，對(duì)于愛(ài)情，總是會(huì)有著那么些許的憧憬的。而這份憧憬，除了等待之外，我們還能去做些什么呢？

　　不同的人，應(yīng)該會(huì)有不同的抉擇吧。

　　但是，我倒是覺(jué)得對(duì)于“愛(ài)情”這樣的字眼，除了經(jīng)歷過(guò)，溫暖過(guò)，而又因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活中的種種，逐漸的淡去的時(shí)候，我們除了等待之外，還是等待！

　　而等待中的那份期盼，那份企求，那份對(duì)于美好事物的向往，在幫助我們形成文字，聊以自慰的同時(shí)，也是對(duì)我們生活中的記憶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴的最真實(shí)的敘述，并且以文字的形式，逐漸的彌散出獨(dú)屬于“戀人之間”的那種永久不去的芬芳！

　　這，也是情詩(shī)最大的魅力所在了！

　　 2012.11.27凌晨