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《寄生蟲(chóng)》
當(dāng)我們談?wù)摗都纳x(chóng)》，究竟是在談?wù)撌裁矗?nbsp;
文/胡飛白
《寄生蟲(chóng)》首先無(wú)疑是一部諷刺意味濃郁的影片。導(dǎo)演或者編劇要讓整個(gè)故事在一種荒誕怪異的情節(jié)發(fā)生中，傳遞出價(jià)值判斷，寄生蟲(chóng)比擬那些沒(méi)有對(duì)社會(huì)產(chǎn)生積極貢獻(xiàn)，甚至好吃懶做、不思進(jìn)取，直至帶來(lái)諸多負(fù)面消極影響的那類人。我花了四遍的功夫，才基本看懂影片整體的敘事結(jié)構(gòu)和隱喻指涉。
什么是荒誕？我們所認(rèn)為的荒誕到底指的是什么？荒誕是一種有悖社會(huì)常理，有違生活常識(shí)的狀態(tài)和感覺(jué)，它無(wú)疑就是一種意料之外的無(wú)可奈何。
中年男人金基澤有一個(gè)女兒一個(gè)兒子，沒(méi)有穩(wěn)定的工作，和老婆兩個(gè)人打著零工，也就是計(jì)件工，朝不保夕的日子，捉襟見(jiàn)肘的日子，一家四口擠在鴿子籠一樣的地下室，陰暗潮濕，一開(kāi)始就已經(jīng)顯示出生存的艱難和生活的壓抑。其中有很多真實(shí)的細(xì)節(jié)：蹭別人家的WiFi信號(hào)，因?yàn)榻徊黄鹁W(wǎng)絡(luò)費(fèi)，那種迫不及待的貪婪，還有就是公共道路在消毒清潔時(shí)，他們也要去蹭，這個(gè)就有點(diǎn)荒誕味道出來(lái)了，免費(fèi)的事情都要沾點(diǎn)邊，唯有這樣他們的內(nèi)心才會(huì)覺(jué)得得了便宜，又能享受到某種畸形的快感——因?yàn)榈脕?lái)全不費(fèi)工夫。
往往這樣的人是不能給他們機(jī)會(huì)的，因?yàn)榛诘讓尤说倪壿嫞航裉煳覜](méi)有發(fā)達(dá)是因?yàn)樯鐣?huì)造成的不公，一旦遇到機(jī)會(huì)抓住了，就無(wú)論如何也要死命抓牢了。這里有一個(gè)伏筆，就是他們這樣的窮人內(nèi)心并不寬容或者良善，因?yàn)樯畹膲浩仍炀土嘶蔚男膽B(tài)和看外界的視角。他們一旦得勢(shì)，就會(huì)自然啟動(dòng)補(bǔ)償機(jī)制，瘋狂地攫取身邊的各種資源為我所用，貪婪、肆意妄為、不計(jì)手段。這些也在接下來(lái)的事件發(fā)展過(guò)程中一一應(yīng)驗(yàn)了。
機(jī)會(huì)也是一晃而過(guò)，但恰恰被他們的兒子抓住了。金基宇被朋友介紹去一戶富人家做家教，但自己沒(méi)有大學(xué)文憑，于是和妹妹金基婷一起偽造了一份大學(xué)的文書(shū)證明，這里有個(gè)小細(xì)節(jié)，妹妹很精于此道：偽造、欺騙和掩飾，并且能夠很好地拿捏到那個(gè)分寸。兄妹倆如出一轍地通過(guò)自己與生俱來(lái)的小伎倆，騙過(guò)了“單純”的富人太太和他們女兒多惠的信任，能夠順利體面地留在這里安心做他們的家教。如果，故事發(fā)展到這里，他們真的就為韓國(guó)家教事業(yè)腳踏實(shí)地、盡心盡責(zé)，那么影片就失去了它深度掘進(jìn)的功能了，情節(jié)筆鋒一轉(zhuǎn)，通過(guò)兄妹兩人的“運(yùn)作”，父母也順利進(jìn)入這戶富人家，爸爸做司機(jī)，媽媽當(dāng)保姆，順理成章擠走原先的工作人員，一家四口像吸附在殷實(shí)富人之家軀體上的“寄生蟲(chóng)”瘋狂吸食血肉。
沒(méi)想到，編劇將這部片子又往陰暗里推進(jìn)了一大步——被擠走的原先的保姆找上門來(lái)，爆出本劇最大的一顆雷：富人家的地下室被打開(kāi)，秘密浮出水面，還有“寄生蟲(chóng)”在暗無(wú)天日的地底下蟄伏著。矛盾、焦灼、緊張，正好原本外出旅游的富人一家也因?yàn)樘鞖庠蛘鄯祷丶?，于是寄生蟲(chóng)四口和原保姆夫婦以及富人三口，在這幢豪華獨(dú)棟別墅里糾纏在一起。我看到這里時(shí)，有一種說(shuō)不出的別扭：其一原保姆夫婦，相當(dāng)分裂，在人前保姆頤指氣使，或者說(shuō)很有一種優(yōu)越感，但內(nèi)心是自卑無(wú)助的，因?yàn)槔瞎诿荛]的地下室靠她去送一些克扣下來(lái)的食物，以維持基本的生計(jì)。而新到來(lái)的金基澤四口人，是決心要取代這個(gè)保姆，結(jié)果發(fā)現(xiàn)這震驚的一幕，要把保姆二人趕盡殺絕，除之而后快，但保姆夫婦二人又來(lái)了一波反殺，人被逼急了什么事都作得出來(lái)，這真像寄生蟲(chóng)之間的角斗，見(jiàn)了光，卻又害怕見(jiàn)光，不甘心生活在陰暗里，卻一直逃不出陰影的圍困。
這部片子里，沒(méi)有絕對(duì)的正面人物，也沒(méi)有完全的反面人物，大家都基于自身的生存生活環(huán)境，而抱有怪誕奇特的行為處事動(dòng)機(jī)，每個(gè)人都有不為人知的“第二面”，關(guān)于內(nèi)心的隱秘，關(guān)于潛意識(shí)里的核心訴求等等。窮人為錢為蠅頭小利，無(wú)所不用其極，各種下三濫的手法層出不窮。富人也為富不仁，表面上光鮮亮麗，舉手投足優(yōu)雅自足，但背地里的真實(shí)想法卻也是讓人大跌眼鏡，這種巨大的反差來(lái)自生活的真實(shí)，又集合著各種現(xiàn)實(shí)，可以說(shuō)小人物的聚合、裂變、爭(zhēng)斗、傾軋展現(xiàn)著當(dāng)下社會(huì)最復(fù)雜、最刺痛、最鮮活的面孔。
片子的敘事結(jié)構(gòu)，是線性的、平鋪的、剛性的，沒(méi)有太多彎彎繞繞的技術(shù)手法，人物出場(chǎng)、高潮安排、矛盾沖突都在情理之中，也在意料之外，每一個(gè)觀眾心理期待的“盲盒”的開(kāi)啟，總會(huì)讓人拍案叫絕，這個(gè)贊嘆既是給導(dǎo)演給編劇的，更是給人性中最真實(shí)的那個(gè)部分的。有人說(shuō)，這樣的角色設(shè)定，既不符合好萊塢經(jīng)典大片的范式，也不適應(yīng)我們核心價(jià)值觀宣傳的需要，但也正是這樣的處理、提煉和濃縮，才是我們需要和應(yīng)該直面的人性本來(lái)的味道。
《寄生蟲(chóng)》本身這個(gè)題目就是貶義的，它凸顯的一定是更多灰色陰暗部分，那些人與人之間的欺詐、謊言、當(dāng)面一套，背后一套，挖苦、譏諷、嫌貧愛(ài)富……，我們驚恐地發(fā)現(xiàn)很多自己潛在的影子也在其中閃現(xiàn)，這不就是導(dǎo)演的高明處嗎。我們都不是圣人，也在各自的生活狀態(tài)下茍延殘喘，我們時(shí)而善，時(shí)而憂，時(shí)而焦躁，時(shí)而無(wú)奈，我們自己身上的缺點(diǎn)，都被這部影片無(wú)情地放大，所能企及到的惡的部分被深度呈現(xiàn)，這和導(dǎo)演社會(huì)學(xué)系的專業(yè)，有著密切的關(guān)聯(lián)。最終，爸爸金基澤因?yàn)楦蝗朔驄D嫌棄窮人一家人身上的“窮味”而血刃男主，因?yàn)楫吘惯@是刺痛他要害的，忍無(wú)可忍，影片制造高潮的需要。但轉(zhuǎn)念想來(lái)，如果是在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，自然不會(huì)有這樣魯莽過(guò)激的舉動(dòng)，你說(shuō)《寄生蟲(chóng)》無(wú)厘頭嗎？似乎是有那么一種表演的夸張，甚至含有舞臺(tái)劇演繹的成分，讓觀眾在記住演員表演的同時(shí)，被深深帶入了情節(jié)之中?？勺屑?xì)再分析一下，金基澤的行刺，其實(shí)也是一種由來(lái)已久的積怨——富人一家處處體現(xiàn)出自我的優(yōu)越感，而時(shí)刻顯露出對(duì)窮人的鄙夷和嫌棄，這對(duì)金基澤的內(nèi)心是莫大的羞辱，導(dǎo)致了慘劇的發(fā)生。
再繼續(xù)深挖下去，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，金基澤最終又回到了地下室，靠著燈語(yǔ)給外面的家人傳遞信號(hào)，他繼續(xù)生活在見(jiàn)不得光的世界中，過(guò)著重復(fù)的“寄生蟲(chóng)”的生活。他的血刃富人的“壯舉”非但沒(méi)有改變自己的人生道路，反而把原本一家四口的生活搞得支離破碎。影片隱晦的教育我們，打破階級(jí)根本無(wú)法依靠手中的刀子，其實(shí)需要打破的也根本不是階級(jí)，而是殘留在人們頭腦中僵化頑固的思維。這才是本片最大的著力點(diǎn)和獨(dú)特貢獻(xiàn)。
此外片子的鏡頭語(yǔ)言運(yùn)用，也有很多出彩之處，比如無(wú)論鏡頭是拍攝窮人還是富人，中間都有一根柱子隔開(kāi)，這暗示著他們之間無(wú)論如何和諧友好，都有一道“隔閡”，也揭示著這道窮與富的鴻溝始終難以消弭。色調(diào)的處理時(shí)，拍攝窮人居住環(huán)境時(shí)，多為冷色調(diào)，一種蒼涼之態(tài)，而拍攝富人生活環(huán)境時(shí)多為暖色，似乎用光影顏色就能定義出貧富的基本直覺(jué)和含義。有些畫(huà)面你說(shuō)不出個(gè)所以然來(lái)，但就是在期待、失望、絕望中讓人循環(huán)往復(fù)，地下室、階梯、雨夜、綠草如茵、陽(yáng)光、自由和囚籠，自然切換，又指向各自隱喻的事物，所以這是一部看一遍不足以談人生的影片。
當(dāng)我們談?wù)摗都纳x(chóng)》的時(shí)候，究竟在談?wù)撌裁矗?span style="color: rgb(153, 122, 57);box-sizing: border-box;">一種自我反觀、明辨和審察，一種從脊背后面滲透而來(lái)的涼意支配著的真實(shí)的荒涼，它不是簡(jiǎn)單的講故事，更多時(shí)候是在揭開(kāi)鍋蓋，一個(gè)我們想揭，又很沉重的大鐵蓋子吧。
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