本片改編自馬伯庸同名小說(shuō)第一部，主要講述一段長(zhǎng)達(dá)五十年，跨越三代人的護(hù)寶傳奇故事。
讀過(guò)馬伯庸小說(shuō)的人都知道，馬王爺喜歡用不斷的反轉(zhuǎn)和懸念去制造高潮，讓讀者在其精心編織的故事中，去體會(huì)生命可貴及人生無(wú)常。
電影在改編時(shí)大部分沿用主線故事脈絡(luò)，只不過(guò)由于篇幅有限，對(duì)一些世界觀設(shè)定及次要人物進(jìn)行刪減，因此，對(duì)于沒(méi)有看過(guò)小說(shuō)的觀眾，本片還算友好。
一、環(huán)環(huán)相扣的故事情節(jié)
全片的劇情非常流暢，拋開(kāi)諸多讀者詬病的邏輯硬傷，可謂跌宕起伏。
故事線圍繞著古董界的“五脈”展開(kāi)，這五大鑒寶家族源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在古董界有著極高的聲望，只要經(jīng)他們鑒定的寶貝，就基本算官方認(rèn)定，走到哪里都不會(huì)有人提出異議。
男主角許愿是五脈中白門(mén)許家的唯一傳人，自小命運(yùn)多舛，母親離世，父親將自己拋棄，孓身一人的他，守著一家電器維修店，依靠祖?zhèn)麒b寶手藝，也算能夠勉強(qiáng)度日。
許愿悲劇的根源，在于祖父許一城將國(guó)寶——武則天明堂玉佛頭出賣(mài)給日本人，雖然許一城為此被槍斃，可許家也背上賣(mài)國(guó)賊的罪名，從此不容于古董界。
然而，隨著日本人木戶加奈將玉佛頭交還中國(guó)，無(wú)數(shù)隱藏黑暗中的勢(shì)力開(kāi)始蠢蠢欲動(dòng)，許愿認(rèn)識(shí)到祖父之死及父親失蹤兩件事可能沒(méi)有那么簡(jiǎn)單，在黃家后人黃煙煙的幫助下，他剝絲抽繭，一路追蹤，終于將當(dāng)年的真相查清，更通過(guò)父親的提醒，找到了真正的玉佛頭，為許家洗清冤屈。
影片最大的特點(diǎn)就是“局”，這點(diǎn)從許愿在拍賣(mài)場(chǎng)亮相開(kāi)始就體現(xiàn)出來(lái)，許愿為了混口飯吃，做局讓別人相信他撿漏拿到了真古董，而父親許和平更是布置了一個(gè)龐大而環(huán)環(huán)相扣的局，引得所有好事者都跳進(jìn)這個(gè)局中。
同樣，付貴也在做局，但他的出發(fā)點(diǎn)是為了保護(hù)許愿，不想他越陷越深遭遇危險(xiǎn)，藥不然的局則充滿著野心和報(bào)復(fù)，這位自以為是的藥家后人，最終在接近成功時(shí)被許愿截胡，功虧一簣。大局中套小局，每個(gè)人皆在局中，同時(shí)又想方設(shè)法把別人拉進(jìn)自己的局內(nèi)，使得本片劇情從始至終都充滿著懸念，牢牢將觀眾拽住，而觀眾也在破局過(guò)程中享受著解謎帶來(lái)的快感。
二、專(zhuān)業(yè)性極強(qiáng)的鑒寶歷程
片名叫做《古董局中局》，那么古玩字畫(huà)、金石玉器的出現(xiàn)就必不可少。電影將上述古董界的寶貝與劇情完美融合，猶如觀看一場(chǎng)大型中國(guó)文物科普秀，讓人大開(kāi)眼界。
開(kāi)場(chǎng)不久，影片就奉獻(xiàn)了許愿和藥不然古董鑒別對(duì)決的精彩畫(huà)面。兩人像傳說(shuō)中的武林高手一樣，將每件古董的真?zhèn)?、差別、來(lái)歷、材料、做工等講述的惟妙惟肖、有理有據(jù)，體現(xiàn)出極高的藝術(shù)素養(yǎng)。
得益于當(dāng)今成熟的電影工業(yè)體系和后期特效制作，每件古董在他們的描述中都仿佛活過(guò)來(lái)，瓷器上燒制的蛟龍，繪畫(huà)紙張的經(jīng)緯線，不再只是簡(jiǎn)單而陌生的專(zhuān)業(yè)名詞，而變?yōu)榭梢?jiàn)、甚至可觸摸的具體事物。
許和平的布局，更將中西文化的諸多元素融入其中。
用真假古董做摩斯密碼，不過(guò)是開(kāi)胃小菜，后期無(wú)論是天干地支的搭配，還是吸取吳清源與本因坊秀哉的圍棋世紀(jì)之戰(zhàn)，皆讓人嘆為觀止，而最后的解謎，更融合了張僧繇接梁武帝之命給寶志和尚畫(huà)像、寶志和尚皮相與法相的傳說(shuō)典故，使得整個(gè)推進(jìn)過(guò)程妙趣橫生，觀眾在觀影中不但增長(zhǎng)了見(jiàn)識(shí)，還學(xué)到了不少干貨。
一部好的電影作品，絕不僅僅只是讓觀眾看的過(guò)癮，它還需要依靠博大精深的文化底蘊(yùn)，帶給觀眾心靈的震撼及對(duì)歷史的傳承和敬畏，從這點(diǎn)考量，《古董局中局》做到了。
三、豐富細(xì)膩的人物情感
雖然本片帶有濃烈的懸疑色彩，但不影響它對(duì)人物情感和內(nèi)心世界的塑造。
作為全片的男女主角，許愿和黃煙煙的感情發(fā)展?fàn)縿?dòng)著無(wú)數(shù)觀眾的神經(jīng)。在尋找真相的過(guò)程中，二人從互不相識(shí)，到彼此惺惺相惜，可謂患難見(jiàn)真情。
不過(guò)，電影在愛(ài)情的表達(dá)方面非?？酥?，以至于到全面結(jié)尾，男女主角之間的關(guān)系仍然沒(méi)有挑明，那種似有似無(wú)的情緒雖然夠曖昧，卻有頭無(wú)尾，讓兩人之間的情感張力減弱不少。
相比較而言，散仙付貴雖然戲份不多，但在葛優(yōu)的精心演繹下，性格塑造栩栩如生，讓人印象深刻。
這個(gè)與許家三代都有瓜葛的男人，剛出現(xiàn)時(shí)膽小怕事，自私自利，活脫脫一位只顧自己、不顧別人的混混，而隨著故事的推進(jìn)，人物性格的復(fù)雜一面逐漸顯現(xiàn)出來(lái)，子母銅鏡設(shè)局把許愿整的夠慘，讓人看到他狡黠的一面，而濟(jì)公廟下的古墓中，付貴拿起槍來(lái)對(duì)抗“老朝奉”一伙，又有點(diǎn)當(dāng)年《英雄本色》中小馬哥的味道，最后臨死前對(duì)許愿的那番話，護(hù)犢之情脫穎而出，令觀眾動(dòng)容。
同樣的例子還有許愿父親許和平，這位忍心拋棄七歲兒子的父親，一直隱姓埋名，甘愿被世人誤解仍固執(zhí)守護(hù)著許家那段不為人知的秘密。影片在后期將許家三代人的感情進(jìn)行了升華，那種超越家族情感的堅(jiān)持，深深印在所有觀眾的腦海中。
由詠梅飾演的沈爺，前期溫柔后期蠻狠，僅僅幾個(gè)畫(huà)面就把人物的性格展示出來(lái)，不過(guò)受制于篇幅，這個(gè)角色情節(jié)還沒(méi)有完全展開(kāi)，如果有續(xù)集，應(yīng)該會(huì)重點(diǎn)體現(xiàn)。
李現(xiàn)飾演的藥不然雖歸為反派，卻不讓人反感，畢竟他所背負(fù)的，是整個(gè)家族的未來(lái)，李現(xiàn)在處理這個(gè)角色時(shí)稍顯柔弱，缺少角色本應(yīng)有的狠勁，同時(shí)，他的形象氣質(zhì)十分陽(yáng)光，在飾演藥不然這種腹黑男時(shí)明顯功力不足，使得角色形象過(guò)于扁平化，無(wú)法形成與許愿雙雄對(duì)壘的火花四射。
還有小人物鄭國(guó)渠，無(wú)論名字亦或手段都很有意思，特別他將狡猾與憨厚兩種氣質(zhì)融為一身，讓人物顯得莫測(cè)高深，不過(guò)，由于后期編劇的原因，鄭國(guó)渠在到了古墓之后智商就直線下降，甚至連死都莫名其妙，讓人失望。
作為一部爆米花娛樂(lè)片，電影無(wú)論在節(jié)奏，還是劇情推進(jìn)方面均可圈可點(diǎn)，雖后期難免有些煽情，和前期的緊張刺激反差太大，不過(guò)，能把一個(gè)家族對(duì)佛頭五十年的守護(hù)講述的津津有味，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)也就足夠。
同樣限制于小說(shuō)和電影的娛樂(lè)屬性，影片為制造層層反轉(zhuǎn)的緊張感，而犧牲掉故事本身的邏輯性，有點(diǎn)為懸疑而懸疑的味道。例如本片最大的局——玉佛頭真相，就明顯不符合邏輯。
許一城將真佛頭外套殼，制造真佛頭為假的表象，借以瞞過(guò)老朝奉，保護(hù)國(guó)寶，但實(shí)際情況是，他確實(shí)把玉佛頭送給了日本人，盡管留了后招，但玉佛頭回國(guó)這件事情本身就無(wú)法預(yù)料，一旦玉佛頭一直在日本，也不會(huì)有人能夠發(fā)現(xiàn)真相，那么他做的所有努力都是白費(fèi)，影片想洗白許一城的漢奸身份，卻不料掉進(jìn)另外一個(gè)坑里，讓觀眾細(xì)想后無(wú)法接受。
還有許和平的布局風(fēng)險(xiǎn)性很大，按理說(shuō)不應(yīng)該讓自己的親生兒子去試險(xiǎn)，電影（其實(shí)是小說(shuō)）這樣處理，無(wú)非是為了增加觀眾參與的代入感，但顯然與現(xiàn)實(shí)相悖。
所以，《古董局中局》不過(guò)就是一部能給觀眾帶來(lái)感官刺激的商業(yè)娛樂(lè)電影，不必去深究它的劇情和邏輯合理性，或者可以說(shuō)，這部電影創(chuàng)作的初衷就是圖觀眾一樂(lè)，認(rèn)真你就輸了！
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