在國產(chǎn)的驅(qū)魔劇中，我想只有《靈魂擺渡》值得一提，其實(shí)這類劇所要展現(xiàn)的是一個(gè)反向思考的效果，從另一個(gè)世界的人和事，去反思我們當(dāng)下生活的體驗(yàn)。
許多時(shí)候，我們發(fā)現(xiàn)故事中的人常常比鬼更可怕，他們才是“怨”產(chǎn)生的真正原因，這就是人性的邪惡之處，有的時(shí)候比這些厲鬼來得更加恐怖。所以《大發(fā)不動(dòng)產(chǎn)》想要表達(dá)的思想是，人心的“惡”才是真正的鬼。
這類題材如果單純以恐怖和驚悚作為賣點(diǎn)，時(shí)不時(shí)考驗(yàn)觀眾的心臟，那么這樣的作品是毫無思想高度可言的。觀眾更愿意看到的是其實(shí)是鬼故事中的“人性”，貪嗔癡念皆是虛妄，這些執(zhí)念是人性到死都放不下的。
這部劇之所以豆瓣評(píng)分高達(dá)8.0分，是因?yàn)閯∏楸旧硎遣捎皿@悚和搞笑互相切換的形式，常常在驚悚的時(shí)刻，出現(xiàn)一些小bug，逗得觀眾哈哈大笑，很大程度上調(diào)節(jié)了氣氛，別有樂趣。
張娜拉重出江湖靠實(shí)力取勝
張娜拉其實(shí)許多中國觀眾對(duì)其也很熟悉，小時(shí)候看的《刁蠻公主》是其代表作，她的長相俏皮可愛，可以說是非常靈動(dòng)了。但是后來因?yàn)槟承?duì)內(nèi)陸娛樂圈不好的言論被曝光，而導(dǎo)致星途戛然而止，整個(gè)事業(yè)只能走下坡路。
此次的翻身仗不得不說打得很漂亮，40歲的年紀(jì)擁有20歲的臉蛋和30歲的果敢，一副成熟、干練的模樣，不知道甩多少小鮮肉一百條街。
她飾演的大發(fā)不動(dòng)產(chǎn)老板洪智雅，其實(shí)就是驅(qū)魔人，專門靠給兇宅驅(qū)魔為生，之后再將兇宅以正常的市場價(jià)售賣收取中介費(fèi)作為主要的盈利手段。
但是劇情中有一些設(shè)置，比較有意思，比如驅(qū)魔人是代代傳承的，有可能還傳女不傳男，因?yàn)楹橹茄诺哪赣H生前就是驅(qū)魔人，片中也一直出現(xiàn)小時(shí)候的洪智雅被媽媽教授如何驅(qū)魔的情節(jié)，洪智雅拿著一個(gè)小熊玩偶一次又一次地練習(xí)如何一刀扎進(jìn)心臟的位置。
而小時(shí)候的洪智雅因?yàn)樽约旱那优?，?dǎo)致母親被附身的惡鬼害死，這是她一輩子的痛。而母親因此成為了地縛靈，無法離開自己居住的房子，一直在房子里和女兒共同生活。
所以劇情中很大的篇幅都集中在女兒和母親的故事上，如何演繹好一個(gè)帶著負(fù)疚感，還要每日和母親的亡魂相處的女兒，這是對(duì)張娜拉最大的考驗(yàn)，也是這部劇的重頭戲。
洪智雅采用的驅(qū)魔步驟，是比較完整的。首先，先勘察現(xiàn)場，確認(rèn)對(duì)手的身份，所以在驅(qū)魔的時(shí)候洪智雅點(diǎn)香必須要確定對(duì)方的臉。我們知道魂魄是無色無形的，只有當(dāng)他們自己愿意顯形的時(shí)候，才能被人看到。
所以點(diǎn)香確實(shí)能夠解決這個(gè)問題，看過《靈魂擺渡》的人都知道，古人云：生犀不敢燒，燃之有異香，沾衣帶，人能與鬼通。所以利用香來看見魂魄，并不是韓國的專利，這是中國古代的一種傳言，當(dāng)然不具有科學(xué)性，僅僅在這種奇幻劇中可以作為一定的依憑而已。
其次，在看到對(duì)手的臉之后，查實(shí)身份，準(zhǔn)備好布局，在房間里撒的粉末應(yīng)該是硫磺或者石灰，這一類的粉末對(duì)于妖邪有極強(qiáng)的刺激作用。而需要在入口出，也就是進(jìn)門的地方留出一片空白，是為了讓妖邪有地方進(jìn)來，需要給其鋪路。
之后，引蛇出洞，再甕中捉鱉。用的不是傳統(tǒng)的符咒貼，而是把符咒塞進(jìn)簪子中，再用簪子戳中靈媒的心臟處即可完成超度工作。
兇宅故事隱喻社會(huì)現(xiàn)實(shí)
韓國人拍電視劇一向非常擅長“含沙射影”，許多情節(jié)都是在表達(dá)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不滿。在公寓樓房地產(chǎn)自殺事件中，講述了2個(gè)年輕人為了能夠改善生活，把投資當(dāng)賭博，全部身家都投給了房地產(chǎn)，還欠債累累，最后樓盤爛尾，兩個(gè)人陰差陽錯(cuò)的從樓上掉下來死去。
這代表現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)的畸形發(fā)展，當(dāng)買房子變成了一種投機(jī)行為的時(shí)候，整個(gè)社會(huì)的貧富差距進(jìn)一步拉大，社會(huì)矛盾增多，社會(huì)的不安寧。
年輕人明明可以靠雙手奮斗來賺取未來，為什么非要傾家蕩產(chǎn)投資房地產(chǎn)呢？這是反映了社會(huì)財(cái)富的不公平性，當(dāng)財(cái)富掌握在少數(shù)人手中，貧苦的百姓只能成為等待被收割的“韭菜”，其實(shí)這就是賭博的本質(zhì)。
另外“幽靈畫家”的案件中，向我們展現(xiàn)了“代筆問題”，代筆本身是違法的，是侵犯原創(chuàng)權(quán)的，買賣雙方皆為違法。但是劇中同一副作品，當(dāng)成為著名畫家的代筆的時(shí)候，作品就能得到關(guān)注，得到公平的評(píng)判。
當(dāng)回到無名小輩去參賽投稿的時(shí)候，連初賽都沒進(jìn)去。這說明什么？代筆現(xiàn)象的催生其實(shí)是因?yàn)樯鐣?huì)的不公，終究人們還是更多地關(guān)注畫家的知名度，而不是作品本身。
而美術(shù)館的負(fù)責(zé)人在知曉了畫家代筆的真相之后，并沒有非常驚訝，而是冷靜地處理，給畫家“辦展之后就隱退”的處理方案，最大程度上想要保全自己的利益。
在這里我們可以推測，既然同一場比賽，有兩副一樣的畫出現(xiàn)，一個(gè)沒有進(jìn)入初賽，一個(gè)最終獲獎(jiǎng)，而這兩副畫都是經(jīng)過評(píng)委的手的，要說美術(shù)館完全不知情，是很難令人信服的。
之后，美術(shù)館又在畫展當(dāng)天改主意，將真相暴露在媒體人面前，第一是因?yàn)榇P的事情已經(jīng)有很多知情人，難免被泄露。第二是因?yàn)檎煞蛏暗囊痪湓挘屫?fù)責(zé)人很動(dòng)容。
于是她改變主意，決定說出真相，畢竟比起被人挖出來這些骯臟的交易，不如自覺交代，還能還自己一個(gè)清白，顯示美術(shù)館的無辜和剛正不阿。不得不說這些有錢人的心思多變難以猜透，其實(shí)不管是哪一種處理方式，全都是為了自己的利益最大化罷了，真正的“善”是很難實(shí)現(xiàn)的。
總的來看，《大發(fā)不動(dòng)產(chǎn)》在同等類型劇中，有創(chuàng)新獨(dú)樹一幟之處，也有一些“老酒裝新瓶”的套路性情節(jié)。但是這類題材的前景光明，之前的《主角的太陽》、《德魯納酒店》等一直收視穩(wěn)健，因此預(yù)估后期《大發(fā)不動(dòng)產(chǎn)》的關(guān)注人數(shù)還會(huì)持續(xù)攀升。
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