提到“中國式電影”，你會想到什么？
想到100億的《長津湖》系列，還是科幻巨制《流浪地球》？想到爆款喜劇《夏洛特?zé)馈罚€是賣了50億的《你好，李煥英》？
其實最近這20年來，中國式電影，或者說中國式影視劇，已經(jīng)完成了四代進(jìn)化，衍生出了很多不同的，具有中國風(fēng)格的特色電影。
第一代，以21世紀(jì)初張藝謀的《英雄》為代表的一眾電影，正式開啟了“中國式大片”時代。
這個時期的電影講究排場，陣容，群星薈萃，場面氣勢磅礴，看著十分震撼，比如《赤壁》《投名狀》等。
第二代，以馮小剛的《集結(jié)號》、姜文的《讓子彈飛》為代表。
這個時期的中國電影，開始兼顧國外人的價值觀和審美，注重深刻的內(nèi)涵和反思，具有時代先鋒性，比如《唐山大地震》《風(fēng)聲》等。
第三代，《泰囧》和《美人魚》橫空出世，意味著喜劇正式接棒“中國式電影”，占據(jù)了主流的電影市場。
在喜劇引領(lǐng)風(fēng)潮的年代，《夏洛特?zé)馈贰缎幕贩拧贰都屣瀭b》等一系列具有中國搞笑風(fēng)格的電影開始扎堆進(jìn)入電影院。
第四代，也就是我們正在經(jīng)歷的時代，作品以《戰(zhàn)狼》系列、《長津湖》系列等為代表。
主旋律一改往日的嚴(yán)肅，開始走上商業(yè)化道路，成為只有中國才有的類型元素。
不久前，在一次影協(xié)內(nèi)部座談會上，陳道明也談到了“中國式”電影。
這段發(fā)言公開后，還迅速沖上了熱搜榜。
陳道明將這種“中國式電影”拆分成了兩點——“個性”和“文化自信”。
“用我們獨特的文化、語言、方式、思維，來描述我們中國式的情感，以及中國式人與人之間的關(guān)系?！?/span>
這件事之所以能長時間位居熱搜，引發(fā)大眾熱議。
本質(zhì)上是因為，它讓大眾聯(lián)想起了一系列國產(chǎn)影視作品的問題。
在很多觀眾心中，近幾年的國產(chǎn)影視作品，已經(jīng)在“失真”的路上越走越遠(yuǎn)。
要么是跟著題材熱點，一股腦地跟風(fēng)模仿，丟了探索的個性；
要么是在創(chuàng)作上拋棄現(xiàn)實，迎合觀眾心理，填充進(jìn)了各種假大空。
有時候我們的影視作品，甚至浮夸到，連我們自己國人都看不懂。
不止這些，其實早早皮哥就發(fā)現(xiàn)，有一些畸形的東西，正在影視圈中野蠻生長。
一、國產(chǎn)影視中的畸形
01、“審美觀”畸形
表現(xiàn)：該美的不美，老人裝嫩，美顏全開，十級濾鏡等
無論在電影，還是電視劇中，國產(chǎn)道具和化妝師的審美，一直是個謎。
有的劇，明明是戰(zhàn)爭戲，戰(zhàn)場炮火連天，百姓流離失所。
可主人公，卻穿著整潔、亮麗的軍裝，化著精致的妝容，隨便一個表情，都透著股帥氣。
有些劇，明明需要盛世美顏的男女主，他們卻偏偏挑幾個不太適合的演員。
比如之前有一部名叫《將軍家的小狐仙》的男性古偶劇，按照原著，劇中的男性角色，都是一等一的帥哥。
但選角導(dǎo)演，挑出的演員，卻實在有些讓人恍惚。
男二蕭子慎，選擇了演員黃海濤，配上這奇怪的妝容，看起來一副“奸邪相”。
男主好友蘇沉魚，聽名字也該是個玉樹臨風(fēng)的主，但結(jié)果，也讓人忍不住吐槽。
雖然劇集選角時，演員是否“好看”，并不是第一標(biāo)準(zhǔn)。
但古偶甜寵劇里，演員的長相，本身就是看點的一部分。
選擇一些相貌不符的演員，為了“資本”硬捧，也就怪不得觀眾不買賬了。
除了角色選角問題外，國劇這些年還有個風(fēng)氣，那就是以老扮嫩。
不知道是找不到年輕演員，還是老演員們都覺得自己“容顏不老”，老扮嫩已經(jīng)成了如今國劇的風(fēng)潮。
《上陽賦》中，章子怡頂著42歲的年齡，扮演18歲的女主，看到她的第一眼，不少觀眾就出戲了。
《情深緣起》中，52歲的劉嘉玲扎起雙馬尾，扮演正值青春少女的顧曼璐，也是看得觀眾一口老血。
《泡沫之夏》中，33歲的黃教主扮演高中美男，一個眼神就殺死無數(shù)人。
《星辰大?！防?，43歲的劉濤，愣是演起了十幾歲的簡愛，實在讓人不敢恭維。
那實在不夠美，不夠年輕怎么辦？
別急，國產(chǎn)劇有辦法，美顏濾鏡開最大。
看這美顏磨得，皮膚紋理都沒了。
同樣失去肌膚紋理的，還有民國劇《一見傾心》里的女主。
《東宮》里的所有女演員……
《新白娘子傳奇》中，白蛇被磨皮磨得，出現(xiàn)了重影。
就連法海他老人家的皺紋，也順帶著磨沒了。
該美的不美，該年輕的不年輕，該真實的不真實，該粗糙的不粗糙。
國產(chǎn)劇的“審美”，漸漸開始“薛定諤”化，誰也不知道下一部劇的主角會長什么樣，也不清楚他們會不會以真面目示人。
唯一知道的是，如果中國式影視劇再保持這樣的審美，最后可能連自己的觀眾都要失去了。
02、“金錢觀”畸形
表現(xiàn)：“假”窮人泛濫，富人瀟灑浪漫，真窮人成反派代表
不知道大家有沒有發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)如今的國產(chǎn)劇里，“窮人”們窮得，越來越假了。
在都市生活劇和倫理劇中，一兩個“窮人”，幾乎是標(biāo)配。
但國劇導(dǎo)演們往往一邊強(qiáng)調(diào)著他們的窮，一邊卻暗戳戳向我們，展示他們有多富。
先看《極光之戀》中的女主韓星子。
她家里欠著巨額債務(wù)，母親臥病在床急需要錢手術(shù)，她本人也是每天賣唱、洗盤子、打零工湊錢。
就這樣一個窮學(xué)生，上的是貴族學(xué)校，首飾從來不重樣；
所有的衣服都是當(dāng)季大牌，還要隔一集換一件。
再看《談判官》中的謝曉飛，家族企業(yè)被收購，父親被氣暈進(jìn)了醫(yī)院，他窮困潦倒，飯都吃不上了。
但頭發(fā)永遠(yuǎn)精致，西裝永遠(yuǎn)筆挺，二十萬的手表永遠(yuǎn)戴在手腕上。
《戀愛先生》里的羅玥，一個普通北漂，月薪八千塊。
她卻住著北京三環(huán)內(nèi)的精裝公寓，穿著4000塊的鞋子，辦著1萬2的會員卡。
心情不好就飛美國，回來就給自己犒勞了一輛30萬的凱迪拉克。
這種花錢的手筆，可真是富二代下凡體驗生活了。
《甜蜜暴擊》中，鹿晗飾演的男主家境貧困，父母雙亡，還有弟弟妹妹，生活重?fù)?dān)全都壓在他的肩頭，他也不得不休學(xué)打工整整三年。
即便這樣，他也住著溫馨豪華的雙層學(xué)區(qū)房。
穿著阿迪，戴著名表，做著發(fā)型，皮膚白里透亮，詮釋著精致的“窮人”。
還有《我的真朋友》里，一個月工資2500塊，還欠著信用卡5000塊的盧真真。
住著上海市中心一套精裝一室一廳的開間大公寓，每頓飯再不濟(jì)也是幾十塊的自嗨鍋。
就這樣的生活，她還會無奈地說：我只能和速食交朋友了。
別人問她借錢，她二話不說就掏了200，連還都不用還。
真是窮大方啊。
不知道什么時候，國產(chǎn)劇中的“窮人”，除了沒有錢，什么都有了。
國產(chǎn)編劇們將自己的鏡頭對準(zhǔn)北上廣深這樣的一線大城市，在他們心里，“窮”的底線，就是住一室一廳，吃自嗨鍋，上班坐地鐵。
好不容易有幾部出現(xiàn)真窮人的劇，角色們卻都變成了“反派”。
他們要么被塑造成“鳳凰男”，要么是“綠茶婊”，要么是“吸血鬼”。
《生活家》里，劉敏濤飾演的邱曉霞是真的窮，但她人窮志也短。
請一家人吃飯，50塊錢都舍不得花，把超市里的試吃小吃，當(dāng)成一日三餐猛占便宜。
為了省幾個搬家費，借了一輛喪葬用的面包車，真實生活里的窮人，真的是這樣嗎？
《歡樂頌》中，樊勝美的媽媽為了養(yǎng)兒子，狂吸女兒的血，六親不認(rèn)，看得觀眾作嘔。
之所以是這樣，癥結(jié)還不是因為她是個農(nóng)村人，太“窮”了。
類似的角色比比皆是，比如《都挺好》中蘇明玉的媽媽，《我的真朋友》中曾慧敏的爸爸。
《安家》中房似錦的媽媽，《小敏家》中劉小敏的前夫等等。
這些編劇筆下的“窮人”，不僅沒有素質(zhì)，還缺失了基本的道德，一個個嘴臉可憎，十分討人嫌。
什么時候，在國產(chǎn)劇中，浪漫正直、謙卑大度等優(yōu)良品質(zhì)，都僅存在“有錢人”身上，而那些“窮人”，成了人格卑劣的反派。
刻意美化一些富人，丑化窮人，創(chuàng)造“假”窮人，污蔑“真”窮人。
國產(chǎn)劇一些編劇們，你們可醒醒吧。
03、“婚戀觀”畸形
表現(xiàn)：挑戰(zhàn)倫理，拜金女、軟飯男、爺孫戀、兄妹戀、三角戀泛濫
國產(chǎn)影視劇里講家長里短，職場爭斗的比較多。
但這些劇有一個共同特點，那就是“婚戀觀”，普遍有問題。
因為正常的婚戀觀，根本撐不起作品需要的戲劇沖突，于是編劇們腦洞大開，在愛情和婚姻上，怎么狗血怎么搞，怎么變態(tài)怎么來。
首當(dāng)其沖的，是拜金女和軟飯男這對經(jīng)常出現(xiàn)的組合。
“拜金”這個詞本身就有物化女性之嫌，但國劇中這樣的角色不少。
情景劇《懂小姐》里女主小燁，相親的時候，聽到人家280平的房子和奔馳車，一秒鐘反應(yīng)都沒有，就開始倒貼。
《酒店實習(xí)生》里寧佳佳，明明只是個服務(wù)員而已，聽同事說池塘里那個她嫌棄的客人，擁有一家市值200億的公司，立馬穿上泳裝，下水嬉戲。
這么明顯的拜金，倒還能看得出來，有些劇里暗戳戳的拜金，才更加可怕。
《新居之約》中的宋曉瑜，茶性十足，拜金主義，在很多男人中間周旋，說起來還一副理直氣壯的樣子。
《幸福到萬家》里的何幸運(yùn)更是功利，為了錢可以放棄姐姐一直給她爭取的正義，完全以利益為重，丟了本心。
除了拜金女外，還有軟飯男。
《不惑之旅》中的馮春生，就是典型的軟飯男，靠女朋友上位，最后拋棄了8年的未婚妻，面目可憎。
當(dāng)貧窮和富有，成了擇偶戀愛的主因，那熒幕前青少年們的戀愛觀，真的不會被這些劇和角色影響嗎？
除了物質(zhì)層面外，這些畸形的戀愛觀，有時候已經(jīng)入侵到精神層面。
比如對“爺孫戀”的提倡，在電影《喜寶》中，家境不好的女孩姜喜寶，做了自己閨蜜父親的情人。
雖然打著忘年戀的旗號，但《喜寶》的劇情，著力點卻在老頭家的兒子和女婿對喜寶的爭風(fēng)吃醋上。
最終老頭家破人亡，但與喜寶終成眷屬，這修成正果的爺孫戀，著實讓人頭皮發(fā)麻。
到了《以家人之名》中，兄妹戀又如約登場。
雖然三個孩子沒有血緣關(guān)系，但是他們一起長大，原本以為是《家有兒女》一般的青春成長劇，但看著看著，兩個哥哥為了追妹妹開始明爭暗斗，狗血氣十足。
這不就是一出現(xiàn)代版“童養(yǎng)媳”的故事，還是給兩個男孩養(yǎng)了一個媳婦？
這些挑戰(zhàn)現(xiàn)代倫理的劇情設(shè)計，讓人一言難盡。
再看“三角戀”，如今，三角戀早就成了國產(chǎn)影視作品的標(biāo)配。
幾乎每一部大熱的電視劇中，都有三角戀的出現(xiàn)，小三上位的劇情比比皆是，第三者插足造成了國劇常態(tài)。
往近了說，有《幸福到萬家》里的何幸運(yùn)，《心居》中的馮茜茜，《親愛的小孩》中的朱珠。
當(dāng)小三逐漸成為常態(tài)，國產(chǎn)劇里所要傳遞的價值觀，就慢慢發(fā)生了變化。
“小三”的角色，并非問題本身，問題在于，國產(chǎn)劇的核心表達(dá)，已經(jīng)從探討婚戀和愛情意義的角度，轉(zhuǎn)移到了關(guān)注狗血事件和反派特質(zhì)本身。
劇中的愛情成了噱頭，吸引眼球，獵奇探秘的存在，有些畸形的戀愛，甚至被塑造得十分美好。
當(dāng)畸形常態(tài)化，它所傳遞的婚戀觀，就會慢慢滲透到現(xiàn)實中。
比如火遍全網(wǎng)的項思醒。
她憑借一己之力，游走于五個男人中間，有了“女海王”的名頭，最終事情敗露，人財兩空，讓人唏噓，也讓人驚奇。
而這種戀愛觀和婚戀觀，一旦被還未成熟的青少年們學(xué)習(xí)，后果是很可怕的。
04、“性別觀”畸形
表現(xiàn)：物化男性和女性，狂打擦邊球
國產(chǎn)劇拿“性別”做文章，已經(jīng)不是一天兩天了。
現(xiàn)如今，性別對立嚴(yán)重，男生和女生在網(wǎng)絡(luò)上的相互指責(zé)和攻擊，已經(jīng)成為常態(tài)。
在這樣的情況下，電視劇不僅不緩和性別矛盾，還極力激化矛盾，有些劇情實在沒眼看。
最典型的就是已經(jīng)被下架的《東八區(qū)的先生們》。男主張翰在劇情中以“反重力”的姿勢摳女主內(nèi)衣帶，坐腿摸胸。劇中的不少情節(jié)，充滿了惡臭的男凝視角，帶有低俗趣味意味的臺詞也比比皆是。
借拍戲之名，行“咸豬手”等不雅之舉，全網(wǎng)的觀眾都坐不住了，口誅筆伐之下，這部劇才涼涼。
電視劇《好妻子》中，所有女性角色的愿望，都是當(dāng)一個賢惠的妻子和家庭主婦。
人生價值完全靠丈夫?qū)崿F(xiàn)，這還不是劇中妻子角色之上，最“物化女性”的地方。
就連拍攝視角，也是真正的“男凝視角”，你看丈夫?qū)ζ拮拥目洫?，有沒有一種“賞賜”的感覺。
這里面男權(quán)至上的意味，實在讓人不舒服。
《小大夫》中，也在打著女性主義的旗號，悄悄物化女性。
男主為了要孩子，悄悄把避孕藥換成了壓糖片……
尤其在妻子不知情的情況下，背后的物化意味就更加明顯了。
女性逃不脫物化，那男性呢？其實也是重災(zāi)區(qū)。
為了占領(lǐng)女性市場，這些年耽改劇盛行，這類劇觀劇群體80%以上都是女性，可片中刻意的賣腐和對男性的物質(zhì)化，也到了不得不說的地步。
前有《陳情令》中的肖戰(zhàn)和王一博；
后有《天官賜?！防锏牡詾t聞和張凌赫；
《烽火流金》、《皓衣行》也逃不脫，有的甚至上了CP榜。
這些劇打著“兄弟”的旗號，做著奇怪的劇情，本質(zhì)上與之前幾部物化女性取悅男性的劇，沒有任何區(qū)別。
觀眾們并不反對同性，但同性畢竟不是主流，它可以作為小眾話題，絕不可成為主流宣傳三觀的工具。
除了物化外，“擦邊”幾乎成了如今電影電視劇的常態(tài)，不管是男性還是女性，都是擦邊的重災(zāi)區(qū)。
國產(chǎn)恐怖，是擦邊的重災(zāi)區(qū)，女主在領(lǐng)盒飯前，一定要先沐浴更衣，洗洗干凈（《凌晨兩點半》《筆仙詭影》《?；ㄔ幃愂录罚?，
出事的時候，衣服一定是不能多穿的（《恐怖游泳館》），在致力于宣傳JK的道路上，國產(chǎn)恐怖從未停歇（《女生宿舍》），甚至連小電影里的捆綁手法，也要真實借鑒。除了國產(chǎn)恐怖外，奇幻網(wǎng)大也是重災(zāi)區(qū)。
吃人不僅不脫衣服，還要穿高開叉禮裙（《茅山天師》），被綁架的時候，一定要吊帶配熱褲（《夜闖寡婦村》），就連死去的時候，也要衣衫不整（《大唐狄公案之狐影迷案》）。更別說魅惑獵物的時候了（《東游傳》）。
在恐怖和奇幻的帶領(lǐng)下，一些動作片甚至院線片都開始玩兒擦邊這一套。
動作片《軍火大劫案》里的女警察，一定要穿深V紅裙，
《我是女特警》里的女特警，高開叉必然是少不了的。
就連《霍家拳之鐵臂嬌娃》里，也要有這樣的角色。
更別說《廢柴夢想家》，《大紅包》這些電影了。
此類鏡頭語言和造型的運(yùn)用，制作人的司馬昭之心幾乎昭然若揭，無非就是靠擦邊球吸引男性觀眾，產(chǎn)生票房收益。
只不過，沒有好的內(nèi)容輸出，沒有豐滿的人物和邏輯順暢的故事。
以擦邊球物化的方式拍出來的國產(chǎn)影視劇，能走多遠(yuǎn)呢？
二、影視圈的風(fēng)向變了
不過，中國影視本身起步就晚，在沒有完整電影工業(yè)和全產(chǎn)業(yè)鏈的支持下，能發(fā)展到今天這個地步，已經(jīng)是個不小的奇跡了。
在一些低質(zhì)作品，野蠻生長同時，一些“改變”也在發(fā)生，這些改變都在佐證著一個事實，那就是“中國式的影視作品”，正在慢慢變的更好。
這種改變，體現(xiàn)在兩個方面。
01、不同類型的高質(zhì)量國產(chǎn)劇，越來越多
在國內(nèi)有一個奇怪的現(xiàn)象，那就是觀眾對主旋律題材，往往態(tài)度復(fù)雜，但那些頂級的作品，卻往往都是主旋律。
去年，一部《覺醒年代》幾乎刷新了全國觀眾對“主旋律”三個字的認(rèn)知。
沒想到，一部講民國歷史的主旋律電視劇，也能拍得這么好，這么燃，這么讓人感動又這么大氣磅礴。
《覺醒年代》對歷史人物和歷史故事的還原是像素級的，里面的演員雖然都不是很紅，但都貢獻(xiàn)了最為出色的表演。
尤其陳獨秀的兩個兒子陳喬年和陳延年，其表演之精湛，更是刷新了皮哥對年輕演員的認(rèn)知。
他們倆的犧牲戲，是全片的高潮，在與于和偉的對戲下，不僅絲毫不拉垮，而且透著一種別樣的成熟，帶給了觀眾極大的感動，最終豆瓣收獲9.3的評分，刷新了主旋律的口碑高峰。
在這樣的環(huán)境下，一大批優(yōu)秀的主旋律劇，如雨后春筍一般涌現(xiàn)出來。
豆瓣9.2的《山海情》，豆瓣8.8的《大江大河》，豆瓣9.3的《大山的女兒》……你敢說，這樣的劇不好看嗎？
一直以來，許多觀眾都詬病中國電影的獨創(chuàng)：拼盤電影。
在《我和我的》系列大火后，單元類影視劇，也迎來口碑高峰。
一部豆瓣9.0的《功勛》，刷新了大家對“拼盤”的認(rèn)知，《理想照耀中國》也高達(dá)8.2分，此外還有刷屏的年度大劇《人世間》，小成本創(chuàng)新懸疑劇《開端》等等。
這充分說明，無論在形式還是內(nèi)容上，國產(chǎn)影視劇，已經(jīng)開始突破瓶頸，走出了一條只屬于自己的路。
而這條路上，離不開觀眾的支持，只有觀眾認(rèn)可，國產(chǎn)影視劇才能一步一個腳印走得更好，才能將“中國式影視”打造成標(biāo)桿和符號。
02、演員的處境，發(fā)生了變化
隨著越來越多優(yōu)質(zhì)影視作品的涌現(xiàn)，觀眾的欣賞水平也在大幅度提高，有沒有發(fā)現(xiàn)這兩年，那些沒有演技只有人氣的流量演員，開始越來越少地出現(xiàn)在中國影視中了？
對演員來說，演技才是硬道理，當(dāng)觀眾逐漸清醒，那些真正有業(yè)務(wù)能力的演員，也開始攻城略地，占領(lǐng)影視劇這片高地，同時帶給觀眾無與倫比的觀劇享受。
這兩年，實力派演員秦昊異軍突起（《隱秘的角落》《獵狼者》《親愛的小孩》《大博弈》）。
之前混跡于文藝片，沒有什么知名度的他，開始走到大眾眼前。
同樣受觀眾喜愛的實力派還有潘粵明（《白夜追兇》《鬼吹燈》）。
于和偉（《覺醒年代》《大決戰(zhàn)》《懸崖之上》《巡回檢查組》）。
張譯（《萬里歸途》《重生之門》《一秒鐘》）。
雷佳音（《人世間》《功勛》《天才基本法》）。
萬茜（《簡言的夏冬》《庭外》《第十二秒》）等等。
實力派演員的大火，意味著電影和電視劇市場，對演繹和業(yè)務(wù)能力的要求越來越高。
而那些只有名氣，沒有本事的流量，自然會被市場淘汰，實力派的不斷涌現(xiàn)，又會給影視劇市場帶來正反饋，最終實現(xiàn)良性循環(huán)。
除此之外，一些很少被大眾所知的“綠葉”演員，也開始憑借演技大火，像《功勛》里貢獻(xiàn)出色演技的王驍。
《掃黑風(fēng)暴》一炮而紅的譚凱，“媽媽專業(yè)戶”劉琳，《覺醒年代》演活魯迅的曹磊，以及《人世間》里扮演老爸的丁勇岱等等。
配角演員的大火，自然也意味著觀眾們，已不僅僅將眼光集中在少數(shù)幾個明星主演身上了。
能給配角們足夠的機(jī)會，也證明了國產(chǎn)影視劇的導(dǎo)演們，開始真正重視演技和表演水準(zhǔn)了。
總是，中國影視產(chǎn)業(yè)在迅猛發(fā)展中，一些畸形觀念在野蠻生長時，一些改變，一直也在發(fā)生。
陳道明這句話，點醒影視圈夢中人的同時，也讓我們看到，如今影視圈的風(fēng)向確實變了。
過去內(nèi)娛以“博流量”為準(zhǔn)創(chuàng)作的遮羞布，已被撕開。
好故事，好演員，創(chuàng)作方式以成共識。
作為觀眾，希望能給國產(chǎn)影視作品一些進(jìn)步的空間和時間，愛之深責(zé)之切，皮哥知道，以后我們能吐槽的“畸形”會越來越少，能看到的優(yōu)質(zhì)作品會越來越多。
國產(chǎn)影視作品的春天已經(jīng)來臨。
文/皮皮電影編輯部：蜉蝣
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