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現(xiàn)在我們每當(dāng)提起香港喜劇電影，都會首先想到周星馳，就像周星馳便是香港喜劇電影的代名詞一樣。
事實上輝煌時期的香港電影圈，喜劇電影的代表人物，遠(yuǎn)不止周星馳，還有他……
他也是香港喜劇的絕對王者，輝煌時，能憑一己之力，撐起了香港電影票房的半邊天。
在1991年為大陸水災(zāi)籌備善款的賑災(zāi)電影《豪門夜宴》中，有個怪老頭和周星馳爭一個雞頭，這個人就是許冠文。
這個片段被認(rèn)為是在喜劇電影領(lǐng)域許冠文和周星馳的一種傳承，許冠文夾走了雞頭，而將剩下的整盤雞肉留給周星馳。
追溯到1972年，還是小屁孩的周星馳剛剛看完《猛龍過江》，從電影院里走出來。
那一年《猛龍過江》和《精武門》拿下了年度票房冠亞軍，而能夠與之抗衡的，就只有許冠文和李翰祥導(dǎo)演合作的《大軍閥》。
李翰祥的電影注重奇情野史，又帶有強(qiáng)烈的傳統(tǒng)文化印記。
當(dāng)時還是個小胖子的許冠文表演夸張又不失深度，和李翰祥就是絕配。
后來兩人又合作了《一樂也》、《丑聞》和《聲色犬馬》，都是叫好又賣座的經(jīng)典片。
但此后許冠文漸漸形成了自己的風(fēng)格。
1974年自編自導(dǎo)的《鬼馬雙星》，拿下當(dāng)年票房冠軍(625萬港元)；
1975年的《天才與白癡》(455萬港元)；
1976年的《半斤八兩》(853萬港元)；
1978年的《賣身契》(782萬港元)；
1981年的《摩登保鑣》(1777萬港元)，都分別拿下上映當(dāng)年票房冠軍！
一出手必奪冠，五連冠的戰(zhàn)績至今無人能敵(1977年、1979年和1980年沒有作品推出)！
許冠文擅長塑造膽小怕事又富于正義感的小人物，往往在反映底層人物艱難困苦的同時顯露堅強(qiáng)與大愛，因此能夠引起觀眾強(qiáng)烈共鳴。
這些特點其實與周星馳有相通之處，但許冠文的搞笑風(fēng)格又和周星馳有所區(qū)別，他更顯含蓄，且善于用夸張的手法來展現(xiàn)丑陋的人性，藝術(shù)成就上來說更為深刻，也更能發(fā)人深省，與內(nèi)陸的陳佩斯有些相似。
進(jìn)入80年代后期，許冠文漸漸喜歡和導(dǎo)演高志森合作，兩人搭檔推出了《雞同鴨講》(1988年)和《合家歡》(1989年)，都有不俗的表現(xiàn)。
高志森擅長表現(xiàn)可貴的親情，又善于刻畫人性，他的電影寓教于樂，真情流露又高大上。
比如《合家歡》講述農(nóng)村人雁南歸到香港探親，住在妹妹阿萍家里，卻遭妹夫黃嘉范嫌棄。
后來雁南歸參加有獎節(jié)目意外獲得出國旅游的機(jī)會，不料飛機(jī)失事，全機(jī)人員遇難，雁南歸卻因為錯過登機(jī)時間而幸免。
雁南歸回到家中，妹夫黃嘉范卻打起了那筆巨額保險賠償金的主意，決定把雁南歸藏匿起來，和保險公司的人玩起貓捉老鼠的游戲。
小人物貪婪的嘴臉和心計，被電影刻畫得入木三分，但結(jié)尾處回歸親情的主題，又令人頓感暖心。
這種反映現(xiàn)實，刻畫小人物，又能提煉出宏大主題的敘事技巧，在高志森的《富貴逼人》系列中更加爐火純青。
董驃和沈殿霞搭檔的CP組合，化學(xué)反應(yīng)極佳，驃叔一家是生活在香港底層中最為普通的五口之家(后來驃嬸又生了個小男孩)。
三個女兒的名字就特別有意思：帶弟、來弟、招弟，一眼就看出是兩公婆盼著想要個男孩，也戳中了國人最普遍的重男輕女心理。
電影的主題就是“一夜暴富”，讓驃叔一家人得到一筆橫財，再經(jīng)歷種種挫折，得而復(fù)失，又失而復(fù)得，反復(fù)折騰制造笑料。又在劇情推進(jìn)中處處顯露小人物身上可貴的一面，令觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。
當(dāng)時的香港社會充滿機(jī)會，“一夜暴富”是市民普遍的心理，而電影中對于港人的生活境遇都有細(xì)致的展現(xiàn)，由于是合家歡賀歲片，故事又避免落入悲劇的套路，而是在悲歡離合之間給人以希望，因此才會受到觀眾的喜愛。
其后《富貴逼人》一共推出了兩部續(xù)集，還有外傳《富貴黃金屋》，董驃和沈殿霞這對夫妻檔還合作了《美男子》、《南北媽打》、《富貴開心鬼》、《雙肥臨門》和電視劇《富貴冤家》。
感覺沈殿霞和驃叔比和鄭少秋更像夫妻，他們合作時間之久在香港電影中實屬少見，如今都已不在人世，我們也只能在電影中一次次緬懷。
由麥嘉、黃百鳴、石天于1980年9月創(chuàng)辦的新藝城影業(yè)，誕生之時集結(jié)了麥嘉、石天、黃百鳴、徐克、施南生、曾志偉、泰迪羅賓“七怪”，是香港喜劇電影市場中最為強(qiáng)大的一支，創(chuàng)作了集大成之作《最佳拍檔》系列。
80年代后期，黃百鳴開始創(chuàng)作家庭賀歲喜劇，《開心鬼》和《家有囍事》兩個系列是他的代表作。
黃百鳴是編劇大才，至今創(chuàng)作了50多部電影作品，自己執(zhí)導(dǎo)的電影5部，參演電影40多部，和高志森合作次數(shù)最多。
喜歡“講大道理”是黃百鳴電影的特點，如針對香港人的拜金主義，他和高志森拍出了《發(fā)財秘笈》，拿為人處世的“厚黑學(xué)”大做文章。
故事講述在親屬介紹下到港入駐大公司做文員的上班族黃尚，因為撿到了一跳河自殺的富商遺留的日記(便是《發(fā)財秘笈》)，照著上面教的方法憑借自己的小聰明爬上高位的故事。
片中最為有趣的是出現(xiàn)了三位女主角，溫柔善良的表姐亞萍、風(fēng)流熱情的露露和霸氣高冷的珍妮，代表男人對三種不同女人的幻想。
電影讓黃尚以卑鄙的手段一步步成為公司高層，再讓他遭遇意外，在昏迷時看到了世人對自己的評價，終于“大徹大悟”，醒來之后選擇痛改前非，做一個好人。這轉(zhuǎn)折處理得極具創(chuàng)意，也符合主流價值觀。
黃百鳴的電影雖然能夠鬧得很瘋很熱鬧，卻都非常注重這種價值觀的把握。
對比王晶的“屎尿屁”作品，他也不會玩得很低俗，能夠掌握尺度，這是觀眾喜聞樂見的原因。
每年的賣座電影中，喜劇電影總是占了很大的部分。
我們都愛看喜劇電影，正是因為喜劇電影來源于生活，是人生百態(tài)的精粹提煉。
當(dāng)我們在電影中看到與我們的日常有共同點的對話，主角們也處于與我們相似的處境，做出與我們相似的選擇，我們就會不自覺關(guān)心他們的命運，為他們遭受打擊而神傷，為他們收獲的成果而喜悅。
在這一刻，我們仿佛置身于電影中的世界，暫時忘記自身的煩惱，獲得精神上的滿足，這便是喜劇電影的魅力所在。
當(dāng)年香港電影圈除了上面的三個他，其實還有王晶、李力持、洪金寶、麥嘉、石天、張堅庭，許多他，他們都是拍喜劇片的好手，且都具有各自的特色。
香港喜劇電影，絕不只有周星馳式無厘頭喜劇一種。
香港電影輝煌時期這些他，他們都是香港喜劇的王者，如今他們已經(jīng)老去隱退幕后，現(xiàn)在觀眾很少能叫出他們名字，但他們創(chuàng)作的膾炙人口的作品，影響了一代人。
不應(yīng)該被忘記……
文/皮皮電影編輯部：熱血丹心
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