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“皇上與臣妾曾經(jīng)結(jié)發(fā)為夫妻，如今臣妾斷發(fā)為祭，給去了的青櫻和弘歷……”一縷青絲剪斷，一場(chǎng)悲劇落幕。

同樣是繼后斷發(fā)，佘詩(shī)曼演繹出了求而不得的癲狂，預(yù)告片中的周迅演繹出了對(duì)愛(ài)情和自由的向往，對(duì)權(quán)位的淡漠，以及婚姻圍城中的七年之癢，提前鎖定全劇高潮。

命運(yùn)多舛的《如懿傳》自8月20日騰訊首播以來(lái)，上線17天，總共87集已經(jīng)播出了30集，約合三分之一。該劇斥資超3億，騰訊版權(quán)費(fèi)用8.1億，前期廣告中插比《延禧攻略》（以下簡(jiǎn)稱《延禧》）至少多賣出5100萬(wàn)。

開(kāi)播時(shí)因底部廣告BUG、不再年輕的霍建華周迅強(qiáng)演少年男女、色調(diào)奇異、無(wú)濾鏡無(wú)美顏加上蝴蝶結(jié)綠馬甲等服化道反差感，《如懿傳》遭遇萬(wàn)眾吐槽被評(píng)“高開(kāi)低走”，在一集定生死的快消時(shí)代可謂開(kāi)局不利。豆瓣目前已有86728人評(píng)價(jià)，評(píng)分從開(kāi)播時(shí)的6.6.分回升到現(xiàn)在的7.3分，比《延禧》小勝0.1分，累計(jì)播放量破30億，流量和微博熱度呈緩慢上升趨勢(shì)，網(wǎng)劇排名第一，在全平臺(tái)排名中實(shí)時(shí)播放量為2.6 億，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于同期的《斗破蒼穹》《天坑鷹獵》等大男主大劇，以8月28日17、18集如懿入冷宮這一高潮為節(jié)點(diǎn)基本突破2億。

其口碑回升有以下原因：一、技術(shù)輸出問(wèn)題導(dǎo)致的廣告BUG和發(fā)紅色調(diào)得到解決，畫面“辣眼睛”有所改善；二、兩大主演狀態(tài)回升，演技得到肯定；三、熬過(guò)脫節(jié)的前兩集之后，劇情漸入佳境。

檔期和口碑都給了平臺(tái)信心，9月1日起周五加更兩集，在缺乏對(duì)手的檔期優(yōu)勢(shì)下能否持續(xù)發(fā)力戰(zhàn)勝爆款《延禧》，有待觀望。

宮斗劇是一種具有中國(guó)特色能夠融合權(quán)謀、懸疑、愛(ài)情等諸多元素的劇種，從早期的偶像愛(ài)情劇、政治色彩濃厚的歷史正劇等清宮劇中分化出來(lái)，構(gòu)建出兩種不同的走向：愛(ài)情至上與權(quán)位至上，而成功登上權(quán)力頂峰往往以愛(ài)情幻想破滅為契機(jī)。作為女性觀眾受眾為主的清宮劇，這兩大主題也反映著女性心理投射。從歷年宮斗劇的變遷中能夠看出，權(quán)力上位結(jié)構(gòu)在逐漸強(qiáng)化。國(guó)內(nèi)一直試圖復(fù)制“漫威宇宙”，于是“西游宇宙”充斥銀幕，但成熟的工業(yè)類型化卻被被女性向的“清宮宇宙”提前實(shí)現(xiàn)了。

從歷年來(lái)重要清宮劇作品來(lái)看：《還珠格格》繼承自清末民初鴛鴦蝴蝶派，瓊瑤式愛(ài)情幻想一以貫之；《金枝欲孽》描繪出“有情皆孽無(wú)人不苦”的復(fù)雜人性，成為宮斗劇鼻祖，憾在當(dāng)時(shí)技術(shù)有限服化道不夠考究；《甄嬛傳》將清宮宮斗戲的服化道精細(xì)程度、臺(tái)詞禮儀打磨等上升到一個(gè)全新的標(biāo)準(zhǔn)，從此在內(nèi)陸熒屏上開(kāi)啟了影響深遠(yuǎn)的“權(quán)力勝過(guò)愛(ài)情”大女主模式：女主本性善良，后期不得已而黑化，善惡有報(bào)，男人們都愛(ài)著女主而為其開(kāi)路，通常具備太醫(yī)+年輕英俊貴族+異邦君王+皇帝這樣的全方位覆蓋開(kāi)掛配置，以唇色的加深寓意人物的黑化，皇帝以外男性角色承擔(dān)愛(ài)情戲份并注定走向悲劇，憾在立意不足，表面上的獨(dú)立無(wú)法掩蓋靠男性上位的封建父權(quán)結(jié)構(gòu)；《步步驚心》與于正的《宮鎖》三部曲以清穿之殼裝偶像劇之魂，力圖反套路的《延禧攻略》以經(jīng)典的“灰姑娘”戲劇結(jié)構(gòu)，把現(xiàn)代人的升職記裝進(jìn)了宮斗的殼里，在人設(shè)節(jié)奏等方面都有所創(chuàng)新迎合網(wǎng)絡(luò)時(shí)代年輕受眾心理，更是借由觀眾對(duì)于正的低期待值而成功逆襲，但劇情不合邏輯之處頗受質(zhì)疑。

而《如懿傳》并不是一部傳統(tǒng)意義上的大女主戲。從始至終，女主如懿并未得到瑪麗蘇式大女主光環(huán)加持，只愛(ài)過(guò)皇帝一人，也只獲得過(guò)皇帝部分的愛(ài)。創(chuàng)作者試圖以此反映封建帝王夫妻的婚姻圍城悲劇，如何從青梅竹馬走向死生不同穴的怨偶，群戲細(xì)節(jié)頗多靜心雕琢：節(jié)儉令前后人物毛領(lǐng)不同，《紅樓夢(mèng)》正劇式的對(duì)白、以細(xì)微神情刻畫人物關(guān)系心理，使得該劇呈現(xiàn)出一種文藝片的氣質(zhì)。

只看前兩集即下定論，單以色彩是否低飽和度來(lái)論斷色調(diào)是否高級(jí)有失偏頗，目前看來(lái)美指韓忠的古樸風(fēng)格和服裝陳同勛的華麗風(fēng)有沖突之處?！度畿矀鳌吩噲D逆流而行，吸引更能靜下心觀摩劇情的觀眾，而現(xiàn)在又是一個(gè)注意力高度碎片化的時(shí)代，觀眾偏好神擋殺神佛擋殺佛的快節(jié)奏解壓“爽劇”，《如懿傳》緩慢的節(jié)奏同樣飽受質(zhì)疑。

從一開(kāi)始，就注定這不會(huì)是一部逆襲“爽劇”，人物歷史原型和原著是一曲失敗者的挽歌：乾隆三十年，繼后烏拉那拉氏在江南水鄉(xiāng)斷發(fā)請(qǐng)求出家，大量史料、畫像被皇帝銷毀，收歸四份冊(cè)寶，后位不廢而廢，喪禮規(guī)格等同妃位，乾隆認(rèn)為“她恨我必深”，“乃至自行翦發(fā)。則國(guó)俗所最忌者。而彼竟悍然不顧。然朕猶曲予包含。不行廢斥。后因病薨逝。只令減其儀文。并未降明旨，削其位號(hào)。朕處此事，實(shí)為仁至義盡?！?/span>

而由于檔期一拖再拖，選在《延禧攻略》之后，暑期檔末尾上映，同一個(gè)后宮正反派互換，難免被反復(fù)比較，背后是優(yōu)愛(ài)騰幾大平臺(tái)Battle。在首個(gè)網(wǎng)劇戰(zhàn)勝上星劇的暑期檔，優(yōu)酷圈層爆款《鎮(zhèn)魂》拿下前半場(chǎng)，愛(ài)奇藝《延禧》后半場(chǎng)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，騰訊《沙?！匪ú患巴盗小侗I墓筆記》《老九門》，急需一部大劇提升熱度。

受首因效應(yīng)影響的觀眾難以接受劇情人設(shè)，選擇這樣一個(gè)失敗者的角度將故事再講一遍，無(wú)疑是兵行險(xiǎn)著。如懿與乾隆對(duì)話質(zhì)疑一夫多妻制，使人物身上帶有現(xiàn)代女性追求自由解放的色彩，為悲劇埋下伏筆。

而傳統(tǒng)“后宮升職記”“開(kāi)掛瑪麗蘇”立意之弊，正如波伏娃在《第二性》中指出，“鼓勵(lì)著少女期望從某個(gè)迷人王子那里得到幸運(yùn)與幸福，多虧有了他，她才特別有希望能夠升到高于她自己等級(jí)的等級(jí)，進(jìn)入以她用平生的勞動(dòng)也不可能換取的奇跡般境地。于是，女人的最大需要就是迷住一顆男性的心?！?/span>

作為靈魂擔(dān)當(dāng)?shù)谝慌?，眾多炮火都落在了周迅一人身上：少女扮相原音聲線為人詬病，為趕工期前兩集恢復(fù)不足臉部僵硬等等。制片人黃瀾和導(dǎo)演汪俊稱，原著中不具備的青梅竹馬情節(jié)是最后為了兩者感情線完整度加上的，周迅拍攝9個(gè)月只休息了兩三天，工期安排導(dǎo)致前兩集狀態(tài)不佳。周迅自己之前在采訪中說(shuō)過(guò)，“變老是生命中不可跨過(guò)的一個(gè)過(guò)程。而作為演員，跨過(guò)時(shí)間的長(zhǎng)河，就會(huì)變得無(wú)比自由?！?/strong>

第8集的倚門回望登上熱搜，被網(wǎng)友盛贊電影質(zhì)感

從《大明宮詞》《像霧像雨又像風(fēng)》到《畫皮》《射雕英雄傳》，再到《紅高粱》《明月幾時(shí)有》，周迅足足在熒屏和銀幕上扮演了27年少女?！安焕暇`”神話破滅，“周迅霍建華中老年黃昏戀”之聲不絕，這其中固然有片方資方市場(chǎng)的多方角力，但從另一個(gè)角度來(lái)看，也反映了新生代演員的青黃不接。“充滿靈氣且為愛(ài)癡狂”的人設(shè)，國(guó)內(nèi)幾乎沒(méi)有同類型演員。

而從目前來(lái)看，周迅的演技也確沒(méi)有辜負(fù)角色的分量。“周迅演技”此前登上微博熱搜第二名，鄭曉龍?jiān)f(shuō)：“我從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)像周迅一樣的演員，她太真實(shí)了?！标悇P歌稱她為“心靈溝通者”，一直以來(lái)“化身為這個(gè)角色”的沉浸式表演方法在《如懿傳》中處處可見(jiàn)，周迅那雙會(huì)說(shuō)話的眼睛直接呈現(xiàn)人物內(nèi)心，倚門悵望的悲傷，被阿箬背叛時(shí)茶碗失手摔落而不知的絕望，并為人物設(shè)計(jì)了諸多細(xì)節(jié)令其更有層次，她甚至不顧生活不便留長(zhǎng)指甲以便代入角色。原音臺(tái)詞功力十足，另外陳沖和鄔君梅兩位影后、辛芷蕾等復(fù)雜反派的演技亦是可圈可點(diǎn)。

這個(gè)在史書中被抹去痕跡的清朝皇后，也隨著諸多細(xì)節(jié)鋪陳一點(diǎn)點(diǎn)生動(dòng)鮮活了起來(lái)：她做得一手好女紅，以此冷宮求生；她懂詩(shī)詞，與上萬(wàn)詩(shī)詞傳世的乾隆心意相通。

同期播出的大劇《天盛長(zhǎng)歌》收視低至0.154創(chuàng)湖南臺(tái)黃金檔最低收視紀(jì)錄，《如懿傳》前期未能達(dá)到較高期待，“電影咖下凡效果不佳”、“流量與演技雙雙失靈”等聲音絡(luò)繹不絕。明星演技或?qū)⒆屛挥谌嗽O(shè)爽感？觀眾答案不容樂(lè)觀。熱度和口碑呈現(xiàn)兩極分化，呈現(xiàn)市場(chǎng)的代際更迭：年輕網(wǎng)絡(luò)一代的“九千歲”觀眾成為主導(dǎo)，得之得天下?！断忝邸反鬅崤c其網(wǎng)絡(luò)年輕化觀感、甜寵屬性不無(wú)關(guān)系?！堆屿坊ㄊ紺P加持，造梗眾多，營(yíng)銷能力突出。《天盛長(zhǎng)歌》《如懿傳》則是傳統(tǒng)正劇手法居多，在網(wǎng)絡(luò)造梗能力等方面有所不及。

周迅本人折射著國(guó)內(nèi)大花旦們的尷尬處境：同齡男星的戲路要寬廣得多，47歲張嘉譯在《我的！體育老師》中與小自己18歲的90后小花王曉晨談戀愛(ài)，而過(guò)了35歲的女星能拿到的角色通常只有媽媽婆婆前任一類，蔣勤勤在《海上牧云記》飾演皇子之母南枯皇后，賈靜雯在《宮鎖連城》中飾演高云翔養(yǎng)母，對(duì)比法國(guó)影后伊莎貝爾·于佩爾以六十歲“高齡”在《她》等影片中談情說(shuō)愛(ài)，在國(guó)內(nèi)幾乎是不可想象的。社會(huì)對(duì)女性年齡的歧視壓力折射到熒屏上，就是中生代女星難有適合自己的劇本。當(dāng)總體大環(huán)境給予她們更多寬容，才可能期望“中國(guó)版欲望都市”《淑女的品格》出現(xiàn)，伊莎貝爾·于佩爾這樣的國(guó)寶級(jí)演員誕生。