《春華秋實(shí)六十載：記著名表演藝術(shù)家雷恪生的從藝道路》
鄒藍(lán)/文
偶然得到一本介紹國(guó)家話劇院資深演員雷恪生（1936-）的書(shū)，中國(guó)文史出版社，2012年，韓大同著。
此圖是借來(lái)的。
新冠肺炎自我禁閉在家時(shí)讀完這書(shū)。話劇方面，我算是人藝的?？停嗨?、兒藝的戲也看過(guò)。當(dāng)然更多的是人藝的戲。80年代的吳王金戈越王劍，絕對(duì)信號(hào)，銷售員之死等都看過(guò)，最后一次到人藝看話劇，應(yīng)該是90年代中期的《海鷗》，俄羅斯契科夫的作品。關(guān)于雷先生藝術(shù)生涯這本書(shū)，因?yàn)樗侵拕⊙輪T，因此就抄起來(lái)花幾天讀完。
有一年夏天我在東四北大街魏家胡同一帶騎車往東四去，還看到人藝的韓善續(xù)先生圓領(lǐng)汗衫短褲的蹬車慢悠悠從我邊上騎過(guò)，我頭往右一斜，與韓先生打了一個(gè)照面。看了介紹雷恪生的這本書(shū)，回憶了一下，他參加演出的話劇，包括在人藝的戲，還真一個(gè)都沒(méi)瞧過(guò)。主要是京味的那幾部作品茶館，四世同堂沒(méi)看?，F(xiàn)在想來(lái)是個(gè)大遺憾。
不過(guò)對(duì)于雷先生的形象我還是熟悉的，主要是通過(guò)影視作品，而不是在話劇舞臺(tái)上。這是個(gè)遺憾。
表演：舞臺(tái)劇與影視的區(qū)別在哪里？
因?yàn)橥潜硌?，舞臺(tái)與影視是完全不同的。
舞臺(tái)上的演出，是連續(xù)不斷兩小時(shí)或兩個(gè)多小時(shí)的連貫，一個(gè)動(dòng)作錯(cuò)了或者一句臺(tái)詞記不住，弄不好就當(dāng)場(chǎng)露怯導(dǎo)致喝倒彩，那是無(wú)法重來(lái)的。
而影視則不同。同一個(gè)場(chǎng)景的戲，可能分布在電影的第4分鐘，第20分鐘，第45分鐘，第80分鐘等等；或者在電視劇里分布在第三集，第五集，第七集等等。季節(jié)不同則人物不時(shí)換冬裝夏裝，發(fā)型換來(lái)?yè)Q去，人物或化妝為老或年輕，然后風(fēng)云雨雪的不同點(diǎn)綴。另一個(gè)場(chǎng)景也是如此。但是同一場(chǎng)景的這些戲，可能幾天一周之內(nèi)都一股腦全拍了。然后根據(jù)需要，挪三百公里外另外一個(gè)地方去拍，拼湊到各不同的地方去，讓人覺(jué)得這就是一條路，或者一個(gè)小區(qū)內(nèi)，或一個(gè)縣，一個(gè)城里發(fā)生的事情。
如果導(dǎo)演不滿意，一個(gè)動(dòng)作或一段對(duì)話，可以反反復(fù)復(fù)拍個(gè)十次八次，到時(shí)候選導(dǎo)演最滿意的那段拼湊進(jìn)去。這就是所謂的剪輯。影視片，絕對(duì)不是從故事開(kāi)頭拍，然后順序一路下去直到最后一場(chǎng)戲那樣連貫的。都是不連貫的各種片段，然后分門歸類插到分鏡頭劇本定位的那個(gè)地方。打個(gè)比方，三五個(gè)七八個(gè)車間（外景內(nèi)景場(chǎng)地），生產(chǎn)幾大堆散亂的零件，最后運(yùn)到組裝線拼湊連貫起來(lái)。
如果數(shù)碼視頻文件如同數(shù)碼照片一樣可以標(biāo)記時(shí)間與地點(diǎn)，那么我們就能看到時(shí)空錯(cuò)亂的各片段，拼接后成了一個(gè)連貫的故事。
因此，影視演員基本不會(huì)連貫無(wú)阻的劇情表演，也不可能上話劇舞臺(tái)。而且因?yàn)榭梢杂锰嫔?，用配音，有的蠢貨大牌演員連臺(tái)詞都不記不背，只在拍攝時(shí)嘴巴動(dòng)吧動(dòng)吧，然后期配音把話配進(jìn)去。話劇演員要是這么來(lái)，給師傅打死三百回都出不了師的。而話劇演員，只要是有臺(tái)詞的，估計(jì)得把這出戲里自己的臺(tái)詞全部記下來(lái)，而且前頭別人說(shuō)到哪里自己該接哪一段臺(tái)詞都得記清楚。影視演員基本是臨時(shí)一段記一段。
正因?yàn)橛耙暠硌萑绱撕?jiǎn)單，當(dāng)個(gè)配角或主角三兩年，有了點(diǎn)名聲，熟悉了全部套路和工作程序，有腦子的而且有籌資能力的就升級(jí)去當(dāng)導(dǎo)演了。大學(xué)畢業(yè)兩三年就能當(dāng)個(gè)教授副教授，當(dāng)工程師高級(jí)工程師的在哪里？
話劇演員能連貫表演，但是話劇的特點(diǎn)是要不插電而讓劇場(chǎng)最后排的觀眾也能聽(tīng)清臺(tái)詞，看清動(dòng)作。因而嗓音超乎日常生活中的那么大，動(dòng)作也夸張。
話劇演員調(diào)整得法，就是降維，他們參加影視演出沒(méi)有大問(wèn)題。而影視演員走紅了想去話劇舞臺(tái)上參演，估計(jì)概率也低于百分之一。
表演能力來(lái)看，話劇演員高于電影演員，電影演員高于電視演員。因?yàn)樵拕∵B貫。電影不連貫，但是情節(jié)和片段精煉，一般在2小時(shí)或2個(gè)半小時(shí)內(nèi)結(jié)束。而電視劇，一般都是磨蹭時(shí)間，一個(gè)片段甚至可以拉長(zhǎng)到半小時(shí)的一集?？抗嗨畞?lái)拖時(shí)間而松散拖沓。
因此，頂尖影視紅星，都以能參演話劇來(lái)展示自己真有表演能力。
而話劇演員姿勢(shì)言語(yǔ)生活化（就跟日常生活中那樣），去演影視就好調(diào)整。
也因此，話劇演員現(xiàn)在好多都成了影視明星，卻沒(méi)有影視紅星能進(jìn)入話劇團(tuán)當(dāng)個(gè)好演員的。
話劇演員參與影視表演的趟路人
看了此書(shū)才知道，雷先生是話劇演員介入電影表演的先驅(qū)。八十年代初北京電影學(xué)院文革后第一批導(dǎo)演學(xué)生畢業(yè)，實(shí)習(xí)作品中有一角色請(qǐng)雷先生出演而該實(shí)習(xí)片很成功。而雷先生隨和，脾氣好，不擺譜，由此一撥新銳導(dǎo)演和演員與前輩雷先生結(jié)下了交情，有合適的角色都愿意請(qǐng)他來(lái)演。
這差不多就等于說(shuō)，雷先生趟開(kāi)了一條路，后頭話劇演員介入影視的越來(lái)越多，就成了大路。畢竟科班訓(xùn)練出身的話劇演員調(diào)整適應(yīng)影視拍攝易，而劇院可不敢隨便從中學(xué)生，農(nóng)村孩子里頭撥拉一個(gè)孩子出來(lái)當(dāng)話劇的主角，就跟張大導(dǎo)找一個(gè)姓魏的農(nóng)村女孩，一個(gè)姓周的小城女中學(xué)生，密集培訓(xùn)幾周就上架那樣。
雷先生一生從藝，扮演過(guò)的角色林林總總好幾百。我這里就列幾個(gè)耳熟能詳?shù)慕巧?。四世同堂里的祁老太爺，鑒真和尚，阿Q，雷雨中的魯貴，電影秋菊打官司里的老村長(zhǎng)，大太監(jiān)李蓮英，大宅門里的王喜光等。
讀完這322頁(yè)的書(shū)，有所感而記下這些想法，是以為記。
2020/2/14
題圖，英國(guó)西Sussex，Steyning的 Wilton Park 1998.11
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