《衛(wèi)星與網絡》雜志
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航天精神·航天文化·太空文明
——關于航天文化體系建構的一點思考
文 | 劉語霏（萬星計劃工程技術研究院常務副院長）
本文原載于《衛(wèi)星與網絡》雜志2021年9月刊“卷首語”
一直以來，航天題材的大眾文化產品并不多見，這與中國航天的發(fā)展水平和輝煌成就，也與航天業(yè)在社會文化發(fā)展中所應具有的影響力是極不相稱的。令人欣慰的是，這種情況正在發(fā)生改變，在今年國慶的黃金檔期，就有兩部與航天相關的影視大制作呈現(xiàn)在觀眾面前。
一部是電影《我和我的父輩》中的《詩》篇章，講述了一個航天家庭兩代航天人在艱苦歲月中的犧牲與奉獻，薪火相傳的探索足跡和生生不息的精神傳承。
一部是熱播劇《功勛》中《孫家棟的天路》這一單元，生動再現(xiàn)了榮獲“共和國勛章”的孫家棟院士及老一輩航天人在兀兀窮年上下求索的奮斗歷程。
盡管這兩部作品都是作為組合中的一個單元而出現(xiàn)，但也顯示出當前大眾文化市場對航天文化產品的關注度和創(chuàng)作熱情正在不斷提升。與此同時，經受大眾文化市場檢驗，也推動航天文化產品的大眾化、商業(yè)化、市場化轉變。
這些轉變包括：
其一、對航天人物的刻畫和航天精神的表達由公式化、模式化、宣講化轉向“講述好看動人的故事”。
其二、創(chuàng)作主體的影響力和市場號召力更具有商業(yè)化元素。例如，《詩》篇章由章子怡這樣的國際影星擔綱導演和主演，很大程度是基于商業(yè)化的考慮，當然，作為導演處女作，章子怡的表現(xiàn)還是可圈可點的，并未讓人失望。
其三、航天文化產品作為大眾文化消費品的屬性得到體現(xiàn)。長期以來，航天文化產品的大眾文化消費品屬性一直未得到足夠的重視，這也導致本就不多的航天文化產品的市場反應平平，從而抑制了這類文化產品創(chuàng)作的積極性，更遑論文化市場的關注與青睞。而這兩部航天影視作品在國慶黃金檔期的出現(xiàn)，在某種意義上，是航天文化產品在大眾文化市場上一次有益的探索，從觀眾的良好口碑和市場的積極反應來看，也證明了這一類作品作為大眾文化消費品的生命力和市場競爭力。
那么，這樣的轉變背后的邏輯是什么？或者說，這樣的轉變背后隱含著怎樣的發(fā)展趨勢？
從小處看，是航天文化產品的敘事方式、話語體系、生產主體、傳播模式等一系列要素向大眾文化方向的一種演進趨勢，簡單而言，就是講好故事，做好作品，走好市場。這也是任何一種文化形態(tài)在當下商業(yè)化程度極高的大眾文化消費領域得以發(fā)展和擴張的根本途徑，因此，這樣的轉變具有其文化發(fā)展的現(xiàn)實基礎和發(fā)展動因。
但從大處看，這樣的轉變更是航天文化體系建構進入一個新階段的表征。即由內生性的精神理念建構階段進入外延性的文化現(xiàn)象和社會心理建構階段。
筆者以為，航天文化體系是一個歷史性概念，它是伴隨著航天發(fā)展而不斷積淀、豐富、升華的動態(tài)系統(tǒng)。
這個動態(tài)系統(tǒng)可以用一個同心圓圈層來表述。
第一個圈層是航天精神。它是在航天發(fā)展過程中形成的精神與理念內核。是航天文化體系的根基，也是航天文化體系建構的第一階段。中國航天在六十余年的發(fā)展歷程中，已經建立了自己獨特的航天精神體系。
第二個圈層是航天文化。它是航天精神與社會文化大系統(tǒng)相融合而形成的具有廣泛性的社會心理和文化現(xiàn)象的總和，是航天文化體系的社會化、大眾化發(fā)展階段，其根本標志就是航天文化產業(yè)的繁榮和具有相當規(guī)模的航天文化消費市場的形成。這一階段，與航天業(yè)在社會經濟文化發(fā)展中的作用、地位與影響力緊密相關。就中國航天而言，這一階段的文化建設才剛剛起步，與中國航天的發(fā)展成就和對社會的影響力極不相稱，任重而道遠。
第三個圈層就是太空文明。它是航天文化體系建構的最高形態(tài)和最終目標。人類已經經歷了農業(yè)文明、工業(yè)文明、信息文明的發(fā)展歷程，而太空文明將是即將到來的下一個文明形態(tài)。如何建構具有中華文明底色的太空文明，使中國在太空時代把握住自身發(fā)展的文化主導權，保持先進性，并對人類文明發(fā)展做出應有的貢獻，這是航天文化體系建構者不能回避的歷史使命和歷史責任。
中國的航天業(yè)已經成為世界航天和太空探索中一個舉足輕重的力量，在太空文明的形成與發(fā)展中將承擔其應有的責任。而在這一過程中，加快以中國特有的航天精神為內核的大眾化航天文化建設，才能為未來的太空文明增添上厚重的中華文明底色。
