電影《一步之遙》最大的問題，作為一部民國(guó)初年上海灘為背景的影片，導(dǎo)演姜文的自身氣質(zhì)與之完全不符，幾乎南轅北轍。
所謂“民國(guó)范兒”，本質(zhì)上是現(xiàn)代中產(chǎn)小資們，懷著布爾喬亞情懷對(duì)民國(guó)時(shí)代的浪漫想象，通過港臺(tái)影視作品數(shù)十年的潛移默化的美化熏陶，有著相對(duì)約令俗成的文化內(nèi)涵的，和真正歷史那個(gè)十室九空、民不聊生的黑暗時(shí)代，反而沒多大關(guān)系。
比如王家衛(wèi)《一代宗師》里各色人物不分主配不分大小，一個(gè)個(gè)何等裝腔作勢(shì)，和真實(shí)的民國(guó)武林人物大約差了十萬八千里，然而不妨礙該片大獲成功，殺入奧斯卡獎(jiǎng)提名的九強(qiáng)之列，更被小資文藝片愛好者們奉為至寶，愛不釋手。
作為生在新中國(guó)、長(zhǎng)在紅旗下的一代人，姜文的年齡、經(jīng)歷、教育背景決定了他的人生觀和世界觀，因此拍“大院子弟”題材的《陽(yáng)光燦爛的日子》，那是自家人的自傳，當(dāng)然游刃有余，拍《鬼子來了》，甚至觀感風(fēng)評(píng)不好的《太陽(yáng)照常升起》，也都是在拍他自己最熟悉的那一套敘事規(guī)則?？墒穷愃仆跫倚l(wèi)的那套“民國(guó)裝逼小資范”，恰恰是姜文既不熟悉也不喜歡的，甚至可以說是骨子里反感的。
真要拍出所謂的“民國(guó)范兒、老上?！边@種調(diào)調(diào)，天生小資的王家衛(wèi)可以拍，文人氣質(zhì)的李安可以拍，泛80后成長(zhǎng)在經(jīng)濟(jì)高速增長(zhǎng)時(shí)代的程耳也可以拍。但讓吳宇森拍就已經(jīng)有點(diǎn)不對(duì)勁了，讓姜文來拍，就猶如已經(jīng)因《亮劍》“李云龍”在相當(dāng)程度被定型的李幼斌，非要去演張靈甫一般，不免讓觀眾們極感違和，甚至出戲，還不如《太平輪》上的黃曉明來得貼戲。
同樣是20世紀(jì)初的民國(guó)背景，姜文拍攝西部邊遠(yuǎn)小城的《讓子彈飛》，尚且可以將環(huán)境高度抽象化、架空化，以獲得成功。而拍上海灘背景的《一步之遙》這種影片，已經(jīng)超出了姜文個(gè)人的“創(chuàng)作舒適區(qū)”。
因此，同樣是上海灘背景，同是迷影型風(fēng)格電影，同樣是隱喻多故事性弱，同樣票房不盡人意，《一步之遙》和程耳《羅曼蒂克消亡史》的口碑風(fēng)評(píng)，可以說是大相徑庭。
不怕不識(shí)貨，就怕貨比貨，從技術(shù)上，《一步之遙》是真的故事弱，靠大量信噪比和非常不經(jīng)濟(jì)的注水，（那一大段讓幾乎所有人倒胃口的舞臺(tái)表演），硬生生撐長(zhǎng)了兩個(gè)小時(shí)。
但《羅曼蒂克》不是。恰恰相反，《羅曼蒂克》的信息量甚至過度飽和，讓人覺得程耳有炫才之嫌。一個(gè)最直觀的對(duì)比：同樣是開場(chǎng)戲，同樣是一段冗長(zhǎng)的講故事情節(jié)?！兑徊街b》是單一場(chǎng)景，那個(gè)冗長(zhǎng)的“鍋氣”的對(duì)話，也僅僅只是為了表現(xiàn)角色所謂的“格調(diào)”，而且還很失敗，信息量?jī)H僅相當(dāng)于《羅曼蒂克》陸先生喝茶時(shí)一個(gè)素色茶碗的瞬間鏡頭；
而《羅曼蒂克》是大量的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，交代環(huán)境、背景、人物，小伙計(jì)的故事是寓言，也是預(yù)言，居然還是個(gè)扣，和后面張先生之死形成映射，和王媽之死形成照應(yīng)。單從劇作角度來說，水平相差不可以道里計(jì)，從鏡頭調(diào)度上來，差距就更明顯了。
要說《一步之遙》的劇作本子，也是王朔、廖一梅這些編劇大牛在一起攢出來的，按說以這幾位的水平，不至于最后出來這么個(gè)不倫不類的東西。大概是作為把舵者的姜文對(duì)這個(gè)故事本身，潛意識(shí)隱隱的排斥，才導(dǎo)致了這么個(gè)尷尬的結(jié)果吧。
——你永遠(yuǎn)做不好你不喜歡的事情，越有才華越是如此。
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