寶玉為晴雯的早夭而傷心難過，作了一篇辭藻華麗、洋洋灑灑的《芙蓉女兒誄》。但這樣的悼亡文，特別是對(duì)隨侍多年的姬妾、侍女的悼文，借紅顏薄命之事，抒發(fā)人生無常的哀思，也是古代文人才子所常有。
寶玉在怡紅院的隨身侍女中，晴雯本就容色出挑，更自幼與他一同起居，親密無間，更兼“心比天高，身為下賤，風(fēng)流靈巧”，極契合寶玉追求個(gè)性自由，不愿受禮法家規(guī)拘束的心性。
因此，寶玉對(duì)晴雯，當(dāng)然是極喜歡的，但晴雯臨終前贈(zèng)甲換襖，一顆癡心全然寄托的那份愛戀，多情浪漫的寶玉卻終究不能給予相同的回報(bào)。
晴雯逝去，寶玉用自己擅長的文才，寫一篇極盡凄美的文章哀悼，確實(shí)是對(duì)晴雯的紀(jì)念，但更多則是對(duì)自己此前與她耳鬢廝磨、纏綿情韻的懷戀，以及對(duì)那迫死晴雯的讒言、家規(guī)，自己卻無力反抗的控訴和哀鳴，
因此寶二爺呆勁頭一上來，才子性情發(fā)作，片尾堆砌了大量和晴雯短短人生風(fēng)馬牛不相及的辭藻，什么“乘玉虬以游乎穹窿”“駕瑤象以降乎泉壤”“望傘蓋之陸離兮”“列羽葆而為前導(dǎo)兮”，華麗是足夠華麗了，仿屈原的離騷體也仿得不錯(cuò)，卻顯出了對(duì)文字技巧的過度追求，未必有多走心。
然而剛祭完晴雯，看到黛玉“滿面含笑”，寶玉便與之說說笑笑，煞有其事爭論起“紅綃帳里”是否要改削為“茜紗窗下”了。這樣的情緒狀態(tài)，豈是真正傷心斷腸之人該有的樣子？對(duì)黛玉和晴雯二女的用情深淺，更是一目了然。
筆者只是個(gè)凡夫俗子，遠(yuǎn)不如怡紅公子的至性至情。但我家的貓狗若是“卿何薄命”了，筆者是斷然沒法“紅了臉笑答”，“跌腳笑道”的，哪怕面對(duì)的是我的意中人。
說白了，“紅綃帳里，公子情深；黃土隴中，女兒命薄”，寶玉對(duì)晴雯的感情，也不過是這么刻奇的兩句話罷了。連更飽含情意的“卿何薄命”，還要在黛玉的激發(fā)下才有靈感，足見他的不上心。
至于晴雯姑娘身為奴婢，一腔癡情，卻在他面前盡可能爭取人格尊嚴(yán)、不甘任人驅(qū)遣的皎皎之性，對(duì)這位不是同一個(gè)階層的公子哥兒，終究是錯(cuò)付了。
論藝術(shù)水準(zhǔn)，金庸先生雖不能跟曹雪芹曹公相提并論，卻也是描寫情感的高手。他中年時(shí)寫郭靖看到江南五怪的尸體、寫楊過十六年后發(fā)現(xiàn)小龍女沒有赴約、寫謝遜聽聞張無忌的死訊，都極為煽情，極為動(dòng)人，也可以算得上是“洋洋灑灑，妙筆生花”了。
但晚年金庸在《倚天屠龍記》的后記里卻說：
然而，張三豐見到張翠山自刎時(shí)的悲痛，謝遜聽到張無忌死訊時(shí)的傷心，書中寫得太也膚淺了，真實(shí)人生中不是這樣的。因?yàn)槟菚r(shí)候我還不明白。
——后來他明白了。晚年的金庸先生真正經(jīng)歷了什么叫做“痛徹心扉”。他的長子查傳俠，在19歲時(shí)，自殺去世了。但金庸先生從未提起這件傷心事。他只是淡淡地說“那時(shí)候我還不明白”。
對(duì)寶玉來說，對(duì)曹雪芹曹公來說，黛玉可不是晴雯。寶玉對(duì)黛玉的感情之深，曹公寫了整整一部書，是為眾所周知，又豈是晴雯可比？
黛玉死后寶玉會(huì)怎樣，曹公原稿我們是見不到了。但若是由金庸寫來，想必會(huì)類似于：
令狐沖心中一沉，似乎整個(gè)世界忽然間都死了，想要放聲大哭，卻又哭不出來。他伸出雙手，將岳靈珊的身子抱了起來，輕輕叫道：“小師妹，小師妹，你別怕！我抱你到你媽媽那里去，沒有人再欺侮你了?！薄?/blockquote>整個(gè)世界忽然間都死了，哪里還有什么詩詞歌賦，什么平仄格律，又哪里還顧得寫出來給旁人看？這樣的感情不也太膚淺了么？真實(shí)人生中不是這樣的。
因?yàn)榍琏┧赖臅r(shí)候，寶玉還不明白。
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