成龍，過去40年時(shí)間，都是舉世公認(rèn)的華語影壇第一巨星，中國電影第一名片，沒有之一。他不止是以極具個(gè)人特色的功夫片，取得了超過35億美金（260億人民幣）的全球票房，同時(shí)也獲得了獎(jiǎng)項(xiàng)等身的無數(shù)個(gè)人榮譽(yù)：
作為演員，成龍獲得金雞影帝，兩次金馬影帝；先后四次提名金馬影帝，兩次提名百花影帝，一次提名華表影帝，十次提名金像影帝。
作為導(dǎo)演，成龍獲得了金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)（《警察故事》）；
作為制片人，成龍獲得了一次華表獎(jiǎng)最佳合拍影片獎(jiǎng)（《神話》），一次金像獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)（《警察故事》）；
作為動作指導(dǎo)，成龍獲得了金像獎(jiǎng)的三次最佳動作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，一次專業(yè)精神獎(jiǎng)；金馬獎(jiǎng)的最佳動作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，一次金特別成就獎(jiǎng)，
作為綜合電影人，成龍獲得了美國人民選擇獎(jiǎng)（類似于“美國百花獎(jiǎng)”）的最受歡迎動作明星獎(jiǎng)；印度電影節(jié)（國際A類）的終身成就獎(jiǎng)；上海電影節(jié)（國際A類）的杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)；并最終加冕奧斯卡獎(jiǎng)的終身成就獎(jiǎng)，從此和黑澤明、宮崎駿等電影大師一起，進(jìn)入20世紀(jì)最偉大的亞洲影人之列。
然而，成龍的演藝生涯，作為一個(gè)香港最著名影人，先后十次提名香港金像獎(jiǎng)影帝，卻始終未能獲獎(jiǎng)的經(jīng)歷，也讓他竟因此被一些所謂的“影評人”們，真情實(shí)意地質(zhì)疑其“演技”？“影評”人們甚至發(fā)自內(nèi)心覺得成龍“演技平平”，或是言之鑿鑿認(rèn)為成龍這樣的功夫演員\喜劇演員，本身就不該得代表“最佳男主角”的影帝獎(jiǎng)，——這還能不能更搞笑？
要知道，最早的前三屆香港金像獎(jiǎng)，就是一個(gè)在香港規(guī)模很小、影響也不大的《電影雙周刊》雜志辦的自娛自樂的玩意兒，用來獎(jiǎng)勵(lì)“影迷人”們最喜歡的“新浪潮”作品。這些“藝術(shù)電影”，在當(dāng)時(shí)的香港影壇，非常小眾不受歡迎，也根本沒多大影響力，導(dǎo)致每屆頒獎(jiǎng)禮狀況百出，合作伙伴不堪批評宣布退出。
第四屆金像獎(jiǎng)，靠俞琤女士四處奔走拉贊助、找嘉賓、定場地、做司儀才辦起來，也是這屆開始，才增設(shè)了男女配角獎(jiǎng)，把一個(gè)正規(guī)獎(jiǎng)項(xiàng)的架子勉強(qiáng)搭起來。
第五屆金像獎(jiǎng)，組委會終于改弦更張，將最佳影片獎(jiǎng)和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，頒發(fā)給票房成功、大受歡迎的成龍自導(dǎo)自演影片《警察故事》后，金像獎(jiǎng)才終于不再被認(rèn)為是“與大眾的欣賞口味格格不入”的小圈子游戲，影響力才逐漸大了起來，隨著香港電影在20世紀(jì)八九十年代的輝煌，而星光璀璨，水漲船高。
在香港電影的黃金時(shí)代，成龍的功夫片輸出，影響力遠(yuǎn)及日韓、東南亞地區(qū)，甚至還打入美國市場，成為了繼李小龍之后，東方電影的又一張名片，拍攝了多部好萊塢A類大作的男主角，在30年前就拿下了以當(dāng)時(shí)匯率計(jì)，超過百億的全球票房。
而整個(gè)香港也被視為名符其實(shí)的“東方好萊塢”，香港金像獎(jiǎng)更成為業(yè)內(nèi)最受看重的“華語奧斯卡”，雖然每屆金像獎(jiǎng)從提名名單起，就有明顯而苛刻的地域限制，卻遠(yuǎn)比從1995年起就放開地域限制的臺灣金馬獎(jiǎng)更受熱捧和推崇。
然而，好萊塢資本大鱷對成龍、李連杰、周潤發(fā)、吳宇森等眾多優(yōu)秀香港電影人的邀請，正是為了把他們的電影動作精華一一汲取，用于自己的工業(yè)化影片之中，以工業(yè)化流水線大生產(chǎn)，對小農(nóng)經(jīng)濟(jì)和手工業(yè)的絕對碾壓優(yōu)勢，強(qiáng)勢入侵香港電影的各個(gè)傳統(tǒng)市場，反手便徹底埋葬了港式功夫片和槍戰(zhàn)片的國際市場前途，甚至在港島本埠市場，同樣將絕大多數(shù)港片打得落花流水。
那時(shí)候，也只有成龍真刀真槍、拳拳到肉的影片，能勉強(qiáng)與層出不窮的好萊塢特效巨制相抗衡，但終究是獨(dú)木難支。
世紀(jì)之交，從香港回歸到中國加入世貿(mào)組織，隨著內(nèi)陸電影市場的逐漸開放和蓬勃發(fā)展，成龍毅然率先北上，更將整個(gè)事業(yè)重心都轉(zhuǎn)移到內(nèi)陸，最終憑《新警察故事》，光榮成為首位獲得中國金雞獎(jiǎng)影帝的香港影人。
他的豪言：【現(xiàn)在沒有香港電影，只要一種電影,叫『中國電影』！】何其立場明確，何其擲地有聲！雖然令他從此開罪了不少香港影壇的舊友，卻旗幟鮮明地抒發(fā)了自己作為一個(gè)大中國影人的驕傲和情懷。
成龍?jiān)趭W斯卡領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)，面對全世界感言：【中國，她成就了我，我的祖國，作為一個(gè)中國人，我感到自豪。】
這樣堂堂正正的大中國情懷，這樣頂天立地的大中國影人，愈發(fā)固步自封、抱殘守缺的香港金像獎(jiǎng)，給不給他影帝，又能如何？
時(shí)至今日，當(dāng)金像獎(jiǎng)組委會主席仍然公開放言：「金像獎(jiǎng)是為港產(chǎn)電影而生，絕不可能放寬地域限制」的時(shí)候， 從20年前實(shí)至名歸的東方好萊塢、華語奧斯卡，淪落到今天這個(gè)地步，居然還不知反省，依舊堅(jiān)持狹隘的地域意識，也就是放棄了融入整體蓬勃發(fā)展的華語影壇，而寧可選擇退居一隅，固步自封，孤芳自賞，當(dāng)然只能在華語影壇愈加邊緣化。
縱觀人類歷史，有的時(shí)候是獎(jiǎng)抬高了人，也有的時(shí)候是人抬高了獎(jiǎng)。
托爾斯泰被提名諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，落選了；門捷列夫被提名諾貝爾化學(xué)獎(jiǎng)，落選了；最后記錄在歷史上，丟人的是這兩位大師？還是諾貝爾獎(jiǎng)？
卓別林在演藝生涯沒得奧斯卡金像獎(jiǎng)，最后為什么奧斯卡組委會，非要補(bǔ)給他一個(gè)和成龍一樣的終身成就獎(jiǎng)？就是不想這么丟人地記錄在電影史上了。
同樣，成龍10次提名金像獎(jiǎng)影帝，0次獲獎(jiǎng)的記錄，最終寫在中國電影史冊，究竟是成龍的遺憾，還是這個(gè)影響力愈發(fā)式微、如今近乎無人問津的香港金像獎(jiǎng)的遺憾？
