2020年以來(lái)，開(kāi)設(shè)懸疑劇“迷霧劇場(chǎng)”，并出品了《隱秘的角落》《在劫難逃》等多部口碑懸疑劇的愛(ài)奇藝視頻，于9月15日，又上線了一部懸疑類(lèi)電影《禁錮之地》。
這部原定于2019年暑期檔上映的院線電影，翻拍自2016年上映的韓國(guó)電影《來(lái)看我吧》，在購(gòu)買(mǎi)版權(quán)的基礎(chǔ)上，做了較為成功的改編，是繼《重返20歲》《大人物》《誤殺》之后，又一部質(zhì)量不錯(cuò)的翻拍影片，最終選擇在流媒體播出。
顧名思義，這部電影所謂的“禁錮之地”，指的其實(shí)是以“治療精神病”為名，非法囚禁正常人的牢獄，卻堂而皇之地打著【精神病療養(yǎng)院/康復(fù)中心】的招牌。
一個(gè)精神完全正常的現(xiàn)代公民，只因?yàn)楹妥约旱募覍?配偶/監(jiān)護(hù)人產(chǎn)生了家庭矛盾、經(jīng)濟(jì)糾紛，就會(huì)被他勾結(jié)這種非法精神病院，綁架拘禁，關(guān)進(jìn)這種暗無(wú)天日的牢獄。
之后呢，更被院方強(qiáng)行注射或強(qiáng)迫吞食各種大劑量鎮(zhèn)靜類(lèi)藥物，并施加各種恐嚇、凌虐、刑罰，一步步摧毀正常人的精神，最后讓他/她真的變成了瘋子。
這就是該片剛一開(kāi)始，女主角“吳若昕”的遭遇，好端端走在大街上，被兩個(gè)壯漢夾擊挾持，套上黑頭套帶走，等到眼睛睜開(kāi)時(shí)，已經(jīng)發(fā)現(xiàn)自己處于精神病院中，并被院長(zhǎng)和工作人員強(qiáng)行宣布為瘋子，身邊是一群已經(jīng)明顯精神錯(cuò)亂，舉止失常的病友。
在現(xiàn)代文明社會(huì)，發(fā)生這種聳人聽(tīng)聞的惡行，聽(tīng)起來(lái)似乎是天方夜譚，卻在世界上很多國(guó)家，都確實(shí)有過(guò)類(lèi)似的真實(shí)案例。
比如19世紀(jì)的歐洲各國(guó)，開(kāi)設(shè)精神病療養(yǎng)院，是個(gè)非常賺錢(qián)的“體面行當(dāng)”，并得到許多貴族和有錢(qián)工廠主的大力資助。
原因很簡(jiǎn)單：當(dāng)時(shí)有大量的鳳凰男，通過(guò)迎娶有錢(qián)的寡婦，或者有錢(qián)人家的獨(dú)生女兒，獲得了大量財(cái)富的支配權(quán)，實(shí)現(xiàn)了所謂的“階層跨越”。
然而，這些成功的鳳凰男/贅婿們，又怎會(huì)滿足于此？他們迫切期待的，就是將這些財(cái)富的所有權(quán)真正收歸自己名下，所以便要過(guò)河抽板，將已經(jīng)成為自己上升障礙的妻子，去不擇手段地除掉。
比起期待她因?yàn)楫?dāng)時(shí)流行的束腰陋習(xí)，頻繁生育，難產(chǎn)而死；或者染上流行傳染病，再用當(dāng)時(shí)通行的“放血療法”耽誤治療，感染而死；
更加迫不及待的那些鳳凰男/贅婿們，便利用女性貴婦/有產(chǎn)者依舊被束縛于家庭，自己作為男主人社交廣闊、人脈豐富的便利，不約而同地想到了「宣布妻子是精神病患者，強(qiáng)行把她送到瘋?cè)嗽?，整瘋整死」，這么一條獨(dú)占財(cái)產(chǎn)的終南捷徑?！@正是金錢(qián)的力量異化了家庭關(guān)系后，彰顯的人性之惡。
而本片真正的幕后大boss，女主角的繼父“吳馬里”，正是如此喪心病狂行事。此人在影片絕大部分流程時(shí)間，都沒(méi)有正面登場(chǎng)，一直隱身于這所療養(yǎng)院的院長(zhǎng)維克多之后，
隨著劇情一步步抽絲剝繭，才發(fā)掘出他的犯罪動(dòng)機(jī)：他名義上是行業(yè)巨頭公司的總裁，而公司的實(shí)際股權(quán)，早被他的岳家，分割給了他的妻子李珍妮（七成股權(quán)）、繼女吳若昕（三成股權(quán)），為了侵吞妻子和繼女名下的巨額財(cái)產(chǎn)，他才勾結(jié)自己的同學(xué)維克多，綁架、拘禁、暗殺，精心策劃了這一切的陰謀。
事實(shí)上，在相當(dāng)長(zhǎng)的一段歷史時(shí)期，一個(gè)人被宣布為精神病患者，意味著已經(jīng)“社會(huì)性死亡”，而一切所謂的“精神病治療方案”，根本目的就是「讓病人不再吵鬧，給家人和看護(hù)人員添麻煩」。
所以，切除大腦1/3體積，能讓病人變得行動(dòng)遲鈍，感覺(jué)麻木，神情呆滯，任人擺布，從此一生如同行尸走肉的“額葉切除術(shù)”，在1935年的美國(guó)一經(jīng)問(wèn)世，就在當(dāng)時(shí)的歐美醫(yī)學(xué)界大受歡迎，發(fā)明人莫尼茲居然還因此獲得了1949年的諾貝爾醫(yī)學(xué)獎(jiǎng)。
因?yàn)樗?9世紀(jì)的那些更加黑暗的療法，用冰錐通過(guò)患者的眼窩，直接刺穿大腦之類(lèi)，看似更“人道”，更從此風(fēng)行一時(shí)，無(wú)數(shù)精神病患、甚至是狂躁癥、抑郁癥患者都被施行這種手術(shù)。甚至包括了美國(guó)肯尼迪總統(tǒng)的親妹妹，此等出身名門(mén)巨富的年輕女性，只因患有狂躁癥，就在家人的“好意”下接受了這種“治療”。
而首先揭露這種治療方法的危害和極不人道，激起社會(huì)輿論公憤，并將其在醫(yī)學(xué)實(shí)踐中徹底終結(jié)的，正是1975年那部狂攬奧斯卡獎(jiǎng)九項(xiàng)提名、五項(xiàng)大獎(jiǎng)的經(jīng)典影片《飛躍瘋?cè)嗽骸?，也是電影直接影響現(xiàn)實(shí)的積極范例。
當(dāng)然，為了給醫(yī)生和患者家人減少看護(hù)負(fù)擔(dān)，讓精神病患者表面上變得鎮(zhèn)定冷靜，不再吵鬧，一些大劑量刺激腦額葉、使之麻木的精神鎮(zhèn)定類(lèi)藥物，還是繼續(xù)被許多國(guó)家的無(wú)良醫(yī)生，濫用于精神病治療中。
而本片的非法療養(yǎng)院，正是給那些被拘禁的正常人宣判一個(gè)“行為沖動(dòng)障礙”的罪名，強(qiáng)迫他們每日必須服用此類(lèi)藥物，否則不得飲食；更長(zhǎng)期無(wú)休止的強(qiáng)制灌藥，打罵訓(xùn)斥，日積月累之下，終于從假瘋變成醫(yī)學(xué)意義上的“真瘋”。
影片通過(guò)女主角的視角，看到了這所“禁錮之地”里完全異化的世間百態(tài)：
胡子拉碴、心理變態(tài)的光頭男人；
因病切除了子宮，就被另尋新歡的丈夫強(qiáng)行送來(lái)、滿口“布娃娃”的女孩；
天良未泯、卻為了高薪而甘心助紂為虐的醫(yī)院護(hù)工“林風(fēng)”；
當(dāng)然，最?yuàn)Z人眼球的還是那個(gè)愛(ài)喝紅酒，愛(ài)摟著骷髏架子跳舞的院長(zhǎng)維克多。
此人表面上冷靜溫和，嘴角常掛著微笑，言行舉止優(yōu)雅有禮，頗有幾分書(shū)卷氣，實(shí)際上卻是“禁錮之地”所有罪惡的發(fā)號(hào)施令者和直接執(zhí)行人。
他的眼神犀利、冷漠、毫無(wú)感情，發(fā)出的命令殘酷之極，對(duì)被強(qiáng)抓進(jìn)來(lái)的所謂“病人”施以種種精神和肉體上的雙重凌虐，讓他們從身體到心靈都完全崩潰。
諸如強(qiáng)制灌藥，電鋸驚魂，密室禁錮，性侵女病患，甚至是更加喪心病狂的活體解剖，倒賣(mài)器官，都是這個(gè)維克多院長(zhǎng)干出來(lái)的好事。
沒(méi)錯(cuò)，因?yàn)檫@是完全非法的地下監(jiān)獄，所以利欲熏心、全無(wú)任何醫(yī)德操守的維克多，給這些“人造瘋子”開(kāi)設(shè)一個(gè)“程序有效”的死亡證明書(shū)，滿足了他所服務(wù)的那些“大客戶”的需求后，然后直接殺害，開(kāi)膛破肚，摘取人體器官，流入黑市交易，也同樣順理成章。
而將這么一個(gè)十惡不赦之徒塑造得入木三分的，正是一位著名的好萊塢“反派專(zhuān)業(yè)戶”：羅伯特·克耐普。他于2004年起，在《越獄》系列美劇塑造了經(jīng)典反派角色T-bag，被評(píng)為該劇最受歡迎的角色。此外還在多部好萊塢影片中飾演反派，《禁錮之地》也是他第一次參演中國(guó)內(nèi)陸電影。
看過(guò)影片后，不得不佩服其敬業(yè)精神和過(guò)硬實(shí)力，完全不像有的外國(guó)演員那樣，純粹為了高額片酬才來(lái)華語(yǔ)片敷衍一番，而是極認(rèn)真地塑造了這個(gè)角色：
在病人面前一手遮天，猶如君皇，又帶著貓捉耗子式的殘忍戲弄；
在作為幫兇的護(hù)工面前，軟硬兼施、威逼利誘；
在金主吳馬里面前是唯唯諾諾，卑躬屈膝；
而誘奸已經(jīng)被迫害得精神失常的“布娃娃女孩”時(shí)，又將“衣冠禽獸”完全落到了實(shí)處。
他完全不需要故作任何兇惡姿態(tài)和夸張過(guò)度的表情，也完全不需要大段臺(tái)詞去做情緒化輸出來(lái)?yè)寫(xiě)?，而且非常克制、?nèi)斂式的，偏偏幾乎每個(gè)瞬間表情和細(xì)微動(dòng)作，都無(wú)一不透著戲，毫不夸張地說(shuō)，對(duì)反派人物的塑造，這位“洋戲骨”，確已達(dá)爐火純精之化境。
觀影時(shí)但凡他一出現(xiàn)在鏡頭前，就不得不產(chǎn)生了類(lèi)似于心理暗示的驚悚感，不自覺(jué)地為女主角的未知命運(yùn)而揪心。
飾演本片女主角“吳若昕”的，是一位叫王真兒的年輕女演員，論大眾知名度或許平平，筆者也幾乎是第一次聽(tīng)到這個(gè)名字，查資料才知道她此前出演過(guò)同類(lèi)型的《無(wú)證之罪》和《記憶大師》。
但就本片而言，她作為敘事主視角的“大女主”，所體現(xiàn)出來(lái)的演繹實(shí)力，是完全值得一夸，甚至可以從此打上“實(shí)力派年輕女演員”標(biāo)簽的。
這個(gè)角色從劇情設(shè)定上，是精神始終處于極度緊張狀態(tài)，但卻有截然不同的變化，在療養(yǎng)院時(shí)是極恐懼、極無(wú)助，在療養(yǎng)院外是心防重重，故作淡漠，隱藏的秘密直到最后才得以揭曉。
而她多次的精神崩潰、情緒失控，究竟是真情流露、還是故作偽裝，同樣也要演出各自不同的層次感。
因?yàn)榻巧Ⅲw化，隱藏太多伏筆，甚至連簡(jiǎn)單的浮夸做作表情，都要演出“看山是山/看山不是山/看山還是山”的三種層次，供看完全片后，意猶未盡的觀眾去反復(fù)回味，確實(shí)是需要影后級(jí)別的實(shí)力發(fā)揮，才足以駕輕就熟的完成。
尋常的偶像劇女星來(lái)演這種角色，只會(huì)處理成災(zāi)難，迅速為各個(gè)平臺(tái)的短視頻up主提供新鮮素材。
而王真兒對(duì)吳若昕這個(gè)角色的處理，已經(jīng)算是頗有分寸感，頻頻特寫(xiě)中的微表情，細(xì)節(jié)處理十分到位，將角色復(fù)雜的情緒準(zhǔn)確傳遞給觀眾，
她和“維克多”羅伯特·克耐普的幾場(chǎng)對(duì)戲，精彩且張力十足，相映得彰，可以反復(fù)回味。
影片最后，飽受摧殘的“布娃娃女孩”點(diǎn)燃了無(wú)數(shù)蠟燭，引發(fā)一場(chǎng)大火，埋葬了整個(gè)療養(yǎng)院的罪惡；
本可以輕易逃生的維克多，為了拯救自己的辦公室、或者說(shuō)罪惡事業(yè)而葬身火場(chǎng)；
良知未泯的“護(hù)工”林風(fēng)，甘愿為女主角的復(fù)仇計(jì)劃而埋名舍身；
看似一直在追尋真相、伸張正義的主持人，其實(shí)只是為自己的節(jié)目收視率、為自己的事業(yè)成功這樣的純功利目的；
凡此種種，無(wú)不體現(xiàn)了人性的深刻復(fù)雜性，而經(jīng)過(guò)多處暗線、層層反轉(zhuǎn)后，最終揭示的最深一層真相，直接翻轉(zhuǎn)了前面一百多分鐘的表面劇情，更是讓生死關(guān)頭彼此犧牲的母女親情，與整部影片所呈現(xiàn)的人性之惡，形成鮮明對(duì)比和激烈碰撞，
讓觀眾在享受了觀影驚悚懸疑類(lèi)型片的燒腦過(guò)程之余，也不免為這幾縷未曾被異化與磨滅的人性之光，感到幾分暖心。
聯(lián)系客服
