tokyonhot鬼逝发狂在线,国产三级日本三级美三级

稍有空閑，整理了一下前面發(fā)過(guò)的“讀印”系列文章，竟然已經(jīng)有八十多篇了。依照計(jì)劃，我們的明清流派印打算學(xué)習(xí)180方，任重道遠(yuǎn)，于是翻檢名家們的印作，再梳理一下，這一梳理不打緊，竟然發(fā)現(xiàn)鄧石如的作品中，他的“代表作”竟然沒(méi)有提到（漏掉的原因很大程度是因?yàn)樗?，總以為讀過(guò)了），于是趕緊補(bǔ)出來(lái)，這方代表作，就是“江流有聲斷岸千尺”：

（鄧石如“江流有聲斷岸千尺”及其邊款）

我們強(qiáng)調(diào)過(guò)鄧石如是中國(guó)篆刻史上最重要的“拐點(diǎn)”人物。甚至可以說(shuō)中國(guó)的文人篆刻史，從鄧石如開(kāi)始才算真正開(kāi)端，為什么說(shuō)呢，是因?yàn)閺泥囀玳_(kāi)始，中國(guó)的文人篆刻的文字素材才開(kāi)始走向“印外”，創(chuàng)作方法也開(kāi)始走向“印從書(shū)出”的創(chuàng)作模式。

這一點(diǎn)有多重要呢？這樣說(shuō)吧，“印從書(shū)出”突破了“印內(nèi)求印”，使篆刻從此成為一門(mén)“藝術(shù)”而不再是一門(mén)“技術(shù)”。文人們?cè)趧?chuàng)作時(shí)，再也不用檢索各類《篆刻字典》，只要會(huì)寫(xiě)篆書(shū)，就能設(shè)計(jì)印稿，操刀開(kāi)始創(chuàng)作，而且，因?yàn)橛≈形淖謥?lái)源于書(shū)家，而不是來(lái)源于古璽印，因此不再受局限，也因此具備更大的創(chuàng)作自由度。

回到這方印，這方印太重要了，幾乎只要提到鄧石如，就一定會(huì)提到這方印。

印面八字，是“江流有聲斷岸千尺”，出自蘇軾的《后赤壁賦》：“于是攜酒與魚(yú)，復(fù)游于赤壁之下。江流有聲，斷岸千尺。山高月小，水落石出。曾日月之幾何，而江山不可復(fù)識(shí)矣！”讀《赤壁賦》，本身就是美的享受，這方印也將我們重新帶回蘇軾遨游赤壁的情境之中。

（《赤壁賦》文意圖）

這方印有邊款，邊款說(shuō)：“一頑石耳，癸卯菊月客京口，寓樓無(wú)事，秋多淑懷，乃命童子置火具，安斯石于洪爐。頃之石出，幻如赤壁之圖，恍若見(jiàn)蘇髯泛于泛茫煙水間。噫！化工之巧也如斯夫。蘭泉居士吾友也，節(jié)《赤壁賦》八字，篆于石贈(zèng)之。鄧琰又記。圖之石壁如此云?！比鐖D：

（邊款）

初見(jiàn)此邊款，會(huì)覺(jué)得邊款的章法很奇怪，為啥要刻這個(gè)樣式的邊款呢？等到見(jiàn)到了原石，這個(gè)疑問(wèn)自然就解開(kāi)了。

（原石）

是的，鄧石如大師是選擇了這塊燒過(guò)的石料的同一種石質(zhì)位置鐫刻了邊款。

說(shuō)這方印重要，是因?yàn)樗乃囆g(shù)特征涵蓋了鄧石如最重要的篆刻原理：

1、“印從書(shū)出”。從鄧石如開(kāi)始，印面文字不再來(lái)源于古代璽印，不再是成型的，固定不變的。鄧石如把篆書(shū)書(shū)法引入印面，書(shū)法家篆刻家們的“手寫(xiě)體”篆書(shū)從此走向印面，成為可供再次創(chuàng)造的篆刻藝術(shù)“原料”。鄧石如之前的篆刻，篆刻家們使用的入印文字一般來(lái)源于古代璽印，這限定了篆刻家們的藝術(shù)思維，他們的創(chuàng)作思想被“框定”了，框定在各類篆刻字典之中，因?yàn)檫@些文字是前代匠人創(chuàng)造定型的，用這些文字入印有個(gè)好處，就是“不會(huì)出錯(cuò)”，但也有缺點(diǎn)，就是無(wú)法依照印面需要隨時(shí)改變字形以滿足藝術(shù)需要。

（《漢印文字征》內(nèi)的文字）

這些字典里的文字，來(lái)源于璽印（其實(shí)主要是漢?。?，它們字形方正、平整，曲筆極少，這跟小篆的手寫(xiě)體完全是兩回事，因?yàn)樾∽中涡揲L(zhǎng)，是長(zhǎng)方形的，而且小篆的重心一般在字的上部，字的下部一般修長(zhǎng)流美，小篆入印，最大的問(wèn)題是很難找到重心的安穩(wěn)，修長(zhǎng)的字形同時(shí)也無(wú)法適應(yīng)正方形的印面，這也是小篆最終轉(zhuǎn)化為繆篆才進(jìn)入漢印的原因。

鄧石如的這方印，印面文字基本是小篆，但請(qǐng)注意，它不是標(biāo)準(zhǔn)的小篆，而是經(jīng)過(guò)“靜化”和“印化”的小篆，它字形端方平正，甚至它還有點(diǎn)橫向的方正（有隸書(shū)的影響），雖有大量曲筆，但字形整體上還是正方形的方塊。顯然，正方形的小篆要比長(zhǎng)方形的小篆更“安靜”。

（安靜的小篆入?。?/span>

這些“安靜”的小篆，疊放在印面中，雖然是流美的小篆入印，印面仍然大方安穩(wěn)。當(dāng)然，小篆入朱文印，借助于文字的字形咬合，本身就比小篆入白文印容易得多（小篆入白文印求得安穩(wěn)平正，直到吳讓之手里才解決）。

仔細(xì)觀察這方印中文字與文字之間的咬合細(xì)節(jié)，比如“江”與“斷”的咬合揖讓，“江”與“流”的咬合，“有”與“聲”的咬合，“岸”與“千”以及與“尺”的咬合，就容易體會(huì)這方印的精妙之處了（一方印成功與否，其實(shí)全看細(xì)節(jié)）。

2、疏密規(guī)則。鄧石如之前的篆刻章法，來(lái)源于“印宗秦漢”，在“秦漢法則”之下，印面的文字對(duì)于印面空間是平均劃分的，不管文字疏密，每個(gè)文字占同樣的印面空間面積。比如漢白文四字印，印面被平均劃分為四等份，每個(gè)字占四分之一印面，不論字形疏密。這方印的“江”和“岸”都有繁化的可能，但鄧大師卻全部選擇了最簡(jiǎn)單的字形。于是，全印構(gòu)成了互相咬合的疏密組合。這就是鄧大師最著名的“疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)”原理。在他的手里，疏處要更疏，密處要更密，這種理論指導(dǎo)之下，大大加強(qiáng)了印面的疏密對(duì)比關(guān)系，“印宗秦漢”的“均衡型”中庸的章法原則，在他手里完全打破，“對(duì)比型”章法即“疏密規(guī)則”從此走入文人篆刻的創(chuàng)作視野，后來(lái)在趙之謙的支撐下成為篆刻原則。

(疏密關(guān)系）

3、意境。篆刻與實(shí)用印章的區(qū)別之一，就在于它甚至還講究“意境”，講意境，其實(shí)是文學(xué)、繪畫(huà)和音樂(lè)的表現(xiàn)手法，要知道，篆刻只有方寸印面，要“縮龍成寸”，在這樣小的空間里表達(dá)意境并不容易。我們看這方印，“江流”二字的曲筆流轉(zhuǎn)，讓我們?nèi)缏劷髦?，印面左?cè)的邊框完全殘破，又讓我們似乎體會(huì)到江岸絕壁崩云的陡峭與險(xiǎn)峻。配合印面內(nèi)容達(dá)成統(tǒng)一的意境：既秀逸俊美、精巧雅麗，又雄強(qiáng)豪邁、大氣磅礴。

本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)點(diǎn)擊舉報(bào)。

免费视频淫片aa毛片_日韩高清在线亚洲专区vr_日韩大片免费观看视频播放_亚洲欧美国产精品完整版