這是我們【書(shū)法繪畫(huà)作品如何鈐印】系列文章的第八篇，我們來(lái)說(shuō)說(shuō)在一幅書(shū)法繪畫(huà)作品里用印的大小。
印章有大有小，最早期的戰(zhàn)國(guó)古璽，尺寸相對(duì)較大，因?yàn)閼?zhàn)國(guó)文字不規(guī)整，章法也較為自由，因此形成了較大的印面，比如著名的“日庚都萃車(chē)馬”一印，邊長(zhǎng)超過(guò)了7厘米：
（戰(zhàn)國(guó)烙馬?。喝崭驾蛙?chē)馬）
到了漢代，經(jīng)過(guò)秦制法度的強(qiáng)制約束，又因?yàn)橛≌露嘤脕?lái)封泥，印章的尺寸漸漸統(tǒng)一成為漢制一寸見(jiàn)方標(biāo)準(zhǔn)大小，即2.3厘米見(jiàn)方。
（漢龜鈕官印實(shí)物）
隋唐宋以降，官印之中，文字篆法漸失，漢法凋零。至元代以后，文人篆刻興起，漢式漸漸復(fù)興，文人的篆刻作品又漸漸縮小，篆刻也真正成了“縮龍成寸”的藝術(shù)，印面大小，全看印面文字多寡與藝術(shù)需要。
篆刻作品有大小，因此，在書(shū)畫(huà)作品上鈐印，也就有了諸多講究。
實(shí)際上，書(shū)畫(huà)上鈐印如同在作品上題款一樣，是整幅書(shū)畫(huà)作品的有機(jī)組成部分，用得好，足以提神醒目，達(dá)到錦上添花的效果，用得不好，就會(huì)弄巧成拙，甚至起“佛頭著糞”之效。但書(shū)法、繪畫(huà)、篆刻皆是藝術(shù)，因此書(shū)法繪畫(huà)作品用印的大小，并無(wú)一定標(biāo)準(zhǔn)，也沒(méi)有任何硬性規(guī)定，但中國(guó)書(shū)法繪畫(huà)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，積時(shí)已久，已漸漸形成了許多“約定俗成”的“規(guī)則”，我們的所要關(guān)注和討論的，就是這些“規(guī)則”：
讓我們先看古人怎么說(shuō)的吧，清代鄭績(jī)《夢(mèng)幻居畫(huà)學(xué)簡(jiǎn)明·論圖章》一書(shū)說(shuō)說(shuō)：
……畫(huà)大軸，潑墨淋漓，一筆盈尺，山石分合，不過(guò)幾筆，遂成巨幅，氣雄力厚，則款字當(dāng)大字以配之；然余紙無(wú)多，大字款不能容，不能不題字略小，以避畫(huà)位，當(dāng)此之際，用小印則與畫(huà)相離，用大印則與款相背，故用小如字大者，先蓋一方以接款字余韻，后用大方續(xù)連以應(yīng)畫(huà)筆氣勢(shì)。所謂觸景生情，因時(shí)權(quán)宜，不能執(zhí)泥。
也就是說(shuō)：印章的大小應(yīng)當(dāng)與畫(huà)幅大小相匹配。大幅的書(shū)畫(huà)作品，要配較大的款字，也要鈐較大的印，小幅的書(shū)畫(huà)作品，要配較小的款字，也要鈐較小的印。落款要配合正文，如果是畫(huà)，則配合畫(huà)的主體大小，這是基本章法原則。
那鈐印的大小有沒(méi)有什么具體的標(biāo)準(zhǔn)呢？有，就是以落款文字的大小為準(zhǔn)。也看古人的說(shuō)法：
凡題款字如是大，即當(dāng)用如是大之圖章，儼然添一字之意。
也就是說(shuō)，鈐印大小的規(guī)范是：鈐印用印的大小與落款字一字的大小相當(dāng)。好在漢字基本都是方塊字，同落款緊密相連的姓名印章與字號(hào)印章也基本都是方形印章，大小很容易控制。比如范曾的畫(huà)：
（范曾：靈運(yùn)詩(shī)思）
畫(huà)題：“靈（疑是“墨”字）運(yùn)詩(shī)思”。落款：“己未。江東范曾于北京?！扁j印三方，俱是白文款下兩方：“范曾之印”、“家住長(zhǎng)江尾”，印的尺寸大小約等于款字大小（比畫(huà)題字?。?，左側(cè)一方攔邊印：“畫(huà)禪”，印的大小也約同于名印，也就是說(shuō)，這三方印，相互配合，其大小都與落款文字大小等同，而其落款之文字風(fēng)格，恰與粗獷的畫(huà)風(fēng)相合。再看羅振玉的這幅扇面：
（羅振玉扇面：染云庼）
這幅扇面，左側(cè)落款為：“戊午仲冬為介堂先生題。商遺羅振玉并記。”鈐印兩方，都是白文，分別為：“振玉印信”、“雪翁（別號(hào)?。薄Ｉ让嬷黧w是三個(gè)大字“染云庼（qǐng，小的廳堂）”幾乎各占扇面四分之一大小，但所用印章大小也同落款文字大小相當(dāng)，也就是說(shuō)，鈐印所用印章的大小基本等于落款字的大?。陕源蠡蚵孕。?，印章的大小并不受畫(huà)幅、字幅整體大小的限制。再比如陳少梅的畫(huà)作：
（陳少梅：《濯足圖》）
陳少梅這幅畫(huà)，左上落款：“五湖我兄方家教之。丙子春日，少梅。”因?yàn)檎路ㄋ?，只鈐一方朱文合文印：“少梅書(shū)畫(huà)”。雖然畫(huà)幅狹長(zhǎng)，山勢(shì)巍峨，溪流悠長(zhǎng)，但印的大小尺寸，也基本等同于款字。再看啟功的書(shū)法作品：
（啟功書(shū)法）
這幅書(shū)法，內(nèi)容為：“美酒中山逐舊塵，何如今釀劍南春。海棠十萬(wàn)紅生頰，都是西川醉后人。”右上鈐引首章：“己巳”（紀(jì)年?。?，左下角落款：“竟宇先生兩正，啟功?！扁j印兩方，一方白文“啟功之印”，一方朱文“元白”。不論書(shū)法作品正文的大小，印章的大小，都基本等同于款字的大小。再比如：
（黃永玉《照影》）
黃永玉這幅畫(huà)，畫(huà)題為“照影”，這兩個(gè)字相對(duì)醒目。畫(huà)題左下落款：“黃永玉。甲子?！泵骡j?。骸坝烙裰 保ò孜模?、“黃”（朱文）。不論畫(huà)題用字大小，只配合落款大小。再比如：
（丁輔之《歲朝清供》）
丁輔之的這幅畫(huà)，左上兩行長(zhǎng)款：“歲歲平安朝朝吉利，眉?jí)蹮o(wú)疆指揮如意。丙寅春王正月。鶴廬居士丁輔之寫(xiě)于海上小龍泓館?！笨钕轮烩j一方略大于款字的白文?。ㄢj兩方印則左上太重）：“丁輔之印”，右下角為平衡畫(huà)面，鈐尺寸較大的白文壓角?。ㄈ绻粔虼蠡蛘咧煳挠?，份量不夠，則畫(huà)面失衡，因?yàn)榭钐L(zhǎng)了，份量太重）：“鶴廬四十六歲甲子學(xué)畫(huà)”。
有沒(méi)有例外呢？有，比如吳冠中的這幅畫(huà)：
（吳冠中：《江南民居》）
吳冠中的這幅畫(huà)，右下落西式油畫(huà)款：“1986。吳冠中?！庇致鋰?guó)畫(huà)傳統(tǒng)中式款：“君寔兄惠正。荼（他的別名）”鈐白文印一方：“吳冠中印”、左上角為平衡章法，鈐朱文押角印“八十年代”，這方印逼近邊角（這也是押角印的作用之一，即拒絕裁剪）。
注意，這幅畫(huà)的款印大小基本兩倍于款字大小，算是例外了，但一定要思考，吳冠中的作品是中西結(jié)合的作品（畫(huà)底邊的西式落款就是明證），吳冠中、徐悲鴻都有這樣的例外用印方法，因?yàn)樗麄兌际恰爸形鳈M站”的藝術(shù)家，他們所采用的鈐印方法，其實(shí)借鑒了大量西方美術(shù)的工藝化手段，因此鈐印方法也略有不同。
說(shuō)白了，這是中外傳統(tǒng)的差異所致。東西方美術(shù)，各有其藝術(shù)規(guī)律和藝術(shù)法則，要想打通中西，談何容易?。?/span>
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