最近，小印被小伙伴安利了《人世間》，一集入坑，每次看完都是哭著睡著，第二天還要準(zhǔn)時蹲守更新。
小印還發(fā)現(xiàn)，最近出圈的很多劇，都是我們從前并不怎么關(guān)注的年代劇。那么，為什么如今越來越多的年輕人開始愛上這些“老掉牙”的劇了呢？如果要問大家：最近你在為哪部劇上頭？恐怕會得到不少重復(fù)的答案：《人世間》。
它改編自作家梁曉聲的同名小說，原著曾于2019年獲得“茅盾文學(xué)獎”。故事從上世紀(jì)六十年代末講起，橫跨五十年、三代人，走遍東三省、行至大西南，被稱為“平民史詩”。這部劇有立體的人物群像，也有濃厚的時代氣息，是一部標(biāo)準(zhǔn)的年代劇。所謂年代劇，指的是發(fā)生在清末至改革開放時期，含有諜戰(zhàn)、革命戰(zhàn)爭、時代巨變、民國等元素的作品。它記錄了一個時代的苦難與溫情，描摹世態(tài)刻畫人性。真正精良的年代劇，會讓人忘記“主旋律”與“高大全”，只感受到那股直擊人心的力量。《人世間》從最樸素的事件出發(fā)，刻畫了平凡人在大時代下的種種經(jīng)歷，溫暖又有力量。長子周秉義作為第一批下鄉(xiāng)知青，后憑借聰慧和勤奮考上大學(xué)，畢業(yè)后從政。從低谷到高位，在大刀闊斧的改革中經(jīng)歷沉浮。二女兒周蓉為了愛情與詩人馮化成一起遠(yuǎn)赴貴州山區(qū)，一句“我絕對不會和馮化成離婚”是其對愛情篤定和獨有的浪漫。但她在現(xiàn)實中卻情路坎坷，最終還是婚姻破裂，在迷茫中努力尋找未來的方向。老三周秉昆留守家中，是一名普通工人，是世俗眼光中最沒出息的孩子。他經(jīng)歷過下海和家庭巨變，卻始終溫暖堅定的守護(hù)著家、守護(hù)著平凡的生活。其實近年來，此類年代劇持續(xù)出圈，已經(jīng)有越來越多的年輕人為之上頭。
《覺醒年代》帶火了一百年前的那群驚才艷絕、心懷天下的90后、00后。
《山海情》讓觀眾認(rèn)識了涌泉村，認(rèn)識了“扶貧村官”馬德福，認(rèn)識了永遠(yuǎn)堅韌永遠(yuǎn)微笑著的水花，還認(rèn)識了西北土地上許許多多的可愛的努力生活著的人。
《大江大河》從農(nóng)村到城市，從各類型企業(yè)的不同角度，展現(xiàn)了20年的壯闊歷史，還展現(xiàn)了宋運輝的情懷，楊巡的堅持，雷東寶的魄力。講述通過雞毛換糖走上人生巔峰的《雞毛飛上天》就更是傳奇。它讓人看到：小人物不再是時代的注腳，而是成為了改變時代的主角。還有以老酒館為舞臺講述抗日故事的《老酒館》。
首播過去一年仍然雄踞熱播榜位，叫好又叫座，后勁十足。
它們都從不同角度、不同側(cè)面講述了那個年輕人未曾經(jīng)歷過的時代，也受到了年輕人越來越多的關(guān)注。除了越來越愛看年代劇，現(xiàn)在的年輕人還愛上了“考古”老劇。
除了這些年代劇，“年代久遠(yuǎn)”的老劇也備受年輕人喜歡。比如當(dāng)年播出時引起萬人空巷的《渴望》。“舉國皆哀劉慧芳，舉國皆罵王滬生，萬眾皆嘆宋大成”，成為當(dāng)年的一道獨特風(fēng)景。《渴望》也因此被稱為中國電視劇發(fā)展的歷史性轉(zhuǎn)折的里程碑，創(chuàng)下的巔峰效應(yīng)成為了一個時代的神話。據(jù)說1990年末，人們只關(guān)心兩件“大事”：海灣戰(zhàn)爭和“宋大成到底娶不娶慧芳??？”余則成與左藍(lán)、翠萍、晚秋三位女性之間的感情至今仍牽動著無數(shù)人的心腸。站長的金句永遠(yuǎn)讓人津津樂道，百看不厭。小印覺得《潛伏》還特別適合被作為“跑步機(jī)伴侶”：注意力全集中在緊張刺激的劇情上，不知不覺就跑完了一整集。小印用了很多辦法，都無法查出這部首播于2014年2月2日的44集電視劇至今到底重播了多少次。但有一點是可以確定的，只要一打開電視，就能看到它又在重播。而比這更神奇的是，這部劇無論重播多少次、無論從哪里開始看起，都可以津津有味地看下去，百看不厭。來自農(nóng)村的大老粗軍官江德福和資本家大小姐安杰攜手走過的一生，沒有出軌、沒有家產(chǎn)爭奪、沒有一絲一毫的狗血劇情，有的只有發(fā)生在上個世紀(jì)的平淡生活和幽默言語。說起這部老劇的名字，99%的人最先想到的肯定是在鬼畜視頻里罵娘的李云龍，和他的意大利炮。即使是從沒看過《亮劍》的人，也聽說過里面的八大經(jīng)典片段：大彪摔帽、云龍開炮、云飛打鳥、乃超奔跑、寶慶溜冰、有勝閱兵、和尚吃肉、丁偉挨揍。
總有那么一個點，能讓人入坑、進(jìn)而沉迷，然后邊笑邊哭，把這部劇重刷一遍又一遍。說了這么多讓人上頭的老劇，那么，我們到底為什么會如此迷戀它們呢？“老”劇能吸引年輕人，最首要的因素?zé)o非是它們真實、貼近生活。老百姓的日子哪有那么多大風(fēng)大浪？誰家的日子不是細(xì)水長流、小打小鬧地過？真實的生活哪有那么多主角光環(huán)？大家都是普通人，憑什么主角生來就能自帶外掛？看多了浮夸的濾鏡和無腦的奇葩劇情，年代劇樸素的質(zhì)感就顯得格外難得。此外，年代劇選角考究也是它越來越受歡迎的原因之一。
年代劇大都由演技精湛的老戲骨壓陣，年輕的人氣明星加持。很多明星在年代劇中展現(xiàn)了與在其他類型的劇中截然不同的一面，這無疑是年代劇吸引年輕人的重要看點之一。經(jīng)典之所以是經(jīng)典，還在于它們總能在不同的年代散發(fā)出源源不斷的藝術(shù)魅力，從而和低質(zhì)量的劇區(qū)分開。當(dāng)人們談?wù)撘徊坷蟿〉臅r候，除了直接的笑，直接的淚，被探討更多的，是它究竟能留下什么。有的劇留下的是一片空白，而有的劇留下的是對于時代、對于生活的反思。真正優(yōu)秀的劇集，其探究的問題和傳遞的精神是永不過時的。
縱使時代更迭，我們?nèi)匀豢梢詮闹蝎@得鼓舞、獲得力量、找到自身與國家的聯(lián)系，找到個人實現(xiàn)普世價值的途徑。年代劇不是簡單的人工做舊，而是讓我們真正看到歷史中人性的試煉與蛻變，真正做到：時代照映人物，人物推動時代。若能讓觀眾感受到創(chuàng)作者對時代、對歷史的尊重，觀眾自然也會被故事打動。 作者：來士普
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