現(xiàn)在姐弟戀在影視劇中實(shí)火，大家對(duì)于“霸道總裁”“暖男大叔”感到審美疲勞，成熟姐姐馴服忠犬的年下組合更吸引人。
踩是踩中了這個(gè)風(fēng)口，但表現(xiàn)的就很麻麻了，為什么國(guó)產(chǎn)劇就是拍不好姐弟戀呢？
國(guó)產(chǎn)劇姐弟戀，花式翻車？
目前很多國(guó)產(chǎn)劇的姐弟戀的劇情讓人看的莫名其妙，演員之間也是CP感全無，只剩腳趾摳地。
就說最近還在熱播的《二八定律》吧，這對(duì)姐狗CP的主線內(nèi)容簡(jiǎn)直是在蔑視觀眾作為一個(gè)正常人的腦回路。
女主為了塑造已婚的身份，從網(wǎng)上翻了張陌生人照片，P成了結(jié)婚照，而這個(gè)陌生人就是男主。
結(jié)果人生無常，兩人在女主上司搞的派對(duì)里相遇，為了謊言不被拆穿，女主強(qiáng)吻了第一次見面的弟弟，按理說這種耍流氓式的迷惑行為應(yīng)該被投稿到社會(huì)性死亡小組。
但我們的男主只是秉持著敵動(dòng)我不動(dòng)的優(yōu)良傳統(tǒng)，對(duì)于第一次見面就強(qiáng)吻自己的姐姐一臉淡定的表示要“離婚”。
可是我們的女主說了，我是一個(gè)律師，請(qǐng)你配合我，于是男主就答應(yīng)了。至此，這對(duì)姐弟cp開啟了令人迷惑的糾葛。
迷惑的不止這一對(duì)，《芳心蕩漾》里的秦嵐和王子異看的也很讓人辣眼。
不光沒有CP感，劇情和人設(shè)也是雙雙垮臺(tái)。
一開頭的就是熟悉的老套情節(jié)：一男一女躺在酒店的床上，然后很驚訝的問著對(duì)方你是誰(shuí)。
結(jié)果弟弟醒來的第一句話瞬間讓人沒了世俗的欲望。
油膩的弟弟看的人渾身不適，純情的弟弟也嗑不動(dòng)。
中二氣質(zhì)的彭昱暢根本壓不住御姐氣場(chǎng)的江疏影，倆人不像再談姐弟戀，倒像是真姐弟。
每次男女主在拍親密戲份時(shí)，網(wǎng)友都懷疑自己是不是在看家庭倫理片。
以上幾組姐弟戀的效果不怎么讓人滿意，但起碼還是符合了俊男靚女這個(gè)最基本的標(biāo)準(zhǔn)的。
但是《假日暖洋洋2》中的劉濤與陳赫的姐弟戀搭配屬實(shí)是讓人看的一臉問號(hào)。
劉濤到底是怎么對(duì)著陳赫說出“小東西”這三個(gè)字的，至今百思不得其解。
姐弟戀、姐弟戀，起碼得是真弟弟吧。
從目前就觀眾的反饋來看，國(guó)產(chǎn)姐弟戀的效果不怎么令人滿意。
為什么國(guó)產(chǎn)劇拍不好姐弟戀呢？
國(guó)產(chǎn)劇，拍不好姐弟戀？
最大的問題在于電視劇在刻意討好女性而非尊重女性，將女性主義作為流量密碼，并未表現(xiàn)出來女性真正的生存困境。
觀眾是希望看到更多富有女性魅力的角色，表現(xiàn)出她們具有欲望和野心的一面。
但現(xiàn)實(shí)則是部分制作方只是將“女性主義”作為一個(gè)流量密碼，在很刻意的討好觀眾。讓電視劇“湊上”女性主義的標(biāo)簽。
《女士的法則》雖然融合了當(dāng)下社會(huì)孕婦職場(chǎng)歧視、女性喪偶育兒等熱點(diǎn)，但依舊是將女性的困境當(dāng)作工業(yè)糖精的催化劑。
身為金牌律師的女主違反法律對(duì)著當(dāng)事人一頓武力輸出來打贏官司，難以讓人信服。
這種浮于表面的討好只是資本方為了收視率走的一條捷徑，并非真正尊重觀眾，更沒有去用心的講好一個(gè)故事。
在敷衍的態(tài)度下，自然無法塑造出一個(gè)有血有肉、真實(shí)飽滿的女性角色，這種代表女性主義的“姐姐”也不過是一具空殼。
此外，為了給觀眾帶給虛擬的滿足感，沿用傳統(tǒng)的性別二元論，女性被塑造為性轉(zhuǎn)的油膩霸道總裁，形象臉譜化。
編劇將傳統(tǒng)性別的刻板印象都安在了姐姐們身上，姐姐們擁有著霸道總裁的同款配置：外表殺伐果斷沉著冷靜，但內(nèi)里還是敏感脆弱，在感情中不諳世事。
如此割裂的姐姐形象也讓觀眾看的十分別扭，一方面多金優(yōu)雅的姐姐們滿足了觀眾的爽感，另一方面姐姐們依舊弱勢(shì)的內(nèi)核也讓觀眾疑惑她到底是不是搞事業(yè)的。
千篇一律的穿著高腰套裝、烈焰紅唇的姐姐們已經(jīng)讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞了。
與其說是在塑造一個(gè)成熟穩(wěn)重的姐姐形象，更像是一種盲目的報(bào)復(fù)。
將過去原本屬于男性角色里多金成功的特質(zhì)都安在女性角色身上，完成女性的跨越和反擊。
而這種盲目報(bào)復(fù)只會(huì)將女性形象徹底刻板化，影響了社會(huì)公眾對(duì)職場(chǎng)女性的認(rèn)知，掩蓋了女性真正的生存困境。
姐姐們不但沒有體現(xiàn)出女性的強(qiáng)大與魅力，更像是一個(gè)性轉(zhuǎn)的油膩霸總，淪為了單薄的消費(fèi)主義符號(hào)。
人們討論的只剩下姐姐們的同款色號(hào)和并不實(shí)用的職場(chǎng)穿搭。
社會(huì)主流市場(chǎng)對(duì)于姐弟戀的認(rèn)可仍有一定的限制，資本考慮到收視的基本盤，創(chuàng)作端口受到束縛。
姐弟戀題材的大量出現(xiàn)離不開社會(huì)意識(shí)的進(jìn)步，但新的題材還只是小體量的進(jìn)步，投射到現(xiàn)實(shí)中姐弟戀并未形成風(fēng)潮，在現(xiàn)實(shí)生活中人們還是覺得男大女小的傳統(tǒng)觀念更為保險(xiǎn)。
而影視劇也加深了觀眾的一個(gè)刻板印象：姐弟戀是為有錢有顏的姐姐們準(zhǔn)備的，普通人只能靠邊站。
所以沒那么漂亮也沒那么富有的閆妮與胡歌搭檔姐弟戀的時(shí)候，只能收到觀眾無情的吐槽。
這也就導(dǎo)致了國(guó)產(chǎn)姐弟戀在創(chuàng)作的過程中顯得畏首畏尾，為了保險(xiǎn)起見只能沿用傳統(tǒng)的女霸總?小狼狗的組合。
不僅喪失了新意，就連原本復(fù)雜的人物刻畫也變得扁平，只能狂撒人工糖精來吸引觀眾，也讓國(guó)產(chǎn)姐弟戀顯得平平無奇。
迎合女性，卻不討喜？
姐弟戀情節(jié)的出現(xiàn)是迎合了女性心理的，這種情感關(guān)系是女性思潮的一種體現(xiàn)。
它告訴女性：親密關(guān)系不僅限于同齡人，女性不必為年齡而感到焦慮。
但就是這樣迎合女性的姐弟戀，呈現(xiàn)出的效果卻很難讓人滿意，女性觀眾甚至?xí)械讲婚_心，這到底是因?yàn)槭裁矗?/span>
因?yàn)榻愕軕偃栽跐M足男性期待，無法帶來姐弟戀所具備的禁忌感。
李銀河說過“社會(huì)學(xué)把同齡人的戀情視為婚戀的年齡規(guī)范，而姐弟戀是違反年齡規(guī)范的一種戀情。又由于男大女小的固有觀念，姐弟戀實(shí)際上是一種“雙重違反”，所以會(huì)特別引人注目?！?/span>
社會(huì)主流對(duì)于大齡女性的認(rèn)知要么是步入婚姻溫順隱忍，要么處于壓抑困頓的狀態(tài)。
而姐弟戀正是在違反這種不公平的主流意識(shí)，正是因?yàn)榻愕軕龠`反了社會(huì)的固有觀念，才讓姐弟戀組合帶著那么一些若有若無的禁忌感。
但國(guó)產(chǎn)姐弟戀不僅沒有將這種禁忌感表現(xiàn)出來，反而還處于男性凝視之下，迎合著男性的審美。
看似是在塑造大女主，實(shí)則還是在向男性凝視靠攏：妝容必須精致，美顏必須拉滿，走路必須拉風(fēng)，身材必須性感。
歸根結(jié)底還是在規(guī)訓(xùn)女性：只有這樣才能迎來別人的愛慕，只有這樣你才能獲得事業(yè)的成功。
既沒有突破傳統(tǒng)世俗觀念去發(fā)現(xiàn)成熟女性的魅力，也沒有體現(xiàn)出女性自我意識(shí)的覺醒。
說白了，光鮮亮麗、走路帶風(fēng)的姐姐們依舊是在滿足男性視角上的期待和需求。
“她”經(jīng)濟(jì)的時(shí)代下，女性早已明白獨(dú)立不是打扮的漂亮漂亮喊喊口號(hào)就可以，這些拿模版套出來的精英姐姐們只會(huì)讓社會(huì)大眾加深對(duì)女性的刻板印象與誤解。
所以女性觀眾才會(huì)對(duì)影視劇中那些活在空中樓閣里的姐姐們感到無力與憤怒。
女性觀眾真正想看的是內(nèi)核穩(wěn)定、眼神堅(jiān)毅的姐姐。
能夠在職場(chǎng)上落落大方、自信坦然，看似毫無侵略感，卻能在關(guān)鍵時(shí)刻一招致勝。
演員之間缺少火花，難以產(chǎn)生年齡差所帶來的極致性張力。
在演員選擇上，片方更喜歡選擇清秀類型的“弟弟”長(zhǎng)相，同時(shí)，又喜歡在情節(jié)、預(yù)告中加入一些激情戲來博眼球，這就造成了一種違和感，男女演員之間也缺少互動(dòng)的火花。
比如彭昱暢看上去依然像是個(gè)剛參加完高考的弟弟，在與江疏影拍吻戲的時(shí)候，觀眾都恨不得沖進(jìn)屏幕中說一句“他還是個(gè)孩子”。
和《密會(huì)》中的“行走的荷爾蒙”劉亞仁還有很大差距。
把姐弟戀的精髓——含蓄與細(xì)膩表現(xiàn)出來，這樣的愛情才足夠帶感，讓觀眾嗑的欲罷不能。
女性主義的覺醒促進(jìn)了姐弟戀的發(fā)展，但是對(duì)于姐弟戀錯(cuò)誤的塑造反而會(huì)掩蓋女性真正的困境。
我們樂于看到姐姐們反過來救贖自己救贖別人，但請(qǐng)不要再換湯不換藥了。
作者：居小肉
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