前段時間，有部電影在韓國炸了，片名叫《82年出生的金智英》。
這部電影是主演孔劉和鄭有美的第三次合作，前兩次分別是《釜山行》和《熔爐》。
兩部電影無一例外的都成為了當(dāng)年韓國影壇的重磅作品，叫好又叫座。
而兩人的這次合作也相當(dāng)吸睛，上映首日就一舉超越了好萊塢大片《沉睡魔咒2》和《小丑》，榮登票房冠軍，在韓國本土動員了數(shù)百萬人次的觀眾。
可票房雖然不俗，但影片在韓國電影網(wǎng)站NAVER上，男女觀眾卻給出了斷崖式的評分。
一邊是給出9.45超高分的女性觀眾，而另一邊卻是男性觀眾憤怒地打出了1.7分的低分。
在國內(nèi)的豆瓣上，影片的目前評分還保持在8.6。
你也許會好奇——
究竟是什么樣的電影，能引起如此兩極分化的評價？
趁著最近電影剛剛出了資源，迷影君今天就來聊聊這部電影——
《82年出生的金智英》
82?? ???
這部電影改編自同名暢銷小說。
2014年，韓國出現(xiàn)了一個新的詞匯「媽蟲」，是結(jié)合英文“mom”和“蟲”的韓文新造單字，用于貶低無法管教在公共場合大聲喧鬧幼童的年輕媽媽。
后來，這一詞匯的使用擴大，也用來貶低——
沒有收入，專靠老公，在家里帶孩子的全職媽媽。
這一事件發(fā)生后，韓國作家趙南柱深受觸動，她切身體會到社會對女性，尤其是對母親的苛責(zé)，于是下筆，寫下了這本《82年生的金智英》。
這本書探討借一位叫“金智英”的普通城市女性，來探討重男輕女、男女同工不同酬、女性就業(yè)歧視、單身女性面臨的婚姻和生育壓力等更現(xiàn)實、更深層次的社會話題。
小說自2016年在韓國出版，銷量突破100萬冊，成為現(xiàn)象級暢銷書。
但隨即也陷入巨大爭議，尤其是在男性權(quán)力占據(jù)主導(dǎo)地位的韓國本土，此書被很多男性群體嗤之以鼻，甚至有人聲稱：
這簡直是一本挑起性別對立和擾亂社會秩序的惡魔之書。
不僅原著作者被各種侮辱謾罵，就連出演改編電影的演員或者公開推薦此書的藝人都會遭到各種網(wǎng)絡(luò)暴力攻擊。
那么，金智英到底經(jīng)歷了什么？
金智英并不是什么窮苦人家的姑娘。
她成長于一個還算和諧公務(wù)員家庭，順利地努力學(xué)習(xí)上了重點大學(xué)后，又嫁了個能掙錢、還在婆媳矛盾里幫著自己說話的老公，安心當(dāng)著家庭主婦，怎么看都是個典型的“好女人”范例。
可即使是這樣——
35歲的某一天，金智英還是患上了抑郁癥。
電影前半段，導(dǎo)演呈現(xiàn)了這位家庭主婦看似“幸?！钡纳钊粘！?/span>
我們可以看到智英從一早就忙著打理家事，整理房間散落一地的玩具、幫女兒的日常用品消毒、用極其溫柔的口吻安撫哭鬧的女兒。
不過這位看似完美無缺的模范母親在一整天忙碌過后，那望向窗外夕陽的眼神卻只剩下無限的空洞與迷惘。
影片的導(dǎo)演金度英花費了不少篇幅，透過時空交錯的交錯剪輯手法，讓觀眾逐步了解片中由鄭有美飾演的女主角金智英的身心失控的過程。
這其中牽扯出太多社會對于女性地位的偏見和不公正對待，它們來自于：
原生家庭極端重男輕女的父親，從小為全家犧牲的完美母親、女權(quán)意識高張的姐姐，與善良體貼的弟弟；以及婆家跟母親一樣傳統(tǒng)的婆婆，卻對嫁進來的媳婦，與嫁出去的女兒態(tài)度冷熱大不同的婆婆。
假期回婆家過節(jié)，看著大家圍在一塊聊天，自己卻比平常在家照顧孩子還要忙碌；
夢想成為記者作家、大學(xué)念韓文系，但父親出差買回來的鋼筆卻是送給弟弟；
在公交上被性騷擾，卻被父親檢討穿著，以石頭滾來怎么不懂得避開來責(zé)怪；
母親作為家中成績最好的小女兒，卻被迫放棄學(xué)業(yè)到紡織廠工作供哥哥讀書；
電影中有一場戲，尤其讓人觸動。
作為媽媽的智英帶著女兒來到店里買咖啡，隊伍后面的男性上班族因為身旁許多孩子的吵雜聲顯得有些不耐煩，這時智英因為女兒哭鬧而不小心把咖啡翻倒。
卻聽見身后的人，用「媽蟲」來形容自己，智英一直以來隱忍的情緒也直接爆發(fā)。
她是如此希望自己能夠重返職場，在路上總是向穿著制服的上班族投以羨慕的眼神，回想起過去種種的工作經(jīng)歷。
可現(xiàn)實是，沒有人真得理解智英內(nèi)心的眼淚和無助。
最諷刺的一個橋段是，是女主角去看醫(yī)生的段落。
因繁重的家務(wù)和育兒工作，導(dǎo)致女主角的手腕疼痛去就醫(yī)，沒想到醫(yī)生卻說了令人不解的話，令她忍不住向丈夫抱怨：
「你知道最讓我難過的是什么嗎？
醫(yī)生反問我，飯是電子鍋煮的，衣服是洗衣機洗的，為什么我的手腕會痛？」
所以影片會如此打動觀眾的原因就在于——
片中所展現(xiàn)的都是極為真實的生活日常，仿佛從中看見自己或周遭女性的真實人生。
它在稀松平常的對話里找到女性內(nèi)在的委屈，呈現(xiàn)在我們男性認(rèn)為是溫暖體貼的行為中，她們那些說不出口的辛酸無奈。
導(dǎo)演透過大量的細節(jié)，帶著觀眾跟隨金智英逐漸被侵蝕的內(nèi)心，看見在韓國普遍大男人主義的環(huán)境，無論是社會大眾、職場，甚至是自己家庭里。根深蒂固的性別刻板印象。
倘若平心靜氣理性看待小說與電影中，圍繞在主角金智英周遭，她所承受的壓力，絕大多數(shù)源自同為女性的長輩、平輩，甚至包括那位還不知人間事的女兒。
但除了那些嘴臉討人厭的傳統(tǒng)男女外，由孔劉飾演的丈夫代賢，小弟，還有趾高氣揚的智英姐姐，以及職場上一路賞識她的前輩女主管、
他們更代表著影片導(dǎo)演的希望，一種試圖去理解這種女性困境的視角。
孔劉在片中除了是一位體諒貼心，時刻擔(dān)心妻子妻子，懂得調(diào)適自我的丈夫外，也一肩擔(dān)起跟職場與家人溝通的責(zé)任。
面對那對公司女職員屢屢語出不遜的職場前輩與同袍，還有自己的母親，都擅以溝通化解不必要的誤解，甚或在必要時也會挺身反擊，可說是許多已婚女性心中的完美男性。
而片中能力超強的女性主管，掙脫婚姻家庭子女的枷鎖，以及那位女權(quán)高漲對弟弟呼來喚去趾高氣揚的姐姐。
這些角色的存在，同樣是為了映照出智英的身心困境外，也在告訴她——
只要你敢堅持，即使身處在傳統(tǒng)重男輕女嚴(yán)苛禮俗規(guī)范的社會里，你也可以過得像片中無畏他人眼前背后批評的能干女主管，或是目中無人的姐姐。
表演方面，鄭有美與孔劉兩人在電影中表現(xiàn)沉穩(wěn)，將身為妻子與丈夫的身心苦楚，詮釋得淋漓盡致。
但全片最讓我印像深刻的，除了男女主角外，是片中飾演金智英母親的演員，老演員舉手投足都是戲，一場與鄭有美淚眼相對到親子擁抱的戲，詮釋得淋漓盡致，氣場之強大無人能比。
此外，說回影片本身，盡管能感受到導(dǎo)演對女性議題已經(jīng)處理得非常小心，部分橋段也加入些許笑料來淡化角色之間的沖突，但《82年生的金智英》這些針對女性的弱勢做出如此血淋淋的呈現(xiàn)，勢必到了許多男性眼里便成為一種尖銳的批判。
所以影片之所以男女評價相差懸殊，也就不難理解。
然而細細思量本片的創(chuàng)作意圖，筆者認(rèn)為——
電影不是為了挑起兩性關(guān)系的沖突和矛盾，更不是要貶低男性，而是消除性別的既定印象，透過互相尊重、互相了解來讓社會能夠少一點對立，讓每個受到壓迫的人們能夠獲得他們應(yīng)有的權(quán)益與對待。
而最重要的，不論是看一部電影或評斷一件事物，抱持寬廣的心胸與多元開放的態(tài)度，我想都是我們必須永遠注意和學(xué)習(xí)的課題。
所以《82年生的金智英》指向的問題核心，恰在于“默認(rèn)”二字。
正如原著中的那句語錄：
一個女孩要經(jīng)歷多少看不見的坎坷，才能跌跌撞撞地長大成人。
重點不是坎坷，甚至無關(guān)男女，而是性別標(biāo)簽化中的那些“不被看見”。
但無論是原著作者還是影片的導(dǎo)演，其實都不能給出這個問題的解決辦法。改變這種女性困境，是需要長期的耕耘與努力，沒有捷徑可循。
就像小說卷后語中的那句寄語一樣：
女兒說她長大以后想要當(dāng)太空人和科學(xué)家，我希望、我相信，也努力想辦法讓女兒的成長背景可以比我過去的成長環(huán)境更美好。
由衷期盼世上每一個女兒，都可以懷抱更遠大、更無限的夢想。
PS：回復(fù)片名：82年生的金智英 即可獲取資源鏈接。
