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談到港臺(tái)武俠電影，就繞不開胡金銓這個(gè)名字，胡金銓的電影號(hào)稱“文人武俠”，他將傳統(tǒng)文化的美感與哲思融入其中，追求寫意與極致美感的攝影構(gòu)圖、造型，影片講究韻味處處留白，動(dòng)作設(shè)計(jì)融入戲曲元素，他的電影《俠女》（1970）獲得了第28屆戛納電影節(jié)的技術(shù)大獎(jiǎng)，這也是中國(guó)電影在戛納電影節(jié)上首次獲獎(jiǎng)。

以胡金銓遺留給后世者的武俠片礦脈財(cái)富，拍他十個(gè)紀(jì)錄片，其實(shí)都不嫌多。這套紀(jì)錄片有上、下兩集，220分鐘，應(yīng)該是一個(gè)里程碑的作品。

——編者注

胡金銓這三個(gè)字，對(duì)多數(shù)當(dāng)代影迷來說，確實(shí)是相對(duì)陌生的一個(gè)名字。

但對(duì)于多數(shù)華人影壇上仍活躍的導(dǎo)演來說，胡金銓堪稱是他們的心靈導(dǎo)師，胡導(dǎo)演就是當(dāng)代殿堂級(jí)導(dǎo)演們的導(dǎo)演，光是看眾多大師導(dǎo)演緬懷細(xì)數(shù)胡金銓與他們生命重疊交會(huì)的片刻，就讓《大俠胡金銓》這部紀(jì)錄片有著完全不同的訪談厚度與高度。

對(duì)電影史稍微有點(diǎn)認(rèn)識(shí)的朋友，都會(huì)知道胡金銓的《俠女》當(dāng)年在戛納國(guó)際影展拿下高等技術(shù)大獎(jiǎng)，對(duì)華人影壇來說，這可是無與倫比的至高光榮——因?yàn)橄笳魅A語電影走入下一個(gè)變化階段，從過去受限預(yù)算與想象的陽春格局，在胡金銓的創(chuàng)作堪稱是打通了任督二脈。

俠女騰躍在林間，僧人緩行于煙霧中，錦衣衛(wèi)黃發(fā)紅衣囂張跋扈，武行在鑼鼓點(diǎn)中對(duì)峙著，那從蒼茫石灘上走來的俠客，衣角微動(dòng)，預(yù)示前方看似平靜的客棧里將有一場(chǎng)大變。

半個(gè)世紀(jì)后，俠客回到石灘上，當(dāng)年的一切早不復(fù)見，可是的確曾有一個(gè)人在這片地上創(chuàng)造了一個(gè)武俠故事。搭建的電影場(chǎng)景可以消失，但創(chuàng)造故事的導(dǎo)演胡金銓、以及他留下的傳奇，在武俠世界里不朽了。

導(dǎo)演林靖杰、監(jiān)制涂翔文拍紀(jì)錄片《大俠胡金銓》上下集「先知曾經(jīng)來過」和「斷腸人在天涯」，就是要把這武俠片一代宗師，帶回年輕世代面前。

《大俠胡金銓》

The King of Wuxia

華語武俠第一大師

談起港臺(tái)武俠電影，今人只知李安的《臥虎藏龍》」，或者早一點(diǎn)有徐克的《新龍門客?！贰ⅰ缎Π两?，可是早在1960、70年代，胡金銓就憑著武俠進(jìn)到戛納國(guó)際影展拿獎(jiǎng)，還入選英國(guó)《電影指南》評(píng)選出的當(dāng)年「世界五大導(dǎo)演」。

胡金銓18歲自北平只身去往香港，做過各種底層工作，與電影的淵源從畫布景開始，當(dāng)過演員，1966年在邵氏公司導(dǎo)演《大醉俠》是最早使用武術(shù)指導(dǎo)的華語電影。1967年的《龍門客?！肪喸烊缃袢蘸萌R塢超級(jí)英雄電影般的票房盛況，1975年《俠女》獲戛納影展最高技術(shù)委員會(huì)大獎(jiǎng)；之后又有《空山靈雨》和《山中傳奇》兩片，后者獲金馬最佳導(dǎo)演、最佳美術(shù)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。

既然要紀(jì)錄胡金銓導(dǎo)演，這類編年體作品，都免不了分析作品的成就與影響力，但胡金銓的作品絕非用歌功頌德就能表現(xiàn)他電影的開創(chuàng)性，在上個(gè)世紀(jì)六、七十年代能推出這樣具有個(gè)人風(fēng)格的電影絕非易事。而上下兩集紀(jì)錄片可以看成，上集用電影討論他的人生，下集則是看導(dǎo)演的私生活與最后落寞的寂靜與意外轉(zhuǎn)折。

「胡金銓就是一個(gè)劃時(shí)代的定位。」

以武俠電影為碩士研究的監(jiān)制涂翔文指出，武俠文化自古就有，更是從上世紀(jì)二三十年代電影發(fā)明未久就有武俠電影，但一直被視為通俗類型，不會(huì)有人覺得可以去國(guó)際參展、可以視為美學(xué)典范，不會(huì)有人認(rèn)為武俠片導(dǎo)演是大師。

但是這些，在胡金銓之后都不一樣了。

因?yàn)楹疸寱?huì)的太多，匯整起來被稱為「胡金銓美學(xué)」。涂翔文說，從美術(shù)、武術(shù)設(shè)計(jì)、剪接、考據(jù)等等，從電影的各個(gè)環(huán)節(jié)，都可以看到胡的獨(dú)特點(diǎn)，「他把武俠電影帶到另一個(gè)境界，他真正建立屬于武俠電影的藝術(shù)跟風(fēng)格。」

「因?yàn)樗盐鋫b片當(dāng)回事。」涂翔文說，胡金銓拍明朝，服飾、官帽、武器、歷史，都是去故宮考證、研究過的。而這等功夫，不是以前拍武俠片的人會(huì)做的事。

再例如，早年武俠片的打斗很簡(jiǎn)單，兩人拿著刀劍比畫，香港有一段時(shí)間還以動(dòng)畫表現(xiàn)，但胡金銓非常認(rèn)真地看待動(dòng)作，他曾經(jīng)自豪說：「動(dòng)作設(shè)計(jì)這個(gè)詞是從我開始的。」

胡金銓讓單一的動(dòng)作在觀眾的眼中變得不可思議，利用剪輯技巧和蒙太奇效應(yīng)，讓箭飛得比觀眾視覺還快；在沒有特效和計(jì)算機(jī)動(dòng)畫的70年代，把一個(gè)動(dòng)作拆解成3、5個(gè)鏡頭慢慢拍，最后拼接起來，形成“俠女”徐楓快速上下的畫面。

《俠女》最經(jīng)典的竹林一戰(zhàn)，徐楓一躍而下的瞬間三秒，居然一共有21個(gè)不同鏡頭動(dòng)作切換。《龍門客?！防锏姆磁商O(jiān)形象與客棧內(nèi)的刀光劍影與京劇音樂配合的節(jié)奏。

「他之后，大家就覺得原來武俠片可以被認(rèn)真對(duì)待，可以跟其他類型電影一樣有藝術(shù)價(jià)值、有美學(xué)?！雇肯栉恼f：「不是說胡金銓開始武俠片，而是他開始建立了一套很獨(dú)特的美學(xué)，影響到后面，他太厲害了?！?/span>

武俠電影背后的政治寓言

本片的導(dǎo)演林靖杰拍過《他們?cè)趰u嶼寫作：尋找背海的人》等作家紀(jì)錄片，電影《最遙遠(yuǎn)的距離》獲臺(tái)北電影節(jié)評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)及威尼斯影展國(guó)際影評(píng)人周的最佳影片，這次臨危受命拍《大俠》之后，想對(duì)大俠說對(duì)不起。

胡金銓作為一位深受電影研究者關(guān)注的導(dǎo)演，歷來皆有許多談?wù)撍娪暗奈恼?，然而從那些文字里，林靖杰只能看到他在電影領(lǐng)域里的建樹與成就，卻看不到他本身有血有肉的生命情狀?！?/span>電影取叫《大俠胡金銓》，對(duì)我來說，“大俠”是有人味的。很多時(shí)候，這些人物之所以能成其“大”，都是帶有悲劇性的，這源自于他們對(duì)于“絕對(duì)”的追求，對(duì)于至真、至善、至美的追求。」

在第二部曲中，勾勒出了胡金銓這樣一位追求極致與純粹的創(chuàng)作者，卻必須面對(duì)俗世與時(shí)代更迭所加諸的殘酷，而這便是林靖杰在試圖凸顯傳主人物的立體面貌，亦是最為觸動(dòng)觀眾的部分。除此之外，電影訪談到胡金銓晚年在美國(guó)生活的舊友，也挖掘出過往的學(xué)術(shù)或評(píng)論文章幾乎不曾提及的胡金銓人際關(guān)系與第一手證言。

在第一部曲中，林靖杰也提出了一個(gè)過去較少被強(qiáng)調(diào)的視角：以政治電影的角度來看待胡金銓的武俠電影?！?/span>因?yàn)楹鷮?dǎo)演拍那些電影的年代還在戒嚴(yán)，談?wù)撜问墙?，所以后世在談的時(shí)候，大多也都只談他的美學(xué)、剪接、場(chǎng)景。但我覺得，他的政治性太不被看見了。」

林靖杰是看臺(tái)灣新電影長(zhǎng)大的一代：「對(duì)我們這代來說，臺(tái)灣新電影彷彿是平地而起的一堵高墻，在這堵高墻之前的東西都被排在外，我們只認(rèn)識(shí)這堵高墻之后的東西。」他一度以為，臺(tái)灣的電影藝術(shù)始于新電影，其他都只是娛樂。

所以當(dāng)他去梳理資料、重看胡金銓的作品，這才發(fā)現(xiàn)好多以前不知道的事，「原來胡金銓是武俠片宗師、原來他開創(chuàng)了新式武俠、原來《龍門客?！?、《俠女》是這么經(jīng)典?！?/span>

林靖杰發(fā)現(xiàn)，《龍門客棧》開創(chuàng)了港臺(tái)武俠片的很多“原型”，錦衣衛(wèi)、江湖俠客，還有一些暗器，以筷筒接飛箭再丟回去，石雋的俠客造型、上官靈鳳的角色，后來許多武俠電影都一再使用這些原型。胡金銓電影的節(jié)奏暢快、武打漂亮，場(chǎng)面調(diào)度精彩，同為導(dǎo)演的林靖杰看得出門道，并因此而佩服。

此外，林靖杰承認(rèn)年少時(shí)只看見胡金銓電影里忠奸二元對(duì)立，沒有灰色地帶或更多的層次，仁人義士保護(hù)忠良之后免于被追殺，認(rèn)為太封建，「臺(tái)灣新電影著重生活的現(xiàn)實(shí)，而武俠就是好人壞人打打殺殺，我們很容易覺得沒內(nèi)涵?！?/span>

可是現(xiàn)在，林靖杰發(fā)現(xiàn)，胡從最初《大地兒女》講抗日故事、呼應(yīng)最后想拍的《華工血淚史》，想說的都是同代的故事；再回看其人生，只身到香港吃盡苦頭，經(jīng)歷大時(shí)代的顛沛流離，有不能宣之于口的想法。

林靖杰解讀：「胡導(dǎo)拍的，是借古喻今，藉此抒懷。他的這些武俠電影就是政治電影。」

所以，林靖杰想引用紀(jì)錄片里香港導(dǎo)演舒琪的一句話：「我非常后悔，年少無知，很對(duì)不起胡導(dǎo)演?！挂矊?duì)不起李行、白景瑞、李翰祥這一輩，以及更早臺(tái)語片時(shí)代的一些導(dǎo)演。

黃昏清兵衛(wèi)

《大俠胡金銓》分二部曲，第一部是他快意武俠江湖的成就，第二部談他的人生，尤其是后段的人生。

胡金銓1979年完成《山中傳奇》跟《空山靈雨》，再隔一兩年，臺(tái)灣新電影即崛起，紀(jì)錄片的導(dǎo)演林靖杰說：「胡導(dǎo)演在最巔峰時(shí)跟臺(tái)灣新電影黃金交叉，臺(tái)灣新電影起來，他斷崖式掉下去，從此被遺忘。」直到他終于籌得資金并計(jì)劃在1997年7月開拍《華工血淚史》，卻在當(dāng)年1月因心導(dǎo)管擴(kuò)張手術(shù)失敗過世。

胡金銓好友詩人張錯(cuò)比喻：「胡導(dǎo)就是黃昏清兵衛(wèi)?！购笃跓o片可拍，獨(dú)身客居洛杉磯，身后留下大量書籍、資料，在那十幾年，他未停止寫劇本、寫故事、寫大綱、寫企畫案，不停找投資者，拍片夢(mèng)不曾止息。林靖杰嘆：「胡導(dǎo)演最后的10幾年，整個(gè)電影界幾乎忘了他，他從一個(gè)世界五大導(dǎo)演的巔峰，突然之間人潮散去?！?/span>

胡金銓甚至動(dòng)過念頭要拍英語教學(xué)錄像帶。林靖杰聞之心酸：「我很難過，因?yàn)槲乙蚕脒^拍英語教學(xué)錄像帶，但那是我剛出社會(huì)，真的謀生無門，胡導(dǎo)演一個(gè)世界五大導(dǎo)演，已經(jīng)拍出影史經(jīng)典的大導(dǎo)演、拿到戛納國(guó)際大獎(jiǎng)的大導(dǎo)演，卻竟然要拍英語教學(xué)錄像帶來謀生?！?/span>

監(jiān)制涂翔文分析胡金銓后期的困境，首先是武俠的盛世已過，80年代走向功夫片，要看有真功夫的明星；第二，胡也開始不甘心只拍武俠片，他對(duì)佛學(xué)、禪學(xué)、人生哲學(xué)有更多的體悟，想講的東西不一樣了，可是大環(huán)境證明他的其他嘗試不成功。

第三點(diǎn)是，電影界越來越求效率和收益，可是《空山靈雨》跟《山中傳奇》拉到韓國(guó)拍了兩、三年，投資那么多，票房卻不盡理想。偏偏胡金銓大概不會(huì)接受小成本一點(diǎn)、時(shí)間短一點(diǎn)、在攝影棚拍，他有堅(jiān)持，可是電影界愈來愈少人可以理解他，愿意花那么多錢跟時(shí)間陪他熬出大作。

時(shí)不我予，后來胡金銓與徐克合作《笑傲江湖》，連他自己都發(fā)現(xiàn)磨合有問題，連拍電影的方法、邏輯都不一樣了。

澤蔭多位大導(dǎo)

紀(jì)錄片光是看徐克與吳宇森聊胡金銓這兩部片的拍攝想法，看他們眉飛色舞的神情，似乎在胡金銓導(dǎo)演里的回憶，都讓他們成了小影迷。

徐克在片中講述：「我是他的靈魂灌注我身上的結(jié)果」；吳宇森說：「當(dāng)時(shí)香港影壇跟風(fēng)的很多，我是當(dāng)中的一個(gè)?！顾麄兌颊f受到胡金銓的影響，但這世間只有一個(gè)胡金銓，大俠來過，走了。

監(jiān)制涂翔文說：「胡導(dǎo)演的厲害就在于，他之后所有華人拍的武俠電影，都會(huì)找到他的痕跡，因?yàn)樗麕臀鋫b電影定出一個(gè)無法推翻的定義?！?/span>

以《臥虎藏龍》為例，第一場(chǎng)戲章子怡去偷劍、楊紫瓊追出來，兩人邊跑邊打，輕功上屋頂，愈打愈激烈，整場(chǎng)就是以京劇的鑼鼓點(diǎn)表現(xiàn)。涂翔文說，李安的設(shè)計(jì)很聰明，但這個(gè)手筆追溯起來是有源頭的，就是胡金銓首先將京劇與武俠片結(jié)合。

涂翔文記得李安受訪時(shí)曾說，每個(gè)人在創(chuàng)作的時(shí)候，不會(huì)想去模仿誰，而是發(fā)揮自己的才能跟創(chuàng)意想盡辦法去拍，是拍了以后才發(fā)現(xiàn)，原來決定要這樣做、要那樣做，冥冥中是受到了胡金銓的影響，「因?yàn)楹鷮?dǎo)演建立的典范太經(jīng)典、太根深蒂固，有些東西會(huì)不自覺地出現(xiàn)，那就是從他那里吸收來的?！?/span>

徐克《新龍門客?！访黠@借鑒胡的《龍門客?！泛汀队洪w之風(fēng)波》，張曼玉演的風(fēng)騷老板娘其實(shí)來自后者李麗華的角色。

吳宇森也數(shù)度講過，雖然他拍的是時(shí)裝的黑幫或警匪動(dòng)作片，但很多動(dòng)作設(shè)計(jì)與拍電影的觀念受到胡的影響；即使是拍文藝片的許鞍華，也受過胡金銓灌頂。

同為導(dǎo)演，林靖杰是有感覺的，其中一點(diǎn)就是鏡頭的運(yùn)用。因?yàn)樗钌畋缓钚①t那種定鏡、長(zhǎng)拍的美學(xué)震撼，自己拍片時(shí)也這樣拍，但是等到開始要讓攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)很無措。

「看了胡金銓所有電影，原來他們那個(gè)世代已經(jīng)把攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，以及隨之而來的場(chǎng)面調(diào)度、美術(shù)陳設(shè)、演員走位，做得那么厲害了?！惯@讓林靖杰覺得很惋惜，一些電影的美學(xué)、技術(shù)、工作方式、基礎(chǔ)工業(yè)，連片場(chǎng)都蕩然無存。

林靖杰說，現(xiàn)在若有人想拍武俠片，一定是難之又難，因?yàn)槭裁炊紱]有了，但臺(tái)灣不是從來沒有，「這個(gè)曾經(jīng)的存在會(huì)激勵(lì)我們與更年輕的一代，阿公、阿祖那一輩導(dǎo)演已經(jīng)做到那么飽滿而成熟，我們不要妄自菲薄，我們接上去?！?/span>

不管流行怎么變，武俠片不死，很多華語片導(dǎo)演都承認(rèn)有個(gè)武俠夢(mèng)，侯孝賢拍《刺客聶隱娘》、陳可辛拍《投名狀》跟《武俠》、李安拍《臥虎藏龍》、王家衛(wèi)都拍了《一代宗師》。

可是為什么2022年還要看胡金銓的紀(jì)錄片、看他的數(shù)位修復(fù)電影？涂翔文說，因?yàn)槲磥碓儆腥艘奈鋫b片，可能會(huì)挖《臥虎藏龍》、《武俠》、《一代宗師》出來看，但最終還是要看《俠女》、《龍門客?！?。

「再有一位這樣真正建立驚人美學(xué)或是創(chuàng)意的大師？很難說?！挂?yàn)槿A人世界見過了胡金銓建構(gòu)的武俠世界，早有一套飛檐走壁、林間打斗、輕功水上飄的美學(xué)體系，先知來過了，就等著更多受啟發(fā)的導(dǎo)演們創(chuàng)造新的武俠宇宙。

大俠背后

胡金銓后期空有理想?yún)s無金援之苦，林靖杰懂，為了拍「大俠胡金銓」，他也碰到理想與現(xiàn)實(shí)的捍格。

林靖杰嘆：「電影創(chuàng)作是一種最痛苦的創(chuàng)作，因?yàn)橛刑嗤庠谝蛩貢?huì)影響最后的作品?！顾碾y題在于，以公部門的預(yù)算拍一位大導(dǎo)演的紀(jì)錄片，自然會(huì)使用大量的舊電影、以及多位受其影響的后輩作品，沒想到談版權(quán)的過程非常艱辛。

有些是版權(quán)在香港，往往也就是有中資，而中方從大中華區(qū)的市場(chǎng)去估算收益，開出天價(jià)版權(quán)費(fèi)；還有一些是因舊電影公司已不在了，片子版權(quán)紊亂，根本無從談起。林靖杰堅(jiān)持到最后一刻，可惜還是有一些想用的電影片段、或具時(shí)代性的歌曲無法用。

幸而在拍片過程中還是有許多驚喜的美好，許多影人一個(gè)介紹一個(gè)，讓林靖杰意外補(bǔ)足了洛城時(shí)期的許多故事。

胡金銓御用男主角石雋的出現(xiàn)也是峰回路轉(zhuǎn)。林靖杰最初得知石雋常去國(guó)家電影中心整理胡金銓的文物，他便設(shè)想紀(jì)錄片中，這位昔日的俠客行走在都市叢林中的畫面。結(jié)果和胡有師徒情份的石雋生氣了，不同意這樣“污辱”恩師的紀(jì)錄片。

還好訪問過后重獲石雋信任，他同意重回電影場(chǎng)景，包括《俠女》的太魯閣峽谷、《龍門客?！返拿缋趸鹧咨健⑿鞐鞲_而下的日月潭。林靖杰形容：「看到石叔來到久違近50年的場(chǎng)景，目光搜尋當(dāng)年的地點(diǎn)，身影在那里穿梭，很感動(dòng)。」

林靖杰也致敬胡金銓武俠片一定有的燒煙，這又是胡的發(fā)明，汽油桶裝濕稻草邊燒邊搧，工作人員搧出涕淚，鏡頭里卻是竹林間煙霧燎繞。但時(shí)代進(jìn)步了，林靖杰找到煙餅替代，石雋以打火機(jī)點(diǎn)煙餅，煙起，大俠穿過竹林，留下背影。

「我在拍攝的當(dāng)下起雞皮疙瘩?！沽志附苷f：「當(dāng)年胡導(dǎo)燒稻草，30歲的石叔穿梭在林間，現(xiàn)在胡導(dǎo)不在了，80幾歲的石叔替他燒煙，胡導(dǎo)的經(jīng)典畫面出現(xiàn)了，俠客走進(jìn)煙霧里穿越時(shí)空，走進(jìn)胡導(dǎo)演的武俠?！咕腿珉娪啊短焯秒娪霸骸罚娪俺蔀槎呃睞夢(mèng)的任意門，帶領(lǐng)觀眾跟著石雋，穿越到另一個(gè)美好的想象世界。

完成紀(jì)錄片后，林靖杰最大的心得是，臺(tái)灣電影史過去著墨最多的是臺(tái)灣新電影，還缺了很多拼圖，希望「大俠胡金銓」可以多少補(bǔ)足這個(gè)失落的拼圖。

紀(jì)錄片的上集非常適合讓電影相關(guān)從業(yè)人員、學(xué)生看這個(gè)偉大導(dǎo)演的崛起之路，有其時(shí)代紅利，在那個(gè)時(shí)代，真是時(shí)勢(shì)造英雄。更看見胡金銓的視野與膽識(shí)，能在當(dāng)代見人所未見，難怪他的武俠電影可以超越一甲子的時(shí)光，仍然被視為經(jīng)典中的經(jīng)典。影響后來徐克拍攝的《新龍門客?！?、李安的《臥虎藏龍》等片。導(dǎo)演們從胡金銓作品中吸取養(yǎng)份，反芻吸收致敬。

看到曾經(jīng)與胡金銓共事多年，堪稱是師徒關(guān)系的石雋前往多片當(dāng)年拍攝地，回憶與胡金銓導(dǎo)演共事的故事，那些甘苦過程，真是點(diǎn)滴在心頭。導(dǎo)演林靖杰與團(tuán)隊(duì)歷時(shí)四年多籌備拍攝，最有意思的則是還要現(xiàn)場(chǎng)重現(xiàn)部分片中段落，透過電影中的大俠石雋，帶領(lǐng)觀眾走入時(shí)光隧道，發(fā)現(xiàn)原來當(dāng)年電影里的拍攝場(chǎng)景，都在臺(tái)灣許多不為人知的地方拍攝，才能成就電影中的江湖味。

《大俠胡金銓》看胡金銓如何從北京、臺(tái)灣、香港到美國(guó)這四個(gè)國(guó)度發(fā)展，他的徒子徒孫們又如何看待師父的作品？特別是石雋說出了很多心里話，徐克則回憶不少過程，加上曾經(jīng)合作《笑傲江湖》，可以看出徐克導(dǎo)演對(duì)胡金銓感激在心，但商業(yè)合作似乎最后還是傷了一點(diǎn)老導(dǎo)演的心。吳宇森對(duì)導(dǎo)演一直有情有義，最后甚至是出錢在洛杉磯買了墓地以供后人吊唁。

其他如：王童、許鞍華、洪金寶、徐楓、鄭佩佩、秦沛、李屏賓、金馬獎(jiǎng)最佳剪輯陳曉東與影評(píng)人焦雄屏、聞天祥、黃建業(yè)、舒琪，每個(gè)人回憶過程，都是有血有淚的故事。

《大俠胡金銓》是獻(xiàn)給影迷們的一堂導(dǎo)演必修課，原來眾多港臺(tái)大導(dǎo)演們心中的大導(dǎo)演，就是胡金銓，說他是影壇先知，絕對(duì)不是浮夸形容。最后更看見這位先知終究要與商業(yè)體制妥協(xié)奮戰(zhàn)，不勝唏噓。

注：本文引自張晉瑋、袁世珮的文章，內(nèi)容略有改動(dòng)。

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