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今年上半年的國產(chǎn)電影最大黑馬，無疑是《消失的她》。

截止發(fā)稿前，影片公映13天，累計(jì)票房破25億，預(yù)計(jì)總票房高達(dá)33億元。

伴隨著電影票房飆紅的同時(shí)，是電影一路打破了國產(chǎn)端午節(jié)檔院線電影的多項(xiàng)紀(jì)錄。

不僅力壓同期投資高達(dá)3億美刀的《閃電俠》、《奪寶奇兵5》等好萊塢超級大片，更保持著相當(dāng)穩(wěn)健的票房走勢，即使是上映至今，工作日單日票房依舊輕松破億，熱度之高可見一斑。

不僅如此，電影的口碑也值得肯定，豆瓣上超過40萬人打出6.6的評分。

放在近些年的國產(chǎn)懸疑電影類型領(lǐng)域，這樣的口碑已經(jīng)相當(dāng)難得，至少說明觀眾的認(rèn)可。

除此之外，電影的熱映更帶出很多熱搜話題，“女孩幫助女孩”，聯(lián)手報(bào)復(fù)無良渣男的情節(jié)，的確很能勾起觀眾對受害者的同情、對加害者的恨意。

如著名商業(yè)電影導(dǎo)演王晶所說：當(dāng)一部電影能夠輕松挑起觀眾的情緒，那么這部電影的創(chuàng)作者就已經(jīng)把握到了票房賣座的訣竅。由此來看《消失的她》成功絕非偶然。

當(dāng)我們談?wù)撨@部電影的時(shí)候，不可否認(rèn)的是身兼編劇與監(jiān)制的陳思誠。

說他是當(dāng)下的“國產(chǎn)懸疑片教父”可能有些過譽(yù)，但說他是一位商業(yè)視角精明、善于炮制賣座商業(yè)類型電影的懸疑電影爆款推手，應(yīng)該能夠擔(dān)得起這個稱呼。

從《唐探》系列到《誤殺》系列，再到如今《消失的她》，根據(jù)票務(wù)平臺的統(tǒng)計(jì)，陳思誠參與作品的累計(jì)票房已接近200億，隨著《消失的她》的熱映和后續(xù)陳思誠監(jiān)制、導(dǎo)演作品的開發(fā)，這個數(shù)字只怕還會上升。

我們不禁要問，陳思誠怎么就成了“國產(chǎn)懸疑電影領(lǐng)域的金字招牌”了呢？

陳思誠的懸疑宇宙

可能已經(jīng)很少有人記得，陳思誠其實(shí)是“中國首位票房百億的導(dǎo)演”。

那是在2021年的春節(jié)，隨著《唐人街探案3》在春節(jié)檔的上映，陳思誠成為首位票房破百億的導(dǎo)演，當(dāng)時(shí)陳思誠43歲，對于一位半路改行的電影導(dǎo)演而言，可以說是“相當(dāng)年輕”。

于是我們看到在同一年，陳思誠參加了一檔導(dǎo)演競技真人秀節(jié)目，在那檔綜藝節(jié)目里，陳思誠是最年輕的“導(dǎo)師”，與他同臺的是陳凱歌、許鞍華、劉震云、舒淇這些已經(jīng)在電影界成名多年的大腕，當(dāng)時(shí)很多通稿稱他為“眼光毒辣,專業(yè)過硬”、“全能型電影人”。

姑且不論有關(guān)他個人的爭議，也暫且不論外界對他的評價(jià)是否公正，單就票房成績而論，這幾年的陳思誠的確有驕傲的資本，他導(dǎo)演、編劇或是監(jiān)制的懸疑電影的確很受市場歡迎（當(dāng)然離開懸疑類型就不一定，畢竟還有《外太空的莫扎特》），并由此構(gòu)建起了一套風(fēng)格完整的陳思誠懸疑電影宇宙。

在當(dāng)導(dǎo)演之前，陳思誠其實(shí)在演藝圈經(jīng)歷著“事業(yè)低谷”，雖然也演過《民工》、《士兵突擊》這樣的神劇，但觀眾記住的永遠(yuǎn)是王寶強(qiáng)、張譯等人。尤其是在電影領(lǐng)域，陳思誠在當(dāng)時(shí)幾乎沒有接到什么好資源，甚至中間有幾年時(shí)間屬于“狂拍爛片”的范疇。

《七小羅漢》5.2分、《一路順瘋》5.2分、《制服》5.1分……那一時(shí)期的陳思誠在電視劇領(lǐng)域不溫不火，轉(zhuǎn)型電影又得不到好的角色，演技也一直備受詬病，演喜劇太油膩、想演反派奸角又過于浮夸，唯一口碑不錯的電影是去婁燁的電影《春風(fēng)沉醉的夜晚》里顛覆出演。

事業(yè)低谷的陳思誠后來靠著電視劇《北京愛情故事》熱播，成功轉(zhuǎn)型為導(dǎo)演，后來又拍了同名電影。緊隨其后，陳思誠突然試水懸疑喜劇，帶來了2015年的國產(chǎn)電影黑馬《唐人街探案》，最終拿下8.8億票房，陳思誠也憑借此片拿下北京大學(xué)生電影節(jié)的最佳編劇獎。

之后，陳思誠快馬加鞭帶來了續(xù)集《唐探2》，票房直接漲到了33億，入圍大眾電影百花獎多項(xiàng)提名。演員集結(jié)了中、日、美等多國演員，故事背景設(shè)定在美國，劇組遠(yuǎn)赴紐約實(shí)地取景，出現(xiàn)了更多大場面的同時(shí)，喜劇元素被進(jìn)一步放大，成為2018年春節(jié)檔黑馬。

在拍攝《唐探3》的同時(shí)，陳思誠又監(jiān)制了《誤殺》系列。這兩部電影都是翻拍，《誤殺1》翻拍自印度高分懸疑電影《誤殺瞞天記》，兩年后的《誤殺2》改編自美國電影《迫在眉梢》，兩部電影雖然并非陳思誠導(dǎo)演，但都由陳思誠擔(dān)任投資出品人并監(jiān)制，最終《誤殺》系列兩部電影累計(jì)票房24億元。

延期一年上映的《唐探3》，最終票房45億，到今年《消失的她》有望破33億。雖然純從數(shù)字來衡量未必準(zhǔn)確，但不得不承認(rèn)，陳思誠出品的懸疑電影在商業(yè)上的確很成功。

陳氏電影賣座規(guī)律

從《誤殺》系列到《消失的她》，尤其可以看出陳思誠在電影風(fēng)格上的延續(xù)，背景設(shè)置在東南亞，美術(shù)風(fēng)格到場景設(shè)計(jì)都感覺一脈相承，主題方面也很類似，在懸疑故事中揭露人性批判、故事的主題集中在背叛、欲望或救贖，似乎成為陳氏懸疑電影的“賣座規(guī)律”。

在近期的媒體采訪中，陳思誠曾經(jīng)談到自己對于《誤殺》系列之間的“共性”，他說：（兩部《誤殺》）首先，大的風(fēng)格是懸疑犯罪類型；第二，主題是講社會困境，不管是第一集的階級，還是第二集的醫(yī)患關(guān)系，它背后都有一個重大的社會議題；第三，它都是以親情為主要切口。

這段采訪其實(shí)也可以延伸一下成為陳思誠在國產(chǎn)懸疑電影領(lǐng)域的創(chuàng)作理念——懸疑類型敘事、內(nèi)核社會批判或人性反思、角色情感關(guān)系做紐帶。

站在這個角度來看，不管是《唐探》系列，還是《誤殺》系列，亦或是如今《消失的她》，其實(shí)都能看出這種創(chuàng)作軌跡的延續(xù)。畢竟純粹的商業(yè)片更多帶給的是觀眾視聽層面的享受，但陳思誠的懸疑電影，常以角色情感做切入點(diǎn)來迎合觀眾的需求

《唐探1》當(dāng)中的“黃金失竊案”，背后引出的是一位父親對養(yǎng)女偏執(zhí)病態(tài)的愛；《唐探3》直接致敬了日本推理名家森村誠一的《人間的證明》，反派長澤雅美作案的背后引出了文詠珊飾演的日本戰(zhàn)爭遺孤的悲慘往事；

《誤殺1》是一位父親和一位母親之間為了對各自子女之愛引發(fā)的親情廝殺；《誤殺2》則是一位父親用生命對自己孩子的救贖。

到如今《消失的她》，陳思誠可能更摸準(zhǔn)了當(dāng)下市場的脈搏，儼然是一部“大型婚姻驚悚電影”，借由一樁夾雜著謊言與背叛、奇情與欲望、復(fù)仇與人性的懸疑案件。

電影對于懸疑氛圍的營造是成功的，電影的前三分之二的敘事都是以朱一龍飾演的男主角何非的視角展開，突然回家的妻子變成陌生的蛇蝎美女，屢次想要拆穿對方身份但卻無計(jì)可施，故事變得越來越撲朔迷離。

隨著真相的揭開，原來男主所說的是“謊言”，而倪妮飾演的女主角陳曼和文詠珊飾演的假妻子，則是合謀做局，用騙局來刺破真相，用謊言來擊破謊言，雖然懸疑感未必有多強(qiáng)，但作為商業(yè)電影的“爽感”的確營造得很成功。

另一方面，《消失的她》中有著鮮明的女性主義色彩，這當(dāng)然有編劇陳思誠精心算計(jì)的成分在內(nèi)，為了迎合當(dāng)下觀眾的口味，所以故事中女性是善良美好的，女性幫助女性的主題讓人感動，渣男作惡多端、死到臨頭不肯悔改讓人氣憤。

結(jié)尾突然告知他親手害死的妻子其實(shí)早就懷有身孕，親身殺子的真相以及妻子在生命最后時(shí)刻對他的愛讓他徹底崩潰，此外故事中還有對校園霸凌的現(xiàn)實(shí)關(guān)照。

算計(jì)固然是算計(jì)，但也不得不說，這些“情緒價(jià)值”的確植入得夠精明，所以純從電影領(lǐng)域，《消失的她》未必是多么優(yōu)秀的電影，純就商業(yè)角度而言，電影的成功并非偶然。

國產(chǎn)懸疑片創(chuàng)作難

說了這么多，估計(jì)很多人會以為，我是在夸陳思誠。

其實(shí)不完全是，作為一名懸疑電影愛好者，我只是認(rèn)為陳思誠的確為國產(chǎn)懸疑犯罪電影探索出了一條“可復(fù)制”的成功模式，這點(diǎn)對于當(dāng)下的內(nèi)陸電影市場其實(shí)相當(dāng)重要，有著一定探索意義。

長期以來，國產(chǎn)懸疑電影都是稀缺類型，能夠叫好叫座的懸疑電影更是鳳毛麟角，所以才會出現(xiàn)《消失的她》其實(shí)也就6.6分，但已經(jīng)算是近年國產(chǎn)懸疑片領(lǐng)域的黑馬。說到底，內(nèi)陸市場苦于“無懸疑類型”久矣。

八十年代的國產(chǎn)懸疑電影曾經(jīng)百花齊放，公安偵破文學(xué)、反特驚險(xiǎn)片的相互影響，促成了八十年代的懸疑電影熱?！?05謀殺案》、《滴水觀音》、《虎年奇案》、《血案疑蹤》、《智破奇案》等電影中，大膽新奇的案件設(shè)計(jì)、具有時(shí)代特色的偵探破案過程、案件背后的時(shí)代隱喻，讓這些電影成為觀眾記憶中的經(jīng)典。

反觀進(jìn)入二十一世紀(jì)，國內(nèi)的懸疑電影類型反而日趨小眾。武俠片、奇幻片、動作片、恐怖片甚至是科幻片，都曾經(jīng)流行過一陣，但懸疑犯罪類型的電影卻始終偏小眾。

細(xì)數(shù)近十年的國產(chǎn)懸疑犯罪電影，數(shù)得著的有《全民目擊》、《心迷宮》、《暴烈無聲》、《不速來客》等少數(shù)優(yōu)秀作品，要么口碑好但票房不理想、要么電影本身素質(zhì)平平，導(dǎo)致影響力不夠。

純粹的懸疑電影似乎很難打破“不賣座”的票房規(guī)律，這大概也是陳思誠在拍《唐探》系列的時(shí)候，要將其拍成偵探喜劇的根源所在。

但隨著《唐探》系列的試水，證明了觀眾對于懸疑犯罪題材的需求，尤其近些年一些歐美懸疑電影在國內(nèi)引發(fā)的熱議，如《看不見的客人》、《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》等題材，此外還有國內(nèi)以迷霧劇場為代表的劇集的熱播，都讓懸疑題材成為新的創(chuàng)作風(fēng)潮。

但風(fēng)潮在前，不是誰都能成為浪潮兒。迷霧劇場的后繼乏力，證明懸疑題材的創(chuàng)作門檻很高，想出爆款也難，更不必說在創(chuàng)作上面臨著各種條條框框乃至于有形或無形的創(chuàng)作枷鎖。

山中無老虎，猴子稱大王。說到底，全靠同行的襯托。國產(chǎn)懸疑題材就像一家不缺食客的餐廳一樣，餐廳過去這些年經(jīng)營不善導(dǎo)致險(xiǎn)些倒閉，偶爾換了個年輕廚師，雖然技藝未必精湛，但的確帶來一些新口味彌補(bǔ)食客的空虛，觀眾沒有其他選擇，這家餐廳自然也就不缺食客。

陳思誠從《誤殺》系列到《消失的她》，一直在嘗試國產(chǎn)懸疑題材的類型探索。由于國內(nèi)懸疑故事的稀缺，就把國外已經(jīng)成功的優(yōu)秀案例做本土化改編，再移植到東南亞的異域背景，讓故事?lián)碛邢鄬捤傻膭?chuàng)作自由度，同時(shí)加入迎合當(dāng)下內(nèi)陸觀眾審美趣味的元素。

這固然是一種“取巧”的電影創(chuàng)作思路，但也確實(shí)證明了是一條可行之路。

這篇文章的最后，總結(jié)一下，陳思誠的200億懸疑電影宇宙并非全靠僥幸而取得，陳思誠不斷嘗試，為國產(chǎn)懸疑片走出了另一條大路。

此外，今年的國產(chǎn)懸疑題材電影，還有許光漢、惠英紅、尹正主演、根據(jù)《看不見的客人》改編的電影《瞞天過海》，張譯主演、陳思誠監(jiān)制的懸疑犯罪新作《三大隊(duì)》，都挺讓人期待。

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