書法創(chuàng)作，寫出的字要有古意，要把古意和現(xiàn)代感結合起來，才是上乘的書法。古人的書法，對于我們，不僅僅是水平高的問題，還有過去時代的文化信息的問題。書法因為工具毛筆的特性，也反向促成了漢字結構的發(fā)展，包括由右至左，由上到下的布局、章法、寫法。而硬筆是近一二百年的事，適合字母式由左到右的寫法；而計算機的發(fā)明和辦公軟件的應用又是國外先行。這些都不會割裂毛筆與漢字的天然關系。而硬筆，同樣需要依托毛筆技法，才能寫好漢字。書法有它本身的'真態(tài)’，但是不同的書法家會削弱和改變這種'真態(tài)’，參與己意，我認為，這顯然就是個性的表達了。所以說，相比較公式化的書寫方法，我更想知道為什么'耶’字右側的那一豎那么長（顯然突破了黃金比例），人們還是覺得它是美的，以及背后的更深層次的原因。
唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，號六如居士、桃花庵主等，據(jù)傳于明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時生，故名唐寅。漢族，吳縣（今江蘇蘇州）人。他玩世不恭而又才氣橫溢，詩文擅名，與祝允明、文征明、徐禎卿并稱“江南四才子”，畫名更著，與沈周、文征明、仇英并稱“吳門四家”。同時也是一部歷史故事劇和一位漫畫家的名字。書畫都不錯，但在他的字中又看不出一絲狂態(tài)，字主要學趙孟頫，另外加些李北海的筆意，筆畫婉轉流暢，風格俊秀瀟灑；沒有丈夫氣，倒有女兒態(tài)――他的內心應該是溫柔的。代表作有《落花詩卷》，及一些題在畫上的詩文。
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