沈周《隨性冊(cè)》
石田翁隨性冊(cè)十二開，后有翁自題一開，翻拍自日本珂羅版畫冊(cè)，不知原作現(xiàn)藏何處。自言不較工拙，發(fā)于隨性，合于天機(jī)，非翁晚年亦不能到者。耄耋之年若能到翁之境，豈非幾身修得者哉。營(yíng)營(yíng)生計(jì)者，其夢(mèng)中可以想見乎。如李竹懶所云：“古人以此消玩嵗月，何意取妍於後。而後人終不能捨此，如獅子糞金，正涕唾膿液皆至寶也，豈容人銖兩其間耶?！?/span>
影響最具獨(dú)創(chuàng)力的一位畫家，在繪畫、書法和文學(xué)藝術(shù)方面都取得了卓越的成就，其最杰出的當(dāng)表現(xiàn)在繪畫方面，嘉靖年間蘇州名士王登在《吳郡丹青志》中稱“先生石田繪事為當(dāng)代第一”，繪畫兼收并蓄，人物、山水、花鳥無不精通。沈周繪畫以山水為主，宗法元四家，遠(yuǎn)取董（源）、巨（然），中年宗元四家筆墨，尤其推崇黃公望，晚年醉心吳鎮(zhèn)，與自家學(xué)養(yǎng)融為獨(dú)特風(fēng)格，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，用筆蒼勁沉著，墨色濃厚，氣韻雄逸，在明中期畫壇興起畫風(fēng)劇變之潮。以他為發(fā)端，其門人文徵明繼之，合唐寅、仇英為一局，樹起吳門畫派旗幟，廣學(xué)“唐宋名流及勝國(guó)賢勝，上下千載，縱橫百輩”皆“兼綜條貫，莫不攬其精微”（明朱謀□《畫史會(huì)要》），成就之巨，在中明畫壇驟立巨峰，影響所及，數(shù)百年不變，其畫藝彪炳畫史，成就卓然。同時(shí)，沈周作為一代畫壇宗匠，其於詩(shī)文、書法無一不能，無一不精，其詩(shī)意清新，“面試《鳳凰臺(tái)賦》，援筆而就，咸以為不減王子安”（清錢謙益《列朝詩(shī)集小傳》）。其書法師黃山谷而不染他體，去山谷行書之捍，多靈便秀逸。時(shí)人以其詩(shī)、書、畫為三絕。 
沈周 - 生平簡(jiǎn)介 沈周（1427—1509），字啟南，號(hào)石田，晚號(hào)白石翁，江蘇長(zhǎng)洲（今蘇州吳縣）人，生於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十三歲，與文徵明、唐寅、仇英合稱“明四家”或“吳門四家”，列四家之首，在中國(guó)畫史上影響深遠(yuǎn)。沈周出身詩(shī)畫世家，祖孟淵、父恒吉、伯貞吉，均以詩(shī)畫名滿吳中，祖上收藏甚豐，對(duì)古人詩(shī)畫見多識(shí)廣。沈周一生不仕，淡泊功名，博覽勤學(xué)，僅“以丹青以自適”，專心從事丹青與詩(shī)文藝術(shù)，畢生勤於詩(shī)畫創(chuàng)作，聲譽(yù)卓著，德高望重。其藝術(shù)質(zhì)樸而有情致，畫風(fēng)純化，刻苦研究前人的優(yōu)秀理論與技法，融會(huì)貫通，創(chuàng)立了自己的風(fēng)格，成為我國(guó)十五世紀(jì)下半葉在戴進(jìn)之後最有本幅屬沈周山水小幅精品，以黃山谷行草之意趣入畫，骨氣豁然，形重而意遠(yuǎn)。畫中秋雨之后，樹清山空，策杖高士悠然而行，秋風(fēng)拂面，姿影如逍遙吟詠，凝目似遠(yuǎn)望青山，滯步又如細(xì)聽橋下溪聲。樹法有元人筆意，淡枝濃條，以小圓點(diǎn)點(diǎn)出樹葉，特用三角形設(shè)色雨后秋葉更如火紅，隨類賦彩，色不掩墨，墨不壓色，而坎上數(shù)枝清竹之筆墨用行草筆法，略染黛青，瘦硬奇峭，秀勁蕭爽，秀竹層次豐富，如影如隨，搖曳有風(fēng)而颯颯有聲，與右側(cè)秋樹相互呼應(yīng)，有舉重若輕之妙。山石吸取董源、巨然之法，用短披麻皴，赭石塊突兀處用濃墨點(diǎn)苔，筆墨疏秀虛靈，勾、皴、點(diǎn)、撮各發(fā)并用，筆不虛發(fā)，墨不妄施，筆筆恰到藝術(shù)境界之妙處。畫家在狹小的畫面上，以巧妙的構(gòu)思、慎密的經(jīng)營(yíng)和粗放的筆墨描繪雨后秋景，情調(diào)幽雅，氣氛清逸，正是沈周注重文學(xué)修養(yǎng)在繪畫中重要作用的體現(xiàn)，也是畫家寄情山水、避俗自逸的情感流露。畫中沈周分題詩(shī)兩首，其學(xué)生文徵明又題詩(shī)一首，更使全畫詩(shī)意盎然，題詩(shī)之書法字體、題字位置、鈐印大小位置與畫中筆法和諧一致，有意識(shí)地使詩(shī)書畫結(jié)合為一體，堪稱沈周詩(shī)書畫三絕地代表之作。
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