國(guó)畫用筆技法
【技法】
1 白描：以不同濃淡的墨線畫出物體的輪廓。
2 雙鉤填彩：先以墨線勾出物體的輪廓，再在其中填上色彩。
3 沒骨：完全不用墨線，只用墨與色的變化，表現(xiàn)所畫物體形態(tài)美。
4 寫意：強(qiáng)調(diào)感動(dòng)、意念、神彩的表現(xiàn)；造形是概括、大略的，因此形式簡(jiǎn)略，形象可以不精準(zhǔn)、不寫實(shí)。
【筆線種類】
參看十八描法補(bǔ)充資料
1 鐵線描：如鐵絲般，粗細(xì)一致。
2 蘭葉描：如蘭葉般，有輕重粗細(xì)。
3 釘頭鼠尾描：如釘頭鼠尾，起筆重，收筆輕。
4 曹衣出水：如由水中出來(lái)的貼身衣物線畫。
【執(zhí)筆】
1 大都用食指、中指與姆指抓住筆管，中指控制筆向內(nèi)運(yùn)筆，無(wú)名指推筆向外運(yùn)筆。
2 工筆式的描繪，多利用中鋒，如寫楷書需握緊筆管；若寫意式，因?yàn)橛霉P較自由，可能利用到筆毫各種角度，所以雖握住筆管，但使筆在指掌間能靈活運(yùn)轉(zhuǎn)。
3 染色時(shí)，需兩枝筆，一沾顏色用以填涂，一含清水用以洗染，可交換使用這兩枝筆，亦可兩枝同時(shí)拿在手中使用。
【筆鋒的運(yùn)用】
中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、露鋒、順鋒、逆鋒。
【運(yùn)筆】
1 提、按、頓、挫、轉(zhuǎn)、折、快、慢。
2 作畫不宜像寫小字，能懸腕最好，亦可將手腕輕附于桌上，肩膀微提，隨時(shí)靈活行動(dòng)。
3 畫中點(diǎn)線面，全在指頭、腕、臂如何操縱筆桿與筆毫而產(chǎn)生。運(yùn)筆時(shí)，用力的輕重、起伏、提頓，行筆的快慢、停始、扭轉(zhuǎn)等方式，會(huì)形成多種變化的點(diǎn)線面。
4 描線多使用筆的中鋒，點(diǎn)面則用側(cè)鋒，使用側(cè)鋒注意控制筆管的傾斜角度，和力量的輕重?？梢云?、刷、寫、點(diǎn)的運(yùn)筆方式揮毫，也可以滾筆、逆筆等自由方式運(yùn)用。作畫以點(diǎn)線面表現(xiàn)時(shí)，應(yīng)先歸納簡(jiǎn)化，并加強(qiáng)特征，略其枝節(jié)，才便于用筆。
【用筆】
1 斡：以淡墨重疊，旋旋而取之，謂之斡。
2 皴擦：以銳筆橫臥，惹惹而取之，謂之皴擦。（皴、擦皆為面的表現(xiàn)技法，但皴法可見筆鋒及筆勢(shì)，而擦法則無(wú)。）
3 渲（染）：以水墨再三而淋之，謂之渲。
4 刷：以水墨滾而澤之，謂之刷。
5 捽：以筆頭直往而指之，謂之捽。
6 擢：以筆頭特下而指之，謂之擢。
7 點(diǎn)：以筆頭而注之，謂之點(diǎn)。
8 畫：以筆引而去之，謂之畫。──宋。郭熙【林泉高致】
9 拖：以筆橫臥拖曳。
10 勾：以墨線勾畫出物體的輪廓。
11 勒：在勾描的墨線為顏色所掩蓋時(shí)，再用線重行勾畫稱之。
【用筆三病】
1 版：版者腕弱筆癡，全虧取與，物狀平褊，不能圓混也。
2 刻：刻者運(yùn)筆中疑，心手相戾，勾畫之際，妄生圭角也。
3 結(jié)：結(jié)者欲行不行，當(dāng)散不散，似物凝礙，不能流暢也。 ──宋。郭思 【論畫】
國(guó)畫用墨技法
【用墨】
1 淡墨：水多墨少，濃墨加水調(diào)之。
2 濃墨：墨多水少，研至八分。
3 焦墨：黑墨干而近燥者。
4 宿墨：隔夜之墨。
5 潑墨：全用濕墨潑紙畫成，單層墨色變化，蒼茫淋漓，而無(wú)筆痕。
6 破墨：在畫未干之際，以濃墨或淡墨補(bǔ)筆，不同墨色互相滲化，形成五彩墨色之韻味。
7 積墨：由淡墨開始，層層積疊，但明暗不同層次的墨色，不互相渲染或混雜，而是層次分明。
8 飛墨：在輪廓內(nèi)部皴后，用濃淡墨烘染絹背。
9 搭墨：毛筆調(diào)淡墨后，以筆尖復(fù)沾濃墨，下筆即有濃淡效果。
【墨分五色】：干、黑、濃、淡、濕。
【墨分六彩】：黑、白、干、濕、濃、淡。
【筆墨運(yùn)用要項(xiàng)】
輕重疾徐，濃淡干濕，淺深疏密，流麗活潑。
國(guó)畫調(diào)色方法
1.筆中調(diào)色法：一筆中蘸搭二、三種顏色，當(dāng)筆落在紙上，就能產(chǎn)生一氣呵成的色彩效果。主要在避免因三原色混合，而產(chǎn)生彩度低的混濁色彩；如畫嫩葉時(shí)，常同時(shí)蘸二種對(duì)比色來(lái)畫出嬌嫩的感覺。
2.碟中調(diào)色法：著色前將含顏料的筆在調(diào)色碟中調(diào)色，把顏料混勻再畫，如此畫出的效果才會(huì)顯得均勻或有漸層變化。
3.紙上調(diào)色法：就是罩色法。即在原來(lái)的顏色上，再罩一層顏色。如在上好色后，發(fā)現(xiàn)色彩太浮、太艷、太淡、太薄，就可以用罩色法，使色彩產(chǎn)生厚重的感覺。但用來(lái)罩染的顏色，以透明的植物性顏料較佳。
國(guó)畫用色觀念
1. 澹逸而不入于輕浮，秾麗而不流于傭俗的淡雅氣質(zhì)。
2. 摒棄自然色，而致力于色本質(zhì)的描寫。
3. 不細(xì)究光源，而以散光方式處理色彩。
4. 有時(shí)亦會(huì)以墨色替代色彩，用以襯出主題，并使整幅畫面明度降底，顯出調(diào)合、樸實(shí)無(wú)華的含蓄感。
國(guó)畫的色彩設(shè)色的方法：
1. 罩色法：將要罩用之色，以百分之八十的水把色調(diào)勻罩之。
2. 渲染法：一手持兩支筆，一為色筆一為水筆，兩筆輪換運(yùn)用，顏色應(yīng)靠線條的內(nèi)側(cè)點(diǎn)色，以水筆向外逐漸運(yùn)開，呈現(xiàn)出內(nèi)深外淡。
3.烘染法：即烘拖。從周圍或旁邊進(jìn)行渲染，以拖出中間較為淺的顏色。
4. 渴染法：以干淡極淺之色為之，行筆以色潤(rùn)為宜，與烘染略同，水筆著墨于碟中調(diào)合勻，務(wù)求色淡。
5.點(diǎn)染法：一筆兩色。凈筆先著淺色或白色，然后筆蘸以深色、洋紅、胭脂，用筆尖著紙下壓徐運(yùn)，自然出現(xiàn)深淺變化。
6.點(diǎn)苔法：介字、個(gè)字、菊花、垂藤、小混、大混、鼠足、松葉、水藻、尖頭、柏葉、藻絲、梧桐、樁葉、攢三、垂頭、平頭、仰頭、攢三聚五、聚散樁葉、刺松、個(gè)字間雙勾、破筆、杉葉、仰葉、垂葉、密竹、疏竹、新篁、水草等點(diǎn)。
7.斡染法：以筆旋轉(zhuǎn)的用筆的方法，以淡墨重疊旋旋而取之謂斡，為渲染的一種方法。
8.掏染法：即掏空、掏填。大都用于繪畫中的景物，用色多為水色，即淺薄的顏色，水份多無(wú)覆蓋力，一般用于大面積的掏空。掏填則以厚重之色為之，如花鳥畫中的石青地，顏色要均勻平整而又無(wú)筆痕為好。
9.勾填法：用濃重石色，根據(jù)繪畫的色彩安進(jìn)行填色的方法，適用于大幅繪畫。畫面以濃墨線勾描輪廓，大多用極粗的墨線，用所需之色隨墨線勾描，再同時(shí)將色填入。
10.褪暈法：即退月。色彩的層次、色階，一層比一層深的意思，用同一種顏色調(diào)合成相近的色階，逐漸由深到淺，或由淺入深一層層退出來(lái)。
11.襯托法：即反襯。顏色涂在畫的背面，以增強(qiáng)色彩艷麗渾厚。顏色的名稱：紅色；朱砂、朱膘、胭脂、洋紅。黃色：雄黃、藤黃、槐黃、梔黃。白色：鉛粉、定粉、蛤粉。青色：石青、群青、青金、石花青。綠色：石綠、松石綠洋綠。赭色：赭石、鐵朱。黑色：鍋灰底、燈草、石榴黑。
國(guó)畫的經(jīng)營(yíng)位置
1.國(guó)畫不以固定視點(diǎn)、位置寫形，不管畫中有多少形象，只是當(dāng)作一個(gè)有好多肢體的整體來(lái)看待。所以畫中的形體和整體的置陳，永遠(yuǎn)被看作一事，只要在布勢(shì)上把握了距離變化和疏密的穿插，便可以不受篇幅大小和縱橫等的限制，以此為中心而予以適當(dāng)?shù)陌才拧?
2.以空白來(lái)調(diào)合筆墨色彩，亦是國(guó)畫構(gòu)圖的特色。
【構(gòu)圖要點(diǎn)】
1. 賓主：有主題和陪襯物，畫面才有主從、重心。
2. 虛實(shí)：虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，過(guò)實(shí)則一目了然，過(guò)虛則輕 飄無(wú)依。
3. 疏密：疏散聚集，布置得好，則畫面自有松、緊、聚、散，產(chǎn)生律動(dòng)感。
4. 布白：雖不著筆墨，但能讓人的性靈和思維盡情奔馳，而獲得無(wú)窮的妙悟，用之不當(dāng)則缺乏內(nèi)容，畫面會(huì)顯得單薄。
5. 款題：國(guó)畫的特有格局，若款題得好，不但啟人意興，且能增加畫面的美感與深度。
6. 均衡：以中心線為準(zhǔn)，兩邊的物體形式雖不同，但分量的感覺應(yīng)相同。
7. 簡(jiǎn)潔：對(duì)事物本質(zhì)的純化，表現(xiàn)特質(zhì)即可。
8. 對(duì)比：兩物相連，強(qiáng)調(diào)彼此間的差異，使在互相加強(qiáng)中，各盡其美。
9. 和諧：筆墨的使用，虛實(shí)的配置，以點(diǎn)、線、墨色、布白來(lái)支配整個(gè)畫面，使其達(dá)到統(tǒng)一和諧的境界。
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