這里所說的《現(xiàn)代國(guó)畫筆墨法》，也就是說的現(xiàn)代國(guó)畫的筆墨技法。我國(guó)的中國(guó)畫在五千多年的慢長(zhǎng)歷史發(fā)展中,國(guó)畫名家輩出,由于社會(huì)的發(fā)展與前進(jìn),畫家們的思想也與世人各行業(yè)人士一樣,在進(jìn)步與發(fā)展的社會(huì)中,他們的思想也同時(shí)與社會(huì)同步發(fā)生進(jìn)化和新思考。正因?yàn)槿绱?畫家們也在慢長(zhǎng)的國(guó)畫創(chuàng)作研究中,敢于發(fā)現(xiàn)和勇于研究試驗(yàn)中國(guó)畫創(chuàng)作中的新的筆墨技法課題。
中國(guó)畫的用筆,凡習(xí)中國(guó)畫的人都知道,創(chuàng)作國(guó)畫的基本工具是我國(guó)人曾用來寫字的毛筆。而中國(guó)畫的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作,也是用毛筆來完成的。因?yàn)橹袊?guó)畫不屬西畫范列,國(guó)畫是用毛筆工具和宣紙、水墨原料來創(chuàng)中國(guó)畫。這就是用我國(guó)自己生產(chǎn)的毛筆和宣紙、水墨原材料制作出的我國(guó)在世界上唯一的畫種就是中國(guó)畫。
他與西畫具有完全不同的特點(diǎn),西畫創(chuàng)作工具為排筆、油畫材料、油畫專用的畫布及調(diào)色油。西畫的透視取景為西方美術(shù)專家們?cè)诋嬚撝幸?guī)定的60度角度透視。而我國(guó)的中國(guó)畫沒有這個(gè)60度角度透視的規(guī)定,而是用散點(diǎn)透視法取景,在取景時(shí)可取可舍,靈活運(yùn)用取景法則,這就是中國(guó)畫在取景寫生中的又一不同特點(diǎn)。
中國(guó)畫創(chuàng)作中的用筆,因諸畫家的用筆習(xí)慣不同,而各人用筆的方法也有差異。在傳統(tǒng)國(guó)畫運(yùn)筆法中的用筆大至可分為如下幾種方法:
<一>:順筆勾勒法;順筆運(yùn)筆的作用是國(guó)畫中的物體勾線造型之用,如勾花、勾葉、勾枝干、勾人物形像、勾山石、勾小橋流水等的用筆均為順筆法，在國(guó)畫運(yùn)用中也叫勾線法，或稱之為勾勒法。所謂的順筆勾勒法,又稱之為雙勾法。此筆法的作用是用線條勾出某物體輪廓,先在畫面上簡(jiǎn)單的描寫物體的大致形狀,以備下一步工作進(jìn)行作準(zhǔn)備,這就是順筆勾勒法的用筆及作用。
<二>:順筆書寫法:此種用筆法在古今國(guó)畫作品中均存在此法的用筆,特別是近現(xiàn)代中國(guó)畫作品中大量存在和使用了"順筆書寫法"的國(guó)畫用筆技法。在畫論中沒有"順筆書寫法"此畫理名詞,只談到了中國(guó)畫的寫意法。我認(rèn)為,中國(guó)寫意畫論中,對(duì)用筆的詳細(xì)描述,大多敉的理論也都基本具全,但在寫意國(guó)畫中的用筆理論論述的也許有漏。如寫意國(guó)畫中的線條用筆,他不存在雙勾勾勒法,因?yàn)樗菍懸猱?所有線條的用筆均用寫字的方法完成,這種寫意畫的用筆法定義,我認(rèn)為稱作"順筆書寫法"較為貼切。
因?yàn)閷懸庵袊?guó)畫的用筆,全部依靠書寫線條的方法來完成一幅中國(guó)畫的創(chuàng)作過程。如畫樹本主桿也是一筆而就,畫主桿上的分枝也是一筆而就,畫一片樹葉也是一筆而就,在寫意山石中的主線部份也用一筆完成等等,這些寫意畫中的線條用筆方法,就象書寫毛筆字一樣的方式順筆運(yùn)之而成,所以用此法創(chuàng)作的中國(guó)畫稱之為寫意中國(guó)畫。在創(chuàng)作一幅寫意國(guó)畫時(shí),也可把繪畫叫作寫畫。因?yàn)檫@種寫意畫是寫出來的,而不是象工筆畫那樣細(xì)細(xì)涂鴉出來的,而且用筆順筆多,書寫物體即描繪物體的速度快,此用筆法在寫意國(guó)畫中所以稱之為"順筆書寫法",或者叫"順筆寫意法"。
中國(guó)畫的用筆在國(guó)畫技法中均談到了"勾"、“皴”、“點(diǎn)”、“染”四個(gè)法則，前面已談到了中國(guó)畫用筆中的"勾線法",那么國(guó)畫中的"皴筆法"是如何用筆呢？所謂的中國(guó)畫技法中的"皴筆法"多敉用于山水畫中的山石,當(dāng)畫家在紙上勾出山石輪廓外形后,為了表現(xiàn)山石的立體感和明暗關(guān)系,畫家即用淡色干墨筆在山石要表現(xiàn)立體需要的明暗而進(jìn)行皴擦,以求山石的立體效果,這就是"皴"筆在國(guó)畫中的作用。國(guó)畫用筆中的"點(diǎn)",是畫家們根據(jù)畫面需要的部份進(jìn)淡墨或濃墨點(diǎn)染。而國(guó)畫用筆中的"染"筆也是中國(guó)畫中常用的筆法,如山水畫中的水中倒影,山卻的潮濕處,遠(yuǎn)山,山石的陰陽面等,根據(jù)各種不同的需要對(duì)畫作作各種不同的宣染,以求達(dá)到畫家心里最滿意的效果。
<三>:力度法,在中國(guó)畫學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中,毛筆的使用是一個(gè)很關(guān)鍵的枝法問題,在書法創(chuàng)作中的運(yùn)筆也是如此。國(guó)畫的線條用筆十分講究力的使用,這種力在作品中表現(xiàn)的就是書畫家的功力,也叫做功底。一幅作品畫得怎樣,出自哪一類畫家之手,一看作品的各部運(yùn)筆力度就知道。用筆功底深的,在畫面中處處表現(xiàn)出線條的力度很強(qiáng),有如鉆畫沙力透紙背的感覺,這樣的作品是初學(xué)者畫不出來的。反之線條漂浮無力,軟綿綿,無干濕蒼老變化,處處沒看頭,這就是仍然還不會(huì)使用毛筆的初學(xué)者的練習(xí)品,仍不為作品。
國(guó)畫中的筆力,是表現(xiàn)物體結(jié)構(gòu)字體結(jié)構(gòu)神韻在書畫作品中的唯一關(guān)鍵手法,筆的用力,這與中國(guó)書畫佳作的創(chuàng)作是成正比的。也就是說,書畫家功底深的即會(huì)用筆,在作品創(chuàng)作及表現(xiàn)中能做到筆筆有力,隨心所裕而能出佳作。而不會(huì)用筆的初學(xué)者是哭也哭不出來佳作的。
怎樣達(dá)到用筆有的境界,這可不是三朝五日一夕之事能做到的,只有當(dāng)你理解了書畫中的用筆技法,明白了毛筆在書畫中運(yùn)作時(shí)的變化所產(chǎn)生的原理,懂得了什么叫做如鉆畫沙力透紙背的含意后,而后按照你所明白的用筆技法道理加以練習(xí),久而久之后,自然能出佳作了。
