紀(jì)映欣，天津薊縣人。著名國(guó)畫家。多年從事美術(shù)教育工作。曾于鞍山市教育學(xué)院任中國(guó)書畫專業(yè)教學(xué)及美術(shù)師資培訓(xùn)工作，兼執(zhí)教于中國(guó)書畫函授大學(xué)。所作牡丹兼?zhèn)涓黧w，造詣精深逸群，煥發(fā)著一種新穎別致、超拔脫俗的別樣風(fēng)采和清新氣息。 異彩紛呈香益遠(yuǎn)
——紀(jì)映欣《彩墨牡丹作品精選》畫集賞介 硯文
辰壬金秋，天津楊柳青畫社出版了我國(guó)著名畫家紀(jì)映欣先生的《彩墨牡丹作品精選》畫集。書中載入紀(jì)先生近年來(lái)創(chuàng)作的部分寫意牡丹佳作。撫案開卷，頓覺書中煥發(fā)著一種新穎別致、超拔脫俗的別樣風(fēng)采和清新氣息。
牡丹的“國(guó)色天香”美譽(yù)是由其客觀固有的麗質(zhì)芳韻賦予了人們美好感觸和心理愉悅而贏得的?！皩?duì)景生情”直抒對(duì)牡丹的鐘愛之意，是紀(jì)先生牡丹圖所要表達(dá)的主要思想內(nèi)容。在這類作品中，他注重表現(xiàn)牡丹自客觀表象的雍容美和內(nèi)在神韻美，并融入自我對(duì)景萌生的愜意和溫馨感受。同時(shí)，在其構(gòu)思理念和創(chuàng)作實(shí)踐中，以牡丹作為“借物抒情”、“托物言志”的載體，把自我素常淡定、閑逸的情愫或隨遇而生的情感內(nèi)容，諸如偶感 、聯(lián)想等，隨時(shí)揮毫宣泄。在他的創(chuàng)作中，平和、樂觀、積極、向上是筆下牡丹作品立意的主旋律，美麗、典雅、和諧、繁榮是牡丹圖的主題和形式美的基本內(nèi)涵和表述。《春域無(wú)涯》圖，是2007年春天的一個(gè)早晨，紀(jì)先生在北京中山公園寫生，面對(duì)盛開的金黃色牡丹和并植的紫色藤蘿時(shí)，被牡丹的美麗姿容和眼前黃與紫色對(duì)比的明快、和諧之感吸引住了。他懷著油然而生的喜悅，采用線描形式畫下了那瞬間令他陶醉的景象。當(dāng)晚，他帶著興奮和沖動(dòng)，潤(rùn)墨揮毫，完成此作，表達(dá)了內(nèi)心對(duì)牡丹勃勃生機(jī)的感悟和倩姿風(fēng)神的喜愛。這里毫無(wú)別情，不是酒后得意的抒懷，不是失戀的顧影傷春等的借寄，而這是一種清純的“物我合一”，是一幅觸物抒情的意象藝術(shù)畫作?！稇逊肌穲D，則是紀(jì)先生看了戲劇《杜十娘》之后，有感而發(fā)之作。畫面中的牡丹豐盈婉美、亭亭玉立，一棵宛如堅(jiān)實(shí)臂膀的勁松俯枝下引，佐于牡丹之后。一幅贊美女性自立自強(qiáng)及予以應(yīng)有尊重與呵護(hù)的主題，在這里得到了精彩的詮釋和充分的表達(dá)。此作借物喻理，巧妙自然地締造了“天人合一”優(yōu)美境界。
書中刊載的牡丹圖中，包括以牡丹為主體，結(jié)合松、梅、藤、荷及鳥雀、小貓、小狗等寵物描繪的小寫意和大寫意兩種形式。其中，小寫意構(gòu)圖極盡凝煉精巧，大寫意構(gòu)圖追求簡(jiǎn)約含蓄。各種物象在貫穿對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律的架構(gòu)中得到精裁妙置、順勢(shì)暢氣，形成富于民族審美觀念的種種構(gòu)圖模式。畫面皆呈現(xiàn)出大勢(shì)明確，主體突出，對(duì)比諧調(diào)，跌宕多姿的整體格局和豐富多彩的陳置效果。《秀盈春光》圖，牡丹與櫻花分別從左下角兩側(cè)邊和右上角的兩側(cè)邊插入，架構(gòu)成臥式的“S”形構(gòu)圖。兩只黃鸝的動(dòng)態(tài)及所棲櫻叢與牡丹構(gòu)成密切的呼應(yīng)和鏈接。牡丹左側(cè)枝條對(duì)畫面整體形成鏈拉之勢(shì)，右下葉叢接近底邊倚靠右邊，形成依托之勢(shì)。由此，牡丹橫臥之奇與櫻花傾瀉之危，遂化險(xiǎn)為夷，取得平衡。畫面中的大開合緊扣“S”架構(gòu)，并計(jì)白當(dāng)黑，陳置大塊面的虛實(shí)關(guān)系。小開合在各個(gè)局部形象之間的藏露、穿插、避讓中，順勢(shì)而為。兩只黃鸝與櫻花組成一個(gè)密部。而鳥的周圍巧妙留白作疏，以虛托實(shí)，突現(xiàn)小鳥。牡丹以花攜葉，組成一大一小兩個(gè)密部。并在高密塊面中，斫飛白、留空隙，以作氣眼。題款鈐印布于左側(cè)邊中段，既順于大構(gòu)勢(shì)又加強(qiáng)了畫面左側(cè)力度，更利于畫面平衡。
作品中各類物象的塑造，皆在意象繪畫范疇內(nèi)，充分演繹了具象與抽象的適度融合。畫面上那朵朵豐盈清麗、燦然綻放的花冠和剛健挺拔的枝干、纏綿厚潤(rùn)的葉叢把“似與不似之間”的中國(guó)畫寫意造型理念，深刻地熔鑄于牡丹的形象與色彩的表現(xiàn)之中。紀(jì)先生早年從事連環(huán)畫創(chuàng)作，上世紀(jì)七十至八十年代，曾在國(guó)家報(bào)刊、雜志及出版社發(fā)表多篇連環(huán)畫及插圖等佳作。雖極富寫實(shí)經(jīng)驗(yàn)和具象造型能力，而進(jìn)入意象藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，卻經(jīng)歷了一個(gè)艱難的探索過(guò)程。頑固的求“似”觀念，沉重的“不似”困惑，使他一度如困囹圄。他在漫長(zhǎng)的跋涉過(guò)程中，精讀了古今大師多篇意象理論著作和寫意畫范本，并大量揮毫嘗試，體悟意象繪畫內(nèi)涵和造型規(guī)律，終于實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)上的自我超越?！缎聤y》圖中，紀(jì)先生發(fā)揮具象造型功底優(yōu)勢(shì)，在“應(yīng)物象形”的根基上，靈活把握具象與抽象因素在造型中的融合分寸，對(duì)牡丹的自然形象進(jìn)行了適度概括、取舍和夸張、變形，注入或強(qiáng)或弱的主觀意圖，實(shí)現(xiàn)意象塑造?；ò瓴蛔饕?guī)矩的排列，不切細(xì)膩的齒牙；葉片擺脫三叉九頂?shù)闹萍s，間以靈變或支解重組；枝干大膽取舍、簡(jiǎn)插拙出。然而，花冠筆觸的環(huán)組攢點(diǎn)、意象擠刻；葉片的中型體面、筋脈草勾；枝干的收放、交錯(cuò)，都著意于表現(xiàn)和揭示牡丹花大葉秀、雍容婉美的表象特征和本質(zhì)內(nèi)涵。從而使畫面形象產(chǎn)生可辨性與意變性有機(jī)統(tǒng)一，真實(shí)美與意象美高度融合的審美升華。畫作中的牡丹生機(jī)盎然、意趣橫生，成為時(shí)下彩墨寫意牡丹的典范之作。
紀(jì)先生的寫意筆墨，注重各體兼?zhèn)洳⑷?。他分別運(yùn)用雙勾、點(diǎn)切等技法刻畫小寫意花冠，運(yùn)用攢點(diǎn)、點(diǎn)勾等技法刻畫大寫意花冠；運(yùn)用攢點(diǎn)及點(diǎn)潑中加以草勾等技法表現(xiàn)花葉；運(yùn)用枯柴、鐵線等線描技法刻畫枝干。多重嘗試，深入探尋牡丹繪畫藝術(shù)的點(diǎn)、線、面筆墨語(yǔ)境。他的點(diǎn)厾筆觸意態(tài)靈動(dòng)、銜合別致；塊面構(gòu)成，渾厚酣暢；枝干線條，順、逆、托、送出手奔放遒勁、張弛自如。形成曲盡其妙、風(fēng)姿綽約的節(jié)奏和氣韻。以深邃雋永的筆墨語(yǔ)匯，形成令人心曠神怡的形式美，彰顯著旺盛的生命律動(dòng)。
色彩的運(yùn)用，他以墨或以墨調(diào)色為主調(diào)，適當(dāng)結(jié)合原色、間色、復(fù)色，取得畫面整體色彩的和諧、穩(wěn)定、渾厚、雅致的藝術(shù)效果。書中《朝歌》圖，在墨色主調(diào)中，濃紅的雞冠使昂首的雄雞顯現(xiàn)得格外形神突出，雞眼、口、爪及牡丹花心略施黃色。畫面色彩渾穆沉著，平靜中蕩漾著雄雞的高唱，勃發(fā)一種超然之氣，體現(xiàn)了中國(guó)繪畫意象色彩的大美。
紀(jì)先生極為注重“以書入畫”。他在以往的教研和創(chuàng)作過(guò)程中，深深體悟到漢字結(jié)構(gòu)與繪畫陳置布勢(shì)，基本筆劃與繪畫筆觸線條“骨法用筆”的源脈關(guān)系。他認(rèn)真研習(xí)書法，力避“畫字”傾向。書中作品的題款，既發(fā)揮了構(gòu)架圖式的重要作用，體現(xiàn)了書畫并舉過(guò)程中對(duì)書藝的潛心探索，也展示了他清潤(rùn)遒勁的書法造詣。
