文｜董江海
引言：對名畫家的批評不僅僅是勇氣，更重要的是批評者必須具有對書畫傳統(tǒng)及相關知識的全面綜合把控以及對當下書畫未來的發(fā)展具有敏銳的前瞻性！否則被批評者就會感覺你的批評是非權威性的嫉妒，但問題是當下所謂的具備這個的批評家從來不會批評，一味的贊美……這便是當下的批評現(xiàn)狀！
中國傳統(tǒng)文人畫強調寫意，但實質上并非舍形。西畫寫實被認為是“科學”的，其實，中國傳統(tǒng)文人畫也有一套值得我們認真繼承和研究的造型體系，中國傳統(tǒng)文人畫是在一定形的輔助下對意的強調而已，不過份糾結于具體形的某些瑣碎細節(jié)，而是在充分表現(xiàn)對意的詮釋、意的思想下的型的把控。由于上一世紀三十年代歷史發(fā)展的特殊性以及當時書畫界對傳統(tǒng)文化的普遍革命性的批判，致使這個問題沒有得到應有的重視，加上以徐悲鴻為代表的用融合中西法來改造中國畫的主張（只是中國畫革新的一個途徑，不是唯一）強力推崇，一直到今天中國傳統(tǒng)文人畫幾乎幾盡消亡，令人擔憂！
重視研究傳統(tǒng)文人畫的意義和價值，首先要對傳統(tǒng)進行繼承和發(fā)掘；其次要找回失去的書法訓練，恢復失落的詩律訓練，重識儒釋道對藝術的影響，要特別重視傳統(tǒng)筆墨功夫的繼承和發(fā)展，深入生活寫生訓練，堅決反對畫照片及幾個月“摳”的工匠做法。只有這樣，中國傳統(tǒng)文人畫才會有出路！——董江海書畫感言！
（李曉林 作品）
李曉林的山水畫：學黃賓虹的很像，可以說黃味十足，看似熟練和灑脫……但缺少自己，尤其是多窮款，也許是畫滿無地方題，或者是不擅書法而已，如果是這樣，那離大家仍有距離，因為黃賓虹即使不畫畫光靠書法就可以獨步書畫藝術界了！——董江海評說當下畫家！
（龍瑞 作品）
龍瑞的山水畫：也是學黃賓虹的，只是龍瑞先生把黃的“黑”和“滿”發(fā)揮到了極致，忽略了黃對線的求簡中的高度概括性，這個恰恰是黃山水畫的技術高度，黃賓虹是“點”“線”運用自如的頂級高手，這個源于他具有頂級的書法功夫！龍瑞先生的畫缺少黃的構圖的出奇不易的手段，看他的畫一副和100副是一個感覺——董江海評說當下畫家！
（張修竹 作品）
張修竹的畫：畫有新意，昰因其別具一格，僻開通常的中國畫法；畫有古意，是因其突發(fā)奇想的吸收中國傳統(tǒng)民間文化藝術元素；畫有韻味，是因其借助許多傳統(tǒng)原創(chuàng)基因，但是長期的風格固化正是個性的形成，個性的過早“結殼”也是書畫界個人原地踏步的最大煩惱！——董江海評說當下畫家！
(鄧嘉德 作品)
鄧嘉德的花鳥畫：畫的太“花”與修養(yǎng)有關；畫的太“繁”與哲思有關；畫的太“灰”與審美有關，三“關”是三“難”，是他的“殼”，破“殼”則成，否則必“死”無疑！——董江海評說當下畫家！
（邢少臣 作品）
邢少臣花鳥畫：畫無文氣是讀書少；畫無古意是傳統(tǒng)浸淫不夠；畫無生氣是創(chuàng)新意識不強，花鳥畫要成為大家，除了筆墨功夫外，書法的專業(yè)性要求很高，決不是隨便畫字，……花鳥畫近現(xiàn)代是中國畫的高峰，選擇此技本身就是個挑戰(zhàn)，多數(shù)人認為容易而選擇畫它就是個認識上的錯！花鳥畫的大師一個齊白石就夠了，何況吳昌碩乎？——董江海評說當下畫家！
（梁占巖 作品）
梁占巖的人物畫：他的畫，他的技法也只能畫些煤礦工人、掏糞農民之類的“臟”活畫，因為“臟”要表現(xiàn)通俗時尚的東西難！但是這種畫法上的突破在當下徐悲鴻倡導的用西畫改良中國人物畫的強勢主流體制下也算不容易了。這種極具個性的東西也必然成為先生的技術瓶頸或者叫“結殼”，如何突破自己，是對先生今后藝術發(fā)展的考量！——董江海評說當下畫家！
（舒建新 作品）
舒建新的山水畫：他的畫觀后感覺：表現(xiàn)手法即繪畫技術單一類同，猛一看群峰疊嶂，滿紙石峰，仔細端詳沒有嚼味，也無質厚感，好像此山一眼看穿，一目了然……所附人物過于荒率，缺少那種簡而概括的線質。——董江海評說當下畫家！
（趙衛(wèi) 作品）
趙衛(wèi)的山水畫：雖然技法千篇一律，但也還能讓人感覺他所畫山之厚度、深度是有，至少讓觀者望山興嘆，郁郁蔥蔥，滿紙樹草……然凡事不能過，太滿則繁而生煩雖有幾點亮光仍無法改變整體格局，無論是先生刻意為之還是習慣性的流弊，總是欠缺，技術的單一和模式化的表現(xiàn)是他的致命，此法的最大優(yōu)點就是教學來的快，學生掌握快，但畫山水決不僅僅是教學！——董江海評說當下畫家！
（陳風新 作品）
陳風新的山水畫：他的山水如同他的名字一樣風格標新，看似取法黃賓虹，但有自己的東西，用枯線勾勒，在有意無意之間穿越，在安排隨便之間轉換，呈顯的是突兀的蒼穹老景，落款程式化加上并不專業(yè)的書法讓畫大打折扣，讓人扼腕嘆息！——董江海評說當下畫家！
本文作者簡介：董江海 清華美院書畫高研班助教，湖南省六合國學書院導師。
代表文章：《書畫大師滿天飛雜談》《從書譜中解讀中國書法的審美標準》《歷代狂草大家的成就所具備的條件》《書法國展與不要臉》《請問邱振中教授學術評論何以如此無知和庸俗》《“丑書”的另類認識》《田英章字帖的泛濫是對中國書法活生生的閹割》
