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?作者： 發(fā)布于：2017-11-21 10:45:22
王鐸（1592-1652），字覺斯，號癡庵，別號嵩樵等，出生于河南孟津，故人稱“王孟津”。家境貧寒，竟至“不能一日兩粥”。14歲開始讀書，30歲中舉，31歲中進士，人翰林院庶吉士，從此開始了他的仕途生涯。清朝人關(guān)后，王鐸在南京降清，后赴北京出任清朝禮部尚書。管弘文院學士，然后又先后擔任禮部左侍郎、太宗文皇帝錄副總裁等。順治九年病逝。由于明亡后，王鐸繼續(xù)出仕，這讓他在人品節(jié)操上留下污點，因此他放縱自己的生活?！鞍磁f曲，度新歌，宵旦不分，悲歡問作”可以說是王鐸在清代的生活寫照。后來乾隆將其列入《貳臣傳》，并查毀了他大量的書刊。
晚明時代，王鐸是最有才華、最有影響力的書家。他非常勤奮，好臨古帖，特別是“二王”的古帖。王鐸稱其書法“獨宗羲獻”，并為我們留下大量臨帖作?？梢栽凇妒咛分蟹从吵鰜怼?/font>
《十七帖》被譽為“書中之龍”。它在石刻拓本巾的地位如同傳世真跡巾的墨皇——《平復(fù)帖》?！妒咛芬彩且患苋娣从惩豸酥輹囆g(shù)的作品?！妒咛芳瘸搅苏虏莨艠愕男钨|(zhì)，舍去了隸書筆意的枷鎖，因而顯得更簡約、實用。同時，它也沒有狂草那么激烈動蕩，充滿火藥味，而是呈現(xiàn)出一種“文質(zhì)彬彬，然后君子”的中和寧靜之美。在點畫形態(tài)上，《十七帖》運筆果斷肯定，氣停處則斷，言未盡則連，前后相承，上接下應(yīng)，體現(xiàn)了王羲之晚年對草書的運用和把握已經(jīng)得心應(yīng)手，達到了爐火純青的境界。
《十七帖》在章法形式上，行字分明，交代清楚，直線式行款從一而終。在處理字的關(guān)系上，也是以二字組合為主。勁力飛動的牽絲雖然不多，但能恰到好處，彰顯動靜相宜的效果。
《十七帖》反映了王羲之書法“不激不厲，風規(guī)自遠”的“中和之美”，是儒家美學的精彩篇章。“中和之美”在書法上就是強調(diào)對立而和諧的統(tǒng)一，強調(diào)“勢和體均”“平正安穩(wěn)”。《十七帖》讓我們感受到這種和諧，這種情理統(tǒng)一的意境美。
《十七帖》歷來被視為草書的圭臬。歷代書家對它都下過不少功夫，如元代的趙孟煩、明代的董其昌、清代的劉墉、近代的林散之等。
4．王獻之《中秋帖》鑒賞
王獻之是王羲之最小的兒子，但在兄弟之中書法成就最高。書法史上將他和他父親并稱“二王”。王獻之在很小的時候便顯露出書法天賦。據(jù)說王獻之曾取帚為筆，蘸泥汁書方丈大字于墻壁，觀者達數(shù)百人。王羲之見后十分高興地寫信告訴家人：“子敬飛白大有意。”有一天，王羲之看王獻之練字，為了考驗兒子是否專心，乘其不備從后面奪他的筆，居然沒有奪動。為此，王羲之非常欣慰地說：“此兒書，后當有大名?！焙髞硗醌I之果然有大名，而且一度達到“比世皆高尚子敬”的程度。
王獻之不僅向父親學習書法，而且學習張芝的草書?！吨星锾房梢哉f是他草書的代表作?！吨星锾饭抛痉屎瘢浞职l(fā)揮了草書的連綿筆勢，信筆疾書，有一瀉千里之勢。今草發(fā)展到王獻之，已經(jīng)十分成熟了，并為后來的狂草奠定了基礎(chǔ)。
《中秋帖》到清代時已成為皇宮的藏品。清高宗乾隆皇帝將王獻之的《中秋帖》、王羲之的《快雪帖》、王殉的《伯遠帖》這三件稀世珍寶，收藏在故宮的一間房內(nèi)，并將這間房屋命名為“三希堂”。“三希堂”設(shè)立后，乾隆帝還命令朝臣精選官內(nèi)秘藏的自魏晉以來至明朝的名家書法佳作摹刻上石，刻成《御刻三希堂石渠寶笈法帖》，簡稱《三希堂帖》。
5．徐渭《墓表賦七律詩》鑒賞
徐渭（1521-1593），字文長，號天池山人、天池生、青滕道人、山陰布衣等，山陰（今浙江紹興）人。徐渭的身世非常不幸。他是庶出，出生不久喪父，生母改嫁，靠嫡母養(yǎng)大。徐渭自幼喜好讀書。6歲時便能日誦千言，9歲時能寫文章。20歲為諸生，南下廣東入贅。41歲前，先后八次應(yīng)舉，但皆不中。曾一度被浙閩總督胡宗憲招為幕僚，頗得胡賞識。胡宗憲下獄后，徐渭內(nèi)心的恐懼和倔強的性格交織在一起，造成精神分裂。他曾以鐵釘貫耳、擊碎陰囊等方法自殺，但都
未果。因懷疑其妻不忠，將其殺死，被判入獄七年。出獄后，他在精神病及各種疾病的折磨中，度過了人生最后的20年。
徐渭喜好作書，傳世的書法作品有行書和行草。徐渭寫草書大有懷素的狂勢，點畫多是破鋒，字與字之間、行與行之間特別密，結(jié)字卻特別散。有些大字行草，為了舒展筆勢，也為了章法上的茂密，強行抻拉皴擦，競出現(xiàn)不合古法的虎尾狀的垂筆，其中也不乏縱放而失控的敗筆。徐渭行草的代表作品有《墓表賦七律詩》，作品內(nèi)容主要是反映他對科舉的關(guān)注，如“朝廷久罷孝廉科，只尺公車奈若何。墓道且須鐫石去，關(guān)門終見棄儒過”。
《墓表賦七律詩》現(xiàn)收藏于故宮博物院，縱163.7厘米，橫43厘米，引首印鈐“公孫大娘”，收藏印鈐“慎生賞”'李”，后鈐“山陰布衣漱仙”“金壘山人”等。在這幅作品中，他將黃庭堅的筆法和米芾的筆法結(jié)合運用并加以發(fā)揮。就取法米芾而言，作品中有些字不但神似，而且形似，如第一行“廷”“何”出自米芾《多景樓詩帖》，行“雪”字出自米芾《苕溪詩帖》。就取法黃庭堅而言，如第一行“久”字，轉(zhuǎn)折處斷開再落鋒，第二行“須”字也是同樣的處理方法，這都出自黃庭堅《松風閣詩帖》。這幅書法作品在書法形式方面的創(chuàng)造，主要表現(xiàn)在連筆較多，但并不讓人覺得累贅，即使捺畫伸出較長，仍是實筆相連。不僅兩字之間，即便是單個字，也是線條極力纏繞。徐渭就是這樣通過繁復(fù)之筆，營造高密度、快節(jié)奏的氣勢?！赌贡碣x七律詩》整體上筆勢酣暢，銳氣十足，線條粗獷強勁，放浪開張，將書家狂傲不馴的個性、奇特雄放的氣質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致。
