《華山碑》全稱《西岳華山廟碑》，東漢延熹四年（161年）四月刻，原碑毀于明嘉靖三十四年（1555年）關(guān)中大地震。目前所知原石拓本傳世有四種，即“順德本”“長(zhǎng)垣本”“華陰本”“四明本”，其中“四明本”整紙裝裱，保存了漢碑原形。碑額篆書(shū)“西岳華山廟碑”六字。
《華山碑》其結(jié)體方整勻稱，氣度典雅，點(diǎn)畫(huà)俯仰有致，波磔分明多姿，是漢隸中方整平正一路書(shū)風(fēng)的代表作品之一，歷來(lái)受到眾名家學(xué)者關(guān)注和推崇。明郭宗昌《金石史》稱其“結(jié)體運(yùn)意乃是漢隸之壯偉者”。清朱彝尊說(shuō)：“漢隸凡三種：一種方整，一種流麗，一種奇古。惟延熹《華岳碑》正變乖合，靡所不有，兼三者之長(zhǎng)，當(dāng)為漢隸第一品?！薄皳P(yáng)州八怪”之一金農(nóng)也有詩(shī)句：“華山片石是吾師?！?/strong>
在評(píng)論漢碑和臨習(xí)漢碑時(shí)，經(jīng)常會(huì)按照不同風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行大致歸類，然后還可以把一些特征較為相近的碑帖進(jìn)行比較，在比較中更容易發(fā)現(xiàn)各自的不同，這樣會(huì)有助于對(duì)所臨碑帖各種特征和各種變化的準(zhǔn)確掌握。我們可把常臨寫(xiě)的經(jīng)典漢碑如《禮器碑》《華山碑》《乙瑛碑》《史晨碑》《韓仁銘》等放在一起進(jìn)行比較，不僅要從通篇上比較，還要在結(jié)構(gòu)上、筆法上進(jìn)行比較。通常大家都認(rèn)為《禮器碑》筆法變化較為豐富，其實(shí)《華山碑》的筆法變化也比較多，而且兩個(gè)碑的變化都呈現(xiàn)出明顯的個(gè)性。
現(xiàn)在我們走進(jìn)《華山碑》看看它在筆法及線條、取勢(shì)等方面，有哪些特征和個(gè)性需要我們了解以及在臨習(xí)中注意，并結(jié)合基本筆畫(huà)寫(xiě)法把這些要領(lǐng)運(yùn)用進(jìn)去。
（一）筆法變化
1、首先要注意到用筆上的力度變化。此碑雖以中鋒圓筆為主，卻不失力度，這主要依賴于它在行筆時(shí)內(nèi)運(yùn)骨力、下筆沉穩(wěn)、收放堅(jiān)決，求大勢(shì)而不拘泥、不做作，清人方朔評(píng)其“字字起棱、筆筆如鑄”?！度A山碑》與《史晨碑》等以圓筆為主的碑帖相比較時(shí)顯得更為厚重大氣、神完氣足。見(jiàn)例字（圖1）
圖1
2、弧度變化是此碑比較明顯的特征。這種變化要比《乙瑛碑》更要強(qiáng)調(diào)，它不僅可以從不同方向呈現(xiàn)弧度變化，并且這種弧度變化被拿捏得既能有意夸張又能不失度，這些表現(xiàn)可謂有膽有識(shí)，在其他碑中并不多見(jiàn)。臨寫(xiě)時(shí)應(yīng)關(guān)注到這個(gè)特征，但要注意恰到好處，過(guò)分則流俗。見(jiàn)例字（圖2）
圖2
3、追求取勢(shì)變化也是此碑比較明顯的特征。此碑讓我們可以感覺(jué)到與簡(jiǎn)牘書(shū)寫(xiě)相近的那種筆勢(shì)變化。不僅整字講究取勢(shì)，而且在一字之間每筆都盡量避免雷同或呆板排列，憑借各種不同取勢(shì)，實(shí)現(xiàn)筆畫(huà)之間和而不同，而整體亦能在動(dòng)態(tài)中得以平衡。見(jiàn)例字（圖3）
圖3
（二）線條表現(xiàn)
通常我們是通過(guò)線形看線質(zhì)，在與同類漢碑如《禮器碑》《乙瑛碑》等比較可發(fā)現(xiàn)，此碑的線形表現(xiàn)更為渾厚蒼勁卻不臃腫，而且又不乏粗細(xì)變化、方圓變化，這要靠行筆中控制好提按頓轉(zhuǎn)、有足夠的力度來(lái)實(shí)現(xiàn)。與《史晨碑》比較，雖都有端莊凝重且又不失靈動(dòng)等相同之處，但此碑線條更顯得方圓兼?zhèn)?、變化尤多，呈現(xiàn)出刀筆結(jié)合所特有的遒勁韻致。見(jiàn)例字（圖4）
圖4
（三）基本筆畫(huà)
隸書(shū)筆畫(huà)與其他字體不同，現(xiàn)分為六類基本筆畫(huà)解讀：
1、橫、豎——除長(zhǎng)橫外，橫豎筆畫(huà)粗細(xì)變化不明顯，用筆運(yùn)力不可松懈，還要注意根據(jù)字形適當(dāng)傾斜或彎曲而豐富其變化。起收筆處有方有圓，要與整個(gè)字協(xié)調(diào)。長(zhǎng)橫肯定是主筆，要注意在每個(gè)字中都不能類同，避免形成習(xí)慣的“蠶頭雁尾”狀。特別要注意雁尾處出鋒比較收斂、力求厚重。其中還有一種頓挫后不向右而向上略挑的收筆狀需認(rèn)真練習(xí)。見(jiàn)例字（圖5）
2、折框——在隸書(shū)臨習(xí)時(shí)，橫豎（除主橫）與折框可以一起練習(xí)。重點(diǎn)要觀察準(zhǔn)確其“折”處的寫(xiě)法變化。有時(shí)是直接換鋒折出形成“方折”狀，有時(shí)是轉(zhuǎn)筆彎過(guò)形成“圓轉(zhuǎn)”狀，有時(shí)就是分成橫豎或豎橫兩筆（不管斷開(kāi)、連上或疊壓上）而形成“斷連”狀。這是隸書(shū)中的普遍寫(xiě)法，但要注意此碑中折轉(zhuǎn)更圓融結(jié)實(shí)，少有明顯斷開(kāi)處，筆斷意不斷。見(jiàn)例字（圖5）
圖5
3、撇（鉤）——這在此碑中很豐富，形態(tài)各異?？纱笾路譃槿悾簭潯⒅?、尖。在較長(zhǎng)筆畫(huà)彎轉(zhuǎn)時(shí)推送充分并順勢(shì)向上挑鋒收住，且收筆處豐潤(rùn)有余。直撇則逆推有力，戛然而止。所謂尖畫(huà)是漢碑中較少見(jiàn)的，與后來(lái)楷書(shū)撇畫(huà)相似，書(shū)寫(xiě)時(shí)需注意行筆堅(jiān)挺利落，但在收筆處應(yīng)有回鋒動(dòng)作，不可鋒芒畢露。見(jiàn)例字（圖6）
圖6
4、捺（鉤）——通常分為斜捺、平捺。仔細(xì)觀察可注意到，不管哪種寫(xiě)法，都有直彎、長(zhǎng)短、提按、取勢(shì)及出鋒處的各類變化。特別是相同斜度、相同長(zhǎng)短及相同部首時(shí)，要避免雷同。臨習(xí)時(shí)發(fā)現(xiàn)和掌握的越多，到創(chuàng)作中才能得心應(yīng)手地處理各種變化。見(jiàn)例字（圖7）
圖7
5、豎彎鉤——這是專對(duì)《華山碑》筆畫(huà)特點(diǎn)分出的一類，是因?yàn)榇吮胸Q彎鉤的寫(xiě)法變化很多，許多字的個(gè)性就是由于這個(gè)筆畫(huà)促成的。豎折處有方有圓、有細(xì)有粗，在鋪毫出鋒時(shí)更是手段多樣，或斜或平或彎，意態(tài)各異，不落俗套。掌握這些寫(xiě)法變化不僅對(duì)學(xué)習(xí)隸書(shū)有好處，而且對(duì)今后創(chuàng)作提供了變化依據(jù)。見(jiàn)例字（圖8）
圖8
6、點(diǎn)——點(diǎn)畫(huà)容易不被重視，其實(shí)隸書(shū)的點(diǎn)畫(huà)要比楷書(shū)的點(diǎn)畫(huà)變化多。此碑中無(wú)論是一字中有幾個(gè)點(diǎn)，都會(huì)有不同變化。首先是講求它的位置，然后要注意它的取勢(shì)。上方點(diǎn)往往很厚重，多點(diǎn)畫(huà)之間講求和而不同。在不同字中，同樣是相同幾個(gè)點(diǎn)，也要注意這些點(diǎn)與周圍筆畫(huà)的關(guān)系而相應(yīng)做變化處理，點(diǎn)對(duì)于整個(gè)字的作用不可低估。見(jiàn)例字（圖9）
圖9
來(lái)源（《書(shū)法報(bào)·書(shū)畫(huà)天地》2016年第10期，原標(biāo)題：《華山碑》臨習(xí)指要（一）：筆法談，作者：張躍飛）
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