在欣賞浮世繪的時(shí)候，不需要帶太多苛刻的眼光。它并不凌駕于生活之上，而是來源于生活，來源于民間。取材自民眾的生活習(xí)慣與日常風(fēng)景，再加上獨(dú)特的色彩與創(chuàng)意，每幅浮世繪皆具有鮮明的日本風(fēng)格，也反映當(dāng)時(shí)的日本文化背景。
那么，從美術(shù)角度來說，我們要如何欣賞浮世繪之美？
《東海道 高繩牛屋》?河鍋曉齋
河鍋曉齋雖為終期浮世繪師， 但因其師從傳統(tǒng)日本畫狩野派， 他的浮世繪在透視技巧中常用傳統(tǒng)日本畫的散點(diǎn)透視構(gòu)圖。
浮世繪的
構(gòu)圖
透 視
浮世繪的構(gòu)圖比較嚴(yán)謹(jǐn)，主要可以歸納為三種構(gòu)圖法：透視、留白與對(duì)角線構(gòu)成。第一種是透視法，即近大遠(yuǎn)小，近實(shí)遠(yuǎn)虛。透視法又可分為散點(diǎn)透視、焦點(diǎn)透視和重疊透視。如果一幅畫中只有一個(gè)特定的視覺中心點(diǎn)，以及事物的表現(xiàn)方式是由遠(yuǎn)及近或者是呈現(xiàn)放射狀就是焦點(diǎn)透視。有些繪畫中沒有一眼能夠看到的視覺中心點(diǎn)，對(duì)人物、動(dòng)物、景物刻畫的時(shí)候，每一處都是應(yīng)用相同分量的筆觸，并且有多個(gè)視覺中心出現(xiàn)在一張畫作中，為散點(diǎn)透視。浮世繪的畫作中，每一個(gè)人物都可以當(dāng)成一個(gè)主角來看，但是每一個(gè)人物又不是一個(gè)孤立的角色，前面的人物或者物體遮擋住后面的人物或者物體，用這樣的前后關(guān)系來表現(xiàn)空間感，則是重疊透視。
《東都名所 駿河町》?歌川廣重
后期歌川派的繪師以焦點(diǎn)透視為主要構(gòu)圖方式，代替了傳統(tǒng)散點(diǎn)透視的構(gòu)圖。風(fēng)景繪大師歌川廣重即是代表， 這幅浮世繪就是典型的焦點(diǎn)透視作品，街道消失于一點(diǎn)。
《隅田堤遠(yuǎn)景之圖》?歌川豐國(guó)
在三枚一套的錦繪作品中繪制了6個(gè)動(dòng)作、表情、性格各異的美人。以浮世繪中常見的重疊透視構(gòu)圖表現(xiàn)空間關(guān)系。值得一提的是畫面上方的燈籠設(shè)計(jì)，雖然沒有繪制出屋頂，但用燈籠表現(xiàn)出所繪場(chǎng)景在閣樓內(nèi)，并且營(yíng)造極強(qiáng)的空間感。
留 白
什么是活用留白空間？西方繪畫作品當(dāng)中很少看到留白這個(gè)手法的應(yīng)用，但是在日本的浮世繪中經(jīng)常會(huì)看到留白。通過留白的方法把畫面當(dāng)中的人物、景物、動(dòng)物進(jìn)行分割，讓畫面呈現(xiàn)豐富的層次感。浮世繪畫面當(dāng)中的很多雪景、云朵都是運(yùn)用留白的手法進(jìn)行表現(xiàn)，包括顏色之間的過渡。
《千代田之御表 犬追物》?楊洲周延
楊洲周延的作品常用大量留白設(shè)計(jì)， 使人物在畫面中極為突出。
對(duì)角線構(gòu)成
對(duì)角線構(gòu)成就是物體在畫面中央出現(xiàn)，向斜切，頭尾在畫面上成為對(duì)角。用對(duì)角線引領(lǐng)我們的視線幫助我們觀看整體畫面。
《東都名所合》?歌川豐國(guó)
人物位于中心，舒展的身體向?qū)蔷€延伸， 衣物的配色也是以補(bǔ)色，即紅色搭配綠色為主。用細(xì)細(xì)的線條表現(xiàn)海浪。整幅作品用色層次豐富，冷暖色調(diào)十分均衡。
浮世繪的
色彩
由于工藝的限制，浮世繪使用的顏料種類有限，但是在每一幅畫作中都可以展現(xiàn)出豐富的色彩，而每一種顏色也可以變換出不同層次。
早期浮世繪可以分為只有黑色的墨摺繪和加入紅色的紅摺繪。以此為基礎(chǔ)，發(fā)展出了用各種植物性或者礦物性顏料上色的錦繪，后來還使用從海外進(jìn)口而來的化學(xué)顏料。但這之后幕府頒布了禁止奢華的命令，浮世繪轉(zhuǎn)而多采用青色和藍(lán)色為主的色調(diào)。作品氣質(zhì)變得比較質(zhì)樸。對(duì)于風(fēng)景繪，基本上是運(yùn)用藍(lán)色、青色、黃色、綠色、紅色這五種顏色進(jìn)行繪畫。
《芝居狂言浮繪根元》?奧村政信
浮世繪中時(shí)常運(yùn)用漸變色。風(fēng)景繪無外乎是山與水的主題，一般用三個(gè)左右的藍(lán)色，由淺至深來表現(xiàn)。但是藍(lán)色屬于冷色調(diào)，為了增強(qiáng)畫面的豐富性以及加強(qiáng)視覺效果，繪師們會(huì)增加一些暖色調(diào)，如紅色、黃色或是偏暖的綠色等，來保持畫面色彩的平衡。
《銀世界東十二景 日本橋雪之船場(chǎng)》?歌川廣重
另外浮世繪有一個(gè)特點(diǎn)是喜歡運(yùn)用對(duì)比色，通常是紅色和綠色為一組，白色和藍(lán)色為一組，也會(huì)用粉色配藍(lán)色。浮世繪的冷暖結(jié)合跟印象派是不一樣的，比較扁平，更直接，且冷暖色結(jié)合并不只是體現(xiàn)在一個(gè)物體上，而是一整張作品都保持了冷暖色調(diào)的平衡。例如主體出現(xiàn)很多單一色調(diào)，那么通常在背景的處理上面就使用補(bǔ)色。
《凱風(fēng)快晴》?葛飾北齋
繪師們最喜歡應(yīng)用的顏色是哪幾種呢？答案是紅、白、黑和青。
紅色在日本有驅(qū)魔、辟邪的作用，除此之外紅色還有另外一種意思，即流血、不吉祥、死亡。在日本，嫁娶之日，則崇尚潔白。白色則被作為婚禮服裝的顏色。因?yàn)榻Y(jié)婚是一件可喜可賀的事情，所以白色還代表著吉祥的意思。浮世繪當(dāng)中還有一個(gè)非常重要的顏色，那就是青色。青色代表著生命力，代表著大自然，代表溫和。它是一種極具魅力的顏色，同時(shí)又是代表著世世代代農(nóng)耕生活的顏色。最后一個(gè)是黑色，在日本黑色代表著莊重。在浮世繪表現(xiàn)很多盛大的、隆重的畫面時(shí)人物的服裝經(jīng)常被畫成黑色。
陰 影
提到繪畫中的陰影表現(xiàn)，就不得不提到西方的印象派繪畫。印象派作品和浮世繪一樣描繪了現(xiàn)實(shí)生活， 在繪畫技巧上吸收了浮世繪的特點(diǎn)，保留一定的線條感、減少對(duì)陰影的強(qiáng)調(diào)等，并且它還像浮世繪一樣大膽地平涂艷麗顏色。
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