本文作者: 春梅狐貍
這篇本來是想寫《直播預(yù)告 | 今晚19點，我們一起去淌藝術(shù)史的河流！》的直播后感的，但如果是小學(xué)生作文那種形式肯定無趣，畢竟也不是人人都看了那場直播。所以就以直播里黃小峰老師解讀過的《重屏?xí)鍒D》為例，講講我們對于古畫的信息解讀該怎么看吧！
（這篇真的寫得太困難了，這個至少是重新起稿的第三篇了，那種篇內(nèi)修改的都不算。）
△ 重屏?xí)鍒D
對于我們來說，思考一幅古畫中的人物服飾的參考性有多大，對于這幅畫的解讀是非常關(guān)鍵的因素，這其實也是最終將本文寫成這個樣子的原因。
順讀 《重屏》中的宮廷之爭
《重屏?xí)鍒D》大概屬于那種中等名氣的畫，就是普通人可能都沒怎么聽過，但是喜歡古畫的又對它很有興趣。
粗看這張畫只要稍加留意就能發(fā)現(xiàn)它和一般古畫的不同，就是它寫在名字中的“重屏”。畫面中的屏風(fēng)里，竟然還有一重屏風(fēng)，就形成了一個復(fù)雜的有縱深感的多重空間。而空間，在我們對中國畫的一般認(rèn)知里是一種很稀缺的東西，這就讓很多人對這幅畫生出了很多興趣。
△ 重屏?xí)鍒D
上海書畫出版社出版的《了不起的中國畫：清宮舊藏追蹤錄》，作者余輝就在書中說，畫中故事是南唐中主李璟與他的幾個弟弟在下一盤政治棋局。畫中的棋盤所呈現(xiàn)的也不是正常的棋局，而是類似北斗七星指向北極星的效果。
△ 重屏?xí)鍒D
作者歷任故宮博物院古書畫部副主任、主任，他作為曾經(jīng)靠他是親眼看過故宮這些畫，并且親手過眼的。他對畫的解讀雖然有點玄乎，顯然不是胡謅。
這個解讀之所以會出現(xiàn)并成為一種相對主流的解讀，是因為《重屏?xí)鍒D》作為是一件流傳有序的名畫，雖然沒有作者款印，但《宣和畫譜》里將《重屏圖》記在了周文矩名下。南宋時王明清就對畫中人物做了考證，說自己父親曾經(jīng)得到過一張中主李璟的畫像，和里面戴高帽的人從長相到穿著幾乎一模一樣。元代時就有人進一步考證了會棋的其他人是李璟的兄弟，清代人甚至把這個四兄弟分別是哪個都寫出來了。
△ 重屏?xí)鍒D
故宮名畫記（故宮官網(wǎng)的古代繪畫鑒賞欄目）中將這幅畫記為“寫實性的繪畫作品”，顯然也是有這個解讀的原因。對于普通人而言，這個標(biāo)記的意義不算特別大，但對于有家具服飾等考據(jù)需求的人而言，記為“寫實”則意味著畫中所繪可以作為參考、甚至是佐證。這也是為什么我直接在推薦《黃小峰：你不在意的細(xì)節(jié)，錯過了古代好多迷人之處！》時，文章開頭說服飾講座“不應(yīng)該拘泥于服飾紡織的專家，而是應(yīng)該擴充領(lǐng)域，比如藝術(shù)史的范疇”。
新品 文人的“盜夢空間”
但任何古畫的解讀都不會是單一答案，因為原作者永遠(yuǎn)也無法站出來現(xiàn)身說法了。尤其對《重屏》的解讀在著名的藝術(shù)史家巫鴻先生出版《重屏：中國繪畫的媒介和表現(xiàn)》以后又推向了一個小高潮。其實從這本書的名字也可以看出來，與與這幅畫有著一定的關(guān)系。
黃小峰在他的新書《古畫新品錄：一部眼睛的歷史》里也有對《重屏?xí)鍒D》的重新解讀。當(dāng)時直播里也是專門以這幅畫舉例，可見大家對此的熱情。黃小峰認(rèn)為畫中人物是白居易，而不是南唐中主李璟。
《重屏?xí)鍒D》或與白居易有關(guān)，這個早就被元代文人發(fā)現(xiàn)了，因為屏風(fēng)里所畫的內(nèi)容幾乎就是白居易的《偶眠》詩意：
放杯書案上，枕臂火爐前。
老愛尋思事，慵多取次眠。
妻教卸烏帽，婢與展青氈。
便是屏風(fēng)樣，何勞畫古賢？
△ 重屏?xí)鍒D
但屏風(fēng)內(nèi)外終究是兩個空間，里面畫的是白居易的詩，并不等于外面的人就是白居易，那黃小峰的結(jié)論是從何而來的呢？
由于之前的解讀是歷代文人綜合考證后的主流看法，所以首先要做的是找出原先解讀的問題。簡單來說有這么幾個問題——
1，原畫無款，題跋比較后期（且有作偽），無法證明周文矩是不是作者；
2，歷代傳承所記《重屏圖》的描述與現(xiàn)本有出入，說明有多個版本曾經(jīng)流傳過；
3，畫中人是中主李璟本來就是古人對更古的古畫的一種解讀，歷史上其實也有別的解讀版本
△ 后主觀棋圖 傳五代周文矩作，美國弗利爾美術(shù)館藏
黃小峰就發(fā)現(xiàn)，在南宋王明清言辭鑿鑿地說畫中是李璟之前，北宋梅堯臣就有一首《二十四日江鄰幾邀觀三館書畫錄其所見》提到了與這幅畫極其相似的內(nèi)容，并且不知道畫中人是誰：
不知名姓貌人物，二公對弈旁觀俱。
黃金錯鏤為投壺，粉障復(fù)畫一病夫。
後有女子執(zhí)巾裾，床前紅毯平圍爐。
床上二姝展氍毹，繞床屏風(fēng)山有無。
畫中見畫三重鋪，此幅巧甚意思殊。
孰真孰假丹青模，世事若此還可吁。
△ 重屏?xí)鍒D
如果梅堯臣說的就是這幅畫，或者其他摹本，不太可能存在北宋人不知道但南宋人知道的事情。李璟的解讀也正是建立在王明清的說法上，如果這個說法不成立，那這個解讀就需要存疑。
另外插播一則吐槽，“故宮名畫記”里說“王安石的《江鄰幾邀觀三館書畫》詩，詩中指認(rèn)出圖中頭戴高帽者為李璟”，可這首詩的作者不是王安石，詩中內(nèi)容（見上面引文）也沒說是李璟。我看了一下同樣算是故宮系作品的余輝《了不起的中國畫》，就沒有這個錯誤。
那么去除王明清的說法，畫中人是白居易的說法其實在北宋可能就存在了。北宋詞人李之儀就至少在他兩首詩中都提到了“重屏圖”這個關(guān)鍵詞：
會應(yīng)百歲享此樂，何妨畫作重屏圖。——《后圃》
另一首是他與蘇東波唱和的詩：
行當(dāng)遂作重屏圖，阘茸凡材任譏罵?！冻蹡|坡去年花落在徐州對月酣歌美清夜今夜黃州見落花小院閉門風(fēng)露下二詩因即其韻聊寄目前 其一》
黃小峰提到詩后李之儀還加了注解“世圖白老，謂之重屏圖”。黃小峰應(yīng)該是去找了影印古籍，因為我沒在現(xiàn)在的通行本里看到這個注解。我覺得這點也很重要，尤其是結(jié)合“故宮名畫記”里的錯誤，現(xiàn)在很多學(xué)者考察史料實在是太不仔細(xì)了。
△古籍書影
黃小峰還提到，《古今詩話》與《詩話總龜》里寫道：“白樂天以詩名與元微之同時，號元白，詩詞多比圖畫，如《重屏圖》自唐迄今傳焉，乃樂天《醉眠》詩也”，這兩本書的編纂年代也并不晚于王明清。
由此可以看出，“重屏圖”不僅僅只有現(xiàn)在看到的這一幅，而是曾經(jīng)流行的一個以詩比畫的題材。之所以會流行，是因為白居易詩中所寫、《重屏》中所繪，正是文人渴望的休閑生活。
藝術(shù)史 在過度解讀古畫嗎？
以上這兩種解讀，并不一定是《重屏》的唯二說法，也不存在誰對誰錯的問題。每個人對于史料的解讀角度不同，自然會有不同的感受。我覺得不論是偏好古代的哪個方面，都應(yīng)該學(xué)著去包容，當(dāng)然這不等于歷史可以肆意編纂、進行無底線無根據(jù)的猜測。
不過藝術(shù)史也會存在一個問題，就是我在直播最后向黃小峰老師提的一個問題——藝術(shù)史如何看待很多人認(rèn)為他們在“過度解讀”的這個問題。（編輯當(dāng)時讓我想個問題，我就想到了這個，啊，我真是冒犯人的高手！之前去聽揚之水的講座問了《我們問了揚之水，怎么看她的明代頭面名稱被質(zhì)疑的聲音？》。不過遇到的幾位學(xué)者都非常認(rèn)真且正面地回答了我的問題，所以我覺得比起大家私下暗戳戳地揣測，如果有機會能問一下還是很有意義的。）
直播間里黃小峰老師的解答，包括王曉戈老師的補充，都很有啟發(fā)性。這種啟發(fā)性不僅僅是藝術(shù)史層面的，更是整個歷史學(xué)習(xí)研究層面上的認(rèn)知——
1，“度”本身很難把控，不如適當(dāng)過度，激發(fā)討論
2，用豐富的背景知識來避免“過度”
3，綜合多幅圖像的“視覺語境”，統(tǒng)一邏輯
4，大膽假設(shè)，重在檢驗
5，圖像文字都有多種解讀現(xiàn)象，保持寬容度
最后一條其實就是本段開頭說的，即便是文獻也存在這樣的問題，但我們很少去注意到它。可能是圖像會給我們這樣的普通人一種參與門檻更低的錯覺吧，但這篇文章其實也是在說古畫解讀是有嚴(yán)謹(jǐn)度與難度的。
另外1-4條，我個人覺得這是一個很有銳氣（褒義）的青年學(xué)者的回答，也可以升華一下稱作“學(xué)術(shù)的擔(dān)當(dāng)”。如果學(xué)術(shù)只求不犯錯，那就真的很容易變成一潭死水，而“討論”的價值可以看本號寫的《從「司南」之爭說起：不再互相“商榷”的學(xué)界，失去了好多光彩…》（我早晚會把公眾號寫成一個彼此關(guān)聯(lián)的宇宙，哈哈）。
選書 應(yīng)該看哪一種解讀？
另外還想借這兩種解讀，說一下有人詢問的怎么挑書的問題。其實也是很多人關(guān)心的，自己應(yīng)該看哪一種，畢竟因為種種原因會像本文這樣把這樣不同解讀擺在一起比較的其實還是很少，大部分情況得靠自己去閱讀、去補充。
余輝老師出身故宮博物院書畫部，他所秉持的一定是一種相對主流的說法，也就是更多人接受、更多人傳播的解讀?！读瞬黄鸬闹袊嫛愤@本書的定位也更大眾一些，所以《重屏?xí)鍒D》這篇里他還介紹了周文矩的生平、什么是摹本、怎么通過解讀去看古畫和歷史這些相對更淺顯的內(nèi)容。適合對古畫有興趣的愛好者來閱讀，雖然我們可能已經(jīng)了解過這些，但是他的闡述會更精準(zhǔn)更系統(tǒng)。
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長
按
圖
片
識
別
二
維
碼
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了
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起
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中
國
畫
黃小峰老師是勤勉的青年學(xué)者，他肯定會更側(cè)重審視與突破，拿出來的即便不是顛覆性的觀點也至少是一個有補充性的內(nèi)容。《古畫新品錄》這本書從題目就可以看出是“新”，不僅僅是新的解讀，更有新的視角、新的方法、新的認(rèn)識、新的史料等等。他在《重屏?xí)鍒D》里就不會介紹背景知識了，對于原來的主流解讀也只是一筆帶過，這就使得我們再看的時候需要自己先了解這些內(nèi)容，書籍定位更加專業(yè)。
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長
按
圖
片
識
別
二
維
碼
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古
畫
新
品
錄
目前這兩本都有少量簽名本有售，感興趣的可以入手哦！
選書是看自己的需要，不僅僅是你感興趣的領(lǐng)域，還有對作者的考察，出版社策劃的考察。適合你的，必然是最好讓你最愉悅的；那些讓你讀不懂的，則是有可能讓你讀了變得更好的。
最后，給大家跟出版社爭取了一個粉絲福利：
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