眾所周知，光是攝影的生命，也是一張好照片中必不可少的基本元素之一，而絕大多數(shù)美麗光線的出生時(shí)刻都在日落前后。然而，如此美好的光線其持續(xù)時(shí)間卻非常短暫，因此如何才能夠選擇到合適的地點(diǎn)并把握住轉(zhuǎn)瞬即逝的時(shí)間，對(duì)于拍攝出理想的日落景觀作品就顯得尤為重要了。
在我的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)中，最佳拍攝地是一個(gè)你能夠在那里同時(shí)尋找到兩個(gè)不同構(gòu)圖的地方。除此之外，它們的光線條件最好還能有所區(qū)別，這樣一來(lái)你拍攝出壯觀的日落風(fēng)景的機(jī)會(huì)不就翻倍了嗎？要想尋找到這種地點(diǎn)，我們首先要考慮的就是光線的方向。當(dāng)太陽(yáng)西沉并接近地平線時(shí)，黃昏前的最后一縷陽(yáng)光會(huì)為大地增添一層美麗的暖色調(diào)，并將與太陽(yáng)所在位置相反方向上的山峰點(diǎn)亮，為大地帶來(lái)金色的光暈。等到太陽(yáng)完全消失在地平線下后，在真正的黑暗到來(lái)前，我們還有一小段時(shí)間可以享受晚霞的美好，這時(shí)我們就可以嘗試將拍攝角度變換成朝向太陽(yáng)所在的方位，并有機(jī)會(huì)拍攝出包含剪影效果的晚霞照片。
早起的鳥(niǎo)兒有蟲(chóng)吃。不要總是等到最后時(shí)刻才去尋找拍攝地點(diǎn)，要知道在日落的整個(gè)過(guò)程中，我們恐怕并沒(méi)有那么多時(shí)間去發(fā)現(xiàn)兩個(gè)方向完全不同，且構(gòu)圖又都很完美的拍攝地。我們可以選擇在正午時(shí)分外出進(jìn)行地點(diǎn)考察工作，大多數(shù)攝影師都不會(huì)在這個(gè)時(shí)候外出拍攝，畢竟此時(shí)的光線條件并不好。我們可以輕裝出門(mén)，或是只帶一部便攜式相機(jī)用于記錄場(chǎng)景，這樣一來(lái)我們就不必因身負(fù)沉重的器材而舉步維艱了。
在開(kāi)始勘察拍攝地之前，不要忘記弄清楚日落的準(zhǔn)確方向和地點(diǎn)。我們可以事先通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)搜索相關(guān)信息，然后利用指南針進(jìn)行定位，或者使用手機(jī)App來(lái)幫助我們確認(rèn)相關(guān)信息。當(dāng)我們真正開(kāi)始勘察工作時(shí)，要記得我們的目標(biāo)是尋找到一個(gè)既適合拍攝日落的位置，又適合拍攝日落后晚霞的位置。當(dāng)然，兩個(gè)位置并不一定要是同一個(gè)地點(diǎn)，但如果是不同地點(diǎn)，它們之間最好也不要離的太遠(yuǎn)，畢竟我們并不想把寶貴的拍攝時(shí)間浪費(fèi)在走路上。
選擇拍攝日落地點(diǎn)的小竅門(mén)
有些人可能更喜歡在拍攝日落時(shí)將太陽(yáng)納入到自己的構(gòu)圖當(dāng)中，但在這里我們更加著重于表現(xiàn)其他景物在日落時(shí)刻中的面貌。而對(duì)于日落場(chǎng)景來(lái)說(shuō)，拍攝的重中之重就是要捕捉到金色光線，如果你的構(gòu)圖中恰好有山峰或山脈存在，那么夕陽(yáng)將點(diǎn)亮山頂，并創(chuàng)造出非常吸引人的畫(huà)面。除了希望能夠?qū)⑸降脑丶{入到構(gòu)圖當(dāng)中，我在選擇地點(diǎn)時(shí)還比較注重于尋找那些能夠創(chuàng)造出具有層次和景深感畫(huà)面的地點(diǎn)。通過(guò)使用前景元素來(lái)強(qiáng)調(diào)前景與背景之間的距離。
選擇拍攝日落后晚霞地點(diǎn)的小竅門(mén)
一旦最后一縷陽(yáng)光消失在地平線后，我們就可以開(kāi)始變換拍攝位置，并做好準(zhǔn)備進(jìn)入到拍攝晚霞的過(guò)程當(dāng)中。在日落后的晚霞場(chǎng)景中，地面上的所有景物都會(huì)處于陰影之中，此時(shí)我們不再需要關(guān)注景深問(wèn)題，而是要轉(zhuǎn)而將重心放在景物自身的形狀上，因?yàn)榇藭r(shí)我們希望能夠在畫(huà)面中呈現(xiàn)出妙趣橫生的剪影與色彩繽紛的天空之間的對(duì)比效果。選角的關(guān)鍵在于，我們需要的是真正具有強(qiáng)烈形體感的事物，而不是那些容易在黑暗中模糊的景物。
關(guān)于拍攝日落時(shí)的曝光問(wèn)題
當(dāng)太陽(yáng)西沉并接近地平線時(shí)，此時(shí)整個(gè)場(chǎng)景的曝光將會(huì)比早些時(shí)候更為均衡，但是我們?nèi)杂锌赡苄枰褂玫街谢覞u變鏡來(lái)幫助我們平衡天空和地面之間的曝光量。
關(guān)于拍攝日落后晚霞場(chǎng)景的曝光問(wèn)題
在這部分我們需要記住的是不要使用相機(jī)中的那些針對(duì)整個(gè)畫(huà)面進(jìn)行測(cè)光的模式，像是評(píng)價(jià)測(cè)光或者矩陣測(cè)光。取而代之的是使用點(diǎn)測(cè)光，并且要對(duì)畫(huà)面中的天空部分測(cè)光。這樣做一方面是可以保證將天空中的色彩和細(xì)節(jié)完美的還原出來(lái)，另一方面也是為了讓畫(huà)面中的前景呈現(xiàn)出剪影的效果。
想拍好日落美景，還需要注意哪些問(wèn)題？把握日落的時(shí)間，準(zhǔn)備好相應(yīng)的器材，正確準(zhǔn)確精確地調(diào)整曝光，還有構(gòu)圖。
不同的構(gòu)圖能使同一片日落美景呈現(xiàn)出不同的畫(huà)面效果，滿足我們不同的拍攝需求。當(dāng)然，不同的構(gòu)圖也有各自的拍攝技巧和注意事項(xiàng)。
今天要為您分享的，就是拍日落美景的 6 大構(gòu)圖套路，以及它們相應(yīng)的優(yōu)缺點(diǎn)、技法要點(diǎn)和注意事項(xiàng)，讓您能根據(jù)客觀環(huán)境和主觀需求，選擇最適合自己的構(gòu)圖方案。
1. 中心構(gòu)圖
中心構(gòu)圖是最基礎(chǔ)、最基本的構(gòu)圖，效果一般都還行——把想讓人關(guān)注的部分放在畫(huà)面中心，總不會(huì)出什么大錯(cuò)。
把太陽(yáng)放在畫(huà)面中心，能最大限度展示太陽(yáng)的周邊環(huán)境，對(duì)空中的彩云和地面的暖色調(diào)景物都有較好的體現(xiàn)：
當(dāng)場(chǎng)景中存在具有一定面積的平靜水域時(shí)，可以嘗試把水平面放在畫(huà)面中中心位置，這樣可以最大限度地表現(xiàn)實(shí)體與虛影相輝映的對(duì)稱美：
說(shuō)完了中心構(gòu)圖的優(yōu)勢(shì)，現(xiàn)在該說(shuō)說(shuō)它的劣勢(shì)了。
首先，中心構(gòu)圖對(duì)景物的豐富度有較高要求，必須天空和地面都有豐富景物，否則就會(huì)出現(xiàn)大面積的“無(wú)趣”部分：
另外，中央構(gòu)圖需要兼顧天空和地面部分的曝光，而日落這種典型的大光比題材，最難的就是曝光，尤其是當(dāng)你缺乏技術(shù)手段和相應(yīng)器材時(shí)。
稍不注意，你的照片就會(huì)出現(xiàn)天空大片過(guò)曝，或地面大片曝光不足的情景：
除了曝光問(wèn)題之外，使用中心構(gòu)圖還需避免太陽(yáng)的畫(huà)面比例過(guò)大。
中心構(gòu)圖需要增加其他景物作為襯托，使畫(huà)面更為豐富而靈活；而如果太陽(yáng)本身比例過(guò)大，會(huì)削弱其他景物的存在感，使畫(huà)面變得呆板，缺乏變化，很是無(wú)趣。
2. 三分法構(gòu)圖
使用三分法構(gòu)圖，可以有效避免上一節(jié)中講到的，中心構(gòu)圖的一系列弊病。
首先，三分法不需要天空和地面同時(shí)具有豐富景物。將水平面或地平線置于畫(huà)面上、下三分之一處，就能選擇性強(qiáng)調(diào)地面或天空的景物。
地面景物少？那就拍多些天上的彩云；天空無(wú)云？那就多拍些地面景物。天空、地面都缺乏景物？那就回家吃飯得了…… 明智的攝影師，知道什么該拍什么不該拍。
三分法構(gòu)圖，對(duì)曝光控制的要求也不如中心構(gòu)圖那么高。你可以選擇性地強(qiáng)調(diào)天空或地面部分的景物，在控制曝光時(shí)再偏向被強(qiáng)調(diào)的部分。
如果天空中的云霞更有意思，就以云霞為基準(zhǔn)曝光，地面景物剪影、半剪影化也無(wú)傷大雅；如果地面景物豐富，就以地面景物為基準(zhǔn)曝光，天空略微過(guò)曝也無(wú)妨。
中長(zhǎng)焦拍太陽(yáng)特寫(xiě)，太陽(yáng)本體的畫(huà)面比例較大時(shí)，也適合使用三分法構(gòu)圖，能有效規(guī)避中心構(gòu)圖的畫(huà)面呆板問(wèn)題，同時(shí)畫(huà)面也不失均衡。
3. 邊緣構(gòu)圖
邊緣構(gòu)圖，可以視為三分法構(gòu)圖的“極端版”。
如果你需要進(jìn)一步選擇性強(qiáng)調(diào)天空或地面的景物，就該輪到邊緣構(gòu)圖登場(chǎng)啦！
在曝光控制方面，邊緣構(gòu)圖也能有效解決畫(huà)面大光比的問(wèn)題，適合手頭嚴(yán)重缺乏相關(guān)器材，相機(jī)寬容度也不高的童鞋們使用。
請(qǐng)注意，邊緣構(gòu)圖更適合太陽(yáng)比例很小的落日大風(fēng)光。在這類照片中，太陽(yáng)僅僅只用于營(yíng)造氣氛；而對(duì)于中長(zhǎng)焦的太陽(yáng)特寫(xiě)，太陽(yáng)的畫(huà)面比例大，就不適合用邊緣構(gòu)圖了。
看看下圖就知道了，這么大個(gè)的太陽(yáng)放頂上，總讓人感覺(jué)怪怪的，好像隨時(shí)會(huì)掉下來(lái)似的：
4. 豎幅構(gòu)圖
拍日落一般使用橫幅，以體現(xiàn)場(chǎng)面的宏大；但豎幅也有其獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。
比如說(shuō)，當(dāng)光比過(guò)大的時(shí)候，必須將地面景物剪影化，而如果地面景物很多很雜亂，橫幅會(huì)出現(xiàn)大片黑色剪影部分，不太好看。
此時(shí)如果使用豎幅構(gòu)圖，就可以有效而自然地減少地面黑色部分的比例，畫(huà)面效果大為改觀：
一般的風(fēng)光照，更注重強(qiáng)調(diào)橫向視野的景物變化，但日落卻與一般風(fēng)光主題不同，在縱向空間分布上也有豐富的變化。
如下圖，選擇太陽(yáng)高度很低，接近地平線時(shí)拍攝，將太陽(yáng)放在畫(huà)面下方，而著重表現(xiàn)出從低空到高空紅-黃-白-藍(lán)-深藍(lán)-黑的色彩分層變化趨勢(shì)：
如果沒(méi)有豐富的色彩，那就換上壯麗的云層吧。
總之，這種太陽(yáng)在下邊緣的豎幅日落照，重點(diǎn)在于表現(xiàn)高遠(yuǎn)的天空，天上必須有東西可看，不然會(huì)非常無(wú)聊。
我們來(lái)看個(gè)例子。下方左圖，天空中有點(diǎn)云彩，還算說(shuō)得過(guò)去；而右圖是接近純色的天空，未免就有些無(wú)趣了。
另一種豎幅構(gòu)圖，是把太陽(yáng)放在上邊緣處，廣角小角度俯拍，著重表現(xiàn)地面景物。
常見(jiàn)的表現(xiàn)形式是，水面占據(jù)畫(huà)面大部，著力表現(xiàn)太陽(yáng)本體在水面上拖出的長(zhǎng)長(zhǎng)倒影和粼粼波光，別有一番美感：
5. “無(wú)日”構(gòu)圖
日落美景最吸引人的地方是什么？是鮮艷的色彩，是暖色調(diào)的光線——而不是太陽(yáng)，那個(gè)高亮的大光球本身，沒(méi)必要非得把太陽(yáng)納入畫(huà)面不可。
你可以嘗試把太陽(yáng)放在取景框外，只拍攝被余暉照亮的部分；可以尋找高大的前景，用它擋住太陽(yáng)。
不讓高亮的太陽(yáng)本體直接出現(xiàn)在畫(huà)面之中，能大幅減小畫(huà)面整體的光比，更有利于曝光控制。
另一種方案是等太陽(yáng)完全“沉”下地平線后再拍攝，這時(shí)的光比很小，暖色調(diào)也會(huì)更鮮艷。再等一段時(shí)間，暖色調(diào)消失，即將進(jìn)入黑夜的“藍(lán)色時(shí)刻”，也是出片的好機(jī)會(huì)。
不過(guò)，無(wú)論是太陽(yáng)剛落山，暖色調(diào)最鮮艷的時(shí)段，還是“藍(lán)色時(shí)刻”，持續(xù)時(shí)間都比較短，可謂是稍縱即逝。
所以，你應(yīng)當(dāng)提前做好準(zhǔn)備，找好機(jī)位，設(shè)計(jì)好大致的構(gòu)圖，架好三腳架，然后好整以暇地等待最佳光線的來(lái)臨吧。
6. 低角度拍攝
以低角度拍攝，前景景物離觀眾極近，細(xì)節(jié)表現(xiàn)力極佳，使觀眾產(chǎn)生心理上的接近感，臨場(chǎng)感和代入感很強(qiáng)。
同時(shí)，低角度拍攝的水平方向透視效果很強(qiáng)，畫(huà)面的縱深感也十分出眾。
低角度拍攝常與邊緣構(gòu)圖、豎幅構(gòu)圖相互搭配，進(jìn)一步增強(qiáng)畫(huà)面縱深感，效果更佳。
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