關(guān)于對傳統(tǒng)書法的審美，書法圈一直存在爭議，尤其是趙孟頫、董其昌等人風(fēng)格的書法，在當今書法國展中，別說得獎，連入展的機會都沒有。
究其主要的原因，還是審美觀不統(tǒng)一，國展評委認為書法一定要“個性鮮明”，而書法愛好者認為“復(fù)古”，要形式美和神韻美合二為一。
本來是百花齊放，但是國展評委把明清時期的書法，批評為：館閣體，一文不值，是不是太壟斷了。
藝術(shù)的審美，跟時代和個人眼光、學(xué)養(yǎng)有很大的關(guān)系，就像美女，唐代以豐腴為美，好聽點是“雍容華貴”，不好聽點就是“胖”！而對書法而言，亦是如此！
唐代書法以“法度”為美，宋代書法以“意境”為美，而元代，書法的審美，又回歸了“復(fù)古”，以有“晉唐氣息”為美，這種審美觀念，影響后世500多年，一直延續(xù)到明清兩代。
在清代，呈現(xiàn)出以趙孟頫、董其昌二人書風(fēng)的“館閣體”、“臺閣體”，把這種審美推向極致。
無論是哪種審美，其核心并沒有發(fā)生改變，那就是“氣韻”，給人一種身心震撼和愉悅，在形式上講究的“陰陽之變”，也是大家常說“平正與險絕”。
清代除大家熟知的“清四家”之外，還有一位大書法家梁詩正，也是劉統(tǒng)勛的至交好友，是深受乾隆信任的
梁詩正為人謹言慎行，見到很多“因言獲罪”例子，除了公文和乾隆命他所寫跋文，竟然無一幅獨立作品傳世，不能不說是一種遺憾。
通過這些跋文依然可以看出，梁詩正有很深的傳統(tǒng)書法功底，集百家所長，他的書法有深厚的顏真卿《多寶塔碑》的根底，吸收趙孟頫妍美和董其昌空靈為一體，并融有文徵明的結(jié)字特征，可以說是雜糅諸家的一種呈現(xiàn)，美到骨子里，堪稱300多年來行書的天花板。
三余書社在2019年（紅皮）、2022年（綠皮）中旬出版兩本《梁詩正書法集》，匯集了梁詩正很多跋文，他的書法除了字形的清雅之外，還有著滿滿的書卷氣，乃是每一個書法學(xué)習(xí)者追慕的對象。
《梁詩正書法集》面世以后，深受廣大書法愛好者的喜歡，某位國展獲獎?wù)咴诙桃曨l平臺中，發(fā)表自己看法，認為這樣的書法是故紙堆翻出來的，一文不值！
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某些無良商家為了牟利，用低劣的紙張和油墨盜版了《梁詩正書法集》，字體發(fā)生變形，2022年112月，三余書社再次對《梁詩正書法集》進行增訂，加上《御制冰嬉賦》等內(nèi)容，封面采取藍色，無論是紙張、還是清晰度，都進行升級，期待您的喜歡！
