在全國各大博物館之中，許多文物看上去完好無損，讓人看不到時(shí)光的痕跡。其實(shí)，不管是出土還是傳世文物，都很難避免破損。絕大部分的展出品，都經(jīng)過了專家的修復(fù)。文物修復(fù)是一項(xiàng)極為重要的工作，如果沒有工作人員的精心呵護(hù)，文物的獨(dú)特魅力很難全情展示。
湖北省博物館鎮(zhèn)館之寶彩漆木雕小座屏就是如此，它的出現(xiàn)本來就牽動人心，如果不是專家的巧手，恐怕早已消失在歷史長河之中了。
那是在1965年，湖北省江陵縣的望山1號墓被發(fā)現(xiàn)，這與近年發(fā)掘的望山橋一號墓不是同一座。因?yàn)樵獾竭^盜擾，出土文物并不多，但這座戰(zhàn)國墓葬中，居然出土了彩漆木雕小座屏。距今2000多年的木制品還能保存下來，有多么珍貴。
這件屏風(fēng)出土后，馬上引得現(xiàn)場的驚呼。因?yàn)樗鼘?shí)在精美，雖然個(gè)頭并不大，滿打滿算不過765平方厘米，但華貴無比。它的長度約為51厘米，高為15厘米，上面是屏風(fēng)，下面是底座。整件家具之上，竟然雕刻著51只鳥獸形象。
仔細(xì)研究，這51只動物，包括了20條大蟒， 17條小蛇， 2只蛙，各4只鹿、鳳、雀。它們既是單獨(dú)不同的畫面，又可以組合看出鳥搏蛇、蛇吞蛙、鳳舞、鹿躍不同畫面。哪怕是在底座之下，又有蜿蜒盤繞的兩條大蛇，形成了晶瑩剔透的兩個(gè)花結(jié)，讓人嘆服不已。
而且，這件家具之上，普遍使用了彩漆裝點(diǎn)。我國先民對于漆的認(rèn)識，源自新石器時(shí)代，河姆渡就出土過朱漆碗。這件戰(zhàn)國家具，以黑漆為底，涂繪著各種各樣的顏色。這也說明，當(dāng)時(shí)漆已經(jīng)不光是為了保護(hù)作用，還能增添生活的情趣。
然而，這么珍貴精美的文物，出土?xí)r的狀況是令人堪憂的。這是因?yàn)橥?號墓被發(fā)掘時(shí)，內(nèi)部已經(jīng)進(jìn)水，屏風(fēng)不知道被浸泡了多少年。作為木質(zhì)材料，情況有多糟糕，可想而知。懷著沉重的心情，湖北省博物館的工作人員將它帶回。當(dāng)時(shí)的修復(fù)能力有限，又不敢隨意展出，只好鎖在不見陽光的庫房之中。
這件文物是如此精美，狀態(tài)又如此糟糕，一直牽動人心，文物界并沒有遺忘它。直到10年后的1975年，工作人員反饋文物在改變了環(huán)境后，脫水嚴(yán)重，逐漸發(fā)生變化，文物部門覺得不能再等了，決定交給湖北博物館的陳中行進(jìn)行處理修復(fù)。
在那個(gè)年代，文物保護(hù)和修復(fù)的手段有限，對外交流也少，缺乏相關(guān)的資料，陳中行倍感壓力。但是，出于對文物的熱愛和高度的責(zé)任感，他硬著頭皮，一定要完成好上級交辦的任務(wù)。
當(dāng)時(shí)，陳中行能想到的最重要的一步，就是人工對屏風(fēng)進(jìn)行脫水處理?？墒牵逻@么做，就會導(dǎo)致木質(zhì)屏風(fēng)產(chǎn)生變形，而且變形不一致，不但無法安裝，而且還會讓文物毀于一旦。
所以，長時(shí)期以來，他都想盡方法，尋師訪友，甚至拜訪其它方面的專家，查閱各學(xué)科的相關(guān)知識，徹底了解脫水機(jī)理和文物修復(fù)的關(guān)鍵。他的工作牽動人心，也成為了湖北省博的焦點(diǎn)。又經(jīng)過了長達(dá)十年的等待，好消息終于傳來，彩漆木雕小座屏終于修復(fù)一新。屏風(fēng)的上部和底座嚴(yán)絲合縫，甚至轉(zhuǎn)動自如，整體看起來也沒有扭曲變形，再現(xiàn)了兩年多年的風(fēng)采。
這實(shí)在是一個(gè)奇跡，在當(dāng)時(shí)那個(gè)條件下完成如此艱巨的修復(fù)工作，實(shí)在令人贊服。所以，很久之后相關(guān)專家在湖北博物館欣賞過對外展出的彩漆木雕小座屏后，還禁不住打趣：陳中行，你膽子真大啊，這樣精致的屏風(fēng)你也敢動!
陳中行無奈地笑了笑：“沒有辦法啊，當(dāng)時(shí)的情況，如果再不修復(fù)，就會腐爛了?！?/span>
如今，我們能領(lǐng)略這件藝術(shù)品是多么幸運(yùn)的事情，它也被列為64件首批禁止出國(境)展覽的文物之一。中華文物就是有了這么多人的珍愛和保護(hù)，才能如此輝煌，如此燦爛。
