今天又被《音樂周報》（Music Weekly）的一篇寫指揮家的推送文章給刷屏了，其主角是現(xiàn)任貴陽交響樂團（GYSO）和青島交響樂團（QDSO）音樂總監(jiān)張國勇（Guoyong Zhang）老師。
那么在此，我也說說我印象當(dāng)中的國勇老師（*通常大家都喚他作“張老師”，但我個人感覺稱呼為“國勇老師”，顯得要更加親切一些）好了，跟國勇老師認(rèn)識算是蠻久的了，但坦白說，真正的工作層面接觸，以及私底下的接觸（*交流），其實都并不算多。
不過，在我看來，他應(yīng)該數(shù)得上是最務(wù)實的國內(nèi)指揮家，甚至沒有之一。為什么要這么說呢？因為，他很有可能是執(zhí)棒過數(shù)量最多國內(nèi)樂團的指揮家了，從東北到新疆，再從西北到深港，我并未作細(xì)致統(tǒng)計，但保守估計，他曾客座執(zhí)棒的國內(nèi)樂團至少得有四五十支之多，算上民樂團在內(nèi)。作為一名國內(nèi)指揮家，這應(yīng)該算得上是一種很務(wù)實的職業(yè)操守了，而從另一方面來說，這也充分反映出國勇老師在國內(nèi)指揮行當(dāng)及業(yè)界的受歡迎程度，以及他得當(dāng)?shù)娜穗H關(guān)系處理。
要知道，國勇老師還是長期擔(dān)任著上海音樂學(xué)院指揮系系主任領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)及教職的，加之，手中還長期執(zhí)掌著國內(nèi)的相關(guān)職業(yè)樂團和歌劇院，所以，他這種長期頻密客座執(zhí)棒國內(nèi)各地樂團的工作經(jīng)歷，就更顯難能可貴了。
我們知道，國勇老師被國內(nèi)樂界奉為“德米特里·肖斯塔科維奇作品的演繹權(quán)威”，我曾跟他聊及老肖的交響曲作品創(chuàng)作，據(jù)他說，除了“肖二”、“肖三”這兩部老肖早年所創(chuàng)作的并不那么出彩和為人所知的交響曲作品以外，其余的十三部老肖交響曲作品創(chuàng)作，他都曾無一例外地在國內(nèi)執(zhí)棒公演過。除了老肖，國勇老師還對本杰明·布里頓這位英國作曲家很有心得，我記得他曾說過，他是唯一一位獲準(zhǔn)在布里頓故居（*還是城堡來著），住過一宿的指揮家。與此同時，國勇老師個人的保留曲目還是很廣泛的，從路德維?！し病へ惗喾?、約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯，到古斯塔夫·馬勒、理查·施特勞斯，從彼得·伊里克·柴可夫斯基、謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫，到安東·布魯克納、理查德·瓦格納，多種風(fēng)格多個時期的西方作曲家相關(guān)作品，他都廣有涉獵。必須要說，敢講真話，是國勇老師身上最為顯著的個人風(fēng)格與特點；愛憎分明，則是他處世立身的一種外在表現(xiàn)及彰顯。我很尊重國勇老師，并且也從他身上學(xué)到了很多為人處事、安身立命的道理和經(jīng)驗，比如，他曾告訴（*告誡）我要：“待到羽翼豐滿之時，再作針砭時弊之語?！痹诖?，要謝謝國勇老師，并祝愿他往后的指揮生涯持續(xù)精彩、發(fā)光發(fā)熱。
