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※參考價(jià)格：13750元（PH-10）、9800元（PSU-10）

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黑膠唱片在播放時(shí)需要反其道而行地加載一條“增加低頻，減少高頻”的均衡曲線作補(bǔ)償，從而將音樂信息還原。在早期，唱片公司都有各玩各的，有自己制定的“預(yù)處理”和“補(bǔ)償”均衡曲線。對(duì)功放廠家來說就需要同時(shí)設(shè)計(jì)幾種“補(bǔ)償”均衡曲線的電路，用戶聽音樂的時(shí)就經(jīng)常要切換不同的均衡模式，這樣操作簡(jiǎn)直是“可怒也”，所以RIAA（美國(guó)唱片工業(yè)協(xié)會(huì)）就制定了一條標(biāo)準(zhǔn)化的均衡曲線，稱為RIAA曲線，讓唱片公司按照統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)辦事，一統(tǒng)江湖，所以在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，絕大部分的唱頭放大器都只提供一種標(biāo)準(zhǔn)RIAA曲線，但仍然有少部分唱頭放大器會(huì)提供可選RIAA曲線的，到底意義何在呢？

要知道，現(xiàn)在還玩黑膠的發(fā)燒友基本屬于骨灰級(jí)玩家，這批玩家?guī)缀醵枷矚g老版本唱片，追求純模擬的聲音。我所說的純模擬錄音，就是指從錄音、制作都是模擬方式進(jìn)行的。這下問題來了，有部分老版本唱片可是使用著RIAA統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)之前的“預(yù)處理”均衡曲線，所以這種提供多選均衡曲線的唱頭放大器就有必要存在了。

其實(shí)我想說的是，Gold Note PH-10就是一款給玩黑膠的老燒友而推出的唱頭放大器，因?yàn)樗峁┝丝蛇x均衡曲線功能，而且還是“3+3”的形式。到底啥叫“3+3”？分別是標(biāo)準(zhǔn)RIAA、Decca-London和American-Columbia三種，另外每個(gè)均衡曲線都有一條高頻增強(qiáng)補(bǔ)償模式，針對(duì)10kHz之后的聲音信息進(jìn)行補(bǔ)償，高頻上限可以補(bǔ)償?shù)?0kHz。

為什么要提供Decca-London和American-Columbia兩種補(bǔ)償均衡曲線？首先，Decca不用多介紹了，錄音效果很好，玩黑膠的發(fā)燒友肯定認(rèn)識(shí)，包括Decca在海外發(fā)行的London品牌都使用這條均衡曲線，另外就是American-Columbia，這家公司歷經(jīng)英、美資本整合，先與UK Gramophone Company（英國(guó)留聲機(jī)公司）合并變成著名的EMI，American-Columbia后來又被CBS（哥倫比亞唱片公司）收購(gòu)，這兩家公司在RIAA標(biāo)準(zhǔn)曲線出來之前所發(fā)行的黑膠唱片都使用自家的均衡曲線，而大部分的唱片發(fā)行年份在1940年代末到1950年代初期到中期，基本上是單聲道錄音，而這個(gè)年代制作的錄音都是純模擬方式進(jìn)行的。

PH-10唱頭放大器的外形跟我之前聽的DS-10 Plus流媒體播放機(jī)基本是一樣的，而且型號(hào)后面的數(shù)字也是“10”，可以判斷出，它們都是同一系列的產(chǎn)品。這種深度大于前面板寬度的機(jī)箱設(shè)計(jì)，我們珠三角地區(qū)對(duì)這樣設(shè)計(jì)的器材有一個(gè)俗稱，叫“鞋盒機(jī)”，意思就是外形像鞋盒。這種機(jī)箱設(shè)計(jì)的目的就是節(jié)省空間。例如，方便擺放在桌面上使用，我當(dāng)時(shí)用DS-10 Plus的時(shí)候就是放在桌面上用USB線接著電腦聽音樂的；如果你擺放在專用音響架里，這種機(jī)箱尺寸能夠同時(shí)多臺(tái)機(jī)并排擺放。

同樣尺寸，同一系列的器材，除了PH-10和DS-10 Plus外，還有PA-10功放，每聲道輸出功率75W（8歐姆）。另外Gold Note還提供了PSU-10、PSU-10 EVO和PST-10三款外置升級(jí)電源可選，分別對(duì)應(yīng)PH-10，DS-10 Plus以及自產(chǎn)的黑膠轉(zhuǎn)盤。GoldNote的目的就是為了滿足小空間環(huán)境的群體，同時(shí)也提供給大家一個(gè)升級(jí)，提高音質(zhì)的機(jī)會(huì)。

我手上就有一張Decca在1950年代發(fā)行的單聲道黑膠唱片，由法國(guó)大提琴演奏家Maurice Gendron演繹“舒伯特的阿佩喬尼奏鳴曲”，我以前真沒那么多了解，只是直接把唱盤接到Meridian 201前級(jí)，使用它的內(nèi)置唱頭放大器來聽，它的內(nèi)置唱頭放大器就是使用標(biāo)準(zhǔn)RIAA曲線，我對(duì)播放出來的聲音印象就是很暖，很厚。后來有一位老燒友告訴我，播放這張唱片要求唱頭放大器具備Decca自己的的均衡曲線，出來的聲音才是正常的。

所以這次我試聽PH-10/PSU-10就把它給帶上，分別用標(biāo)準(zhǔn)RIAA曲線和Decca-London的均衡曲線對(duì)比試聽一下。我首先用標(biāo)準(zhǔn)RIAA曲線來聽，出來的聲音跟我以前聽的感覺差不多，都是溫暖豐厚的，其實(shí)很多人聽到這樣的效果已經(jīng)很滿足了，因?yàn)檫@樣的聲音符合絕大多數(shù)人腦海的“模擬味”感覺。然后我再切換到Decca-London曲線，我就發(fā)現(xiàn)聲音相對(duì)于之前更鮮活，樂器的質(zhì)感也增加了不少，再換回標(biāo)準(zhǔn)RIAA曲線，這么對(duì)比起來用標(biāo)準(zhǔn)的RIAA曲線的聲音就顯得沉悶，不夠鮮活了。

剛才說到，PH-10在每一種均衡曲線的基礎(chǔ)上都有一個(gè)增強(qiáng)模式，這個(gè)模式使用之后是很明顯地聽到高音的分量在加重，高音聽起來會(huì)再亮一點(diǎn)，聽感上更清晰。從耐聽的角度，我會(huì)選擇標(biāo)準(zhǔn)的Decca London均衡曲線，如果追求清晰度，那是增強(qiáng)模式下的Decca London均衡曲線會(huì)更好，至于怎么選，還是因人而異，因系統(tǒng)而異。

聽完自己帶去的唱片，我再聽了《達(dá)人拾年》和《伶歌》兩張黑膠唱片，45轉(zhuǎn)，180克重量，包裝精美，我自己本身也有一套黑膠，同時(shí)也有一張CD唱片。這兩張黑膠唱片都是通過數(shù)字錄音轉(zhuǎn)化而來的，屬于近年發(fā)行的專輯。由于是現(xiàn)代數(shù)字設(shè)備錄音和制作，即使做成黑膠唱片，高清晰度、聲音質(zhì)感強(qiáng)烈、干凈明快的特質(zhì)依舊保留下來。我就選擇了《達(dá)人拾年》的一段現(xiàn)場(chǎng)版“卡門組曲”以及《伶歌》的“將進(jìn)酒”來聽。

這次在PH-10上面聽，聲音有一絲絲的暖意，也伴有這一絲絲的精致，音質(zhì)相當(dāng)不錯(cuò)，聽“卡門組曲”，弦樂部分的音色，樂器的線條感清晰，質(zhì)感強(qiáng)烈，聲場(chǎng)開闊；《伶歌》的“將進(jìn)酒”，人聲聽起來也是高亢有穿透力的，樂隊(duì)演奏的聲音溫暖大氣，也厚重，但CD版本之間的對(duì)比，它們兩者差異并不是差天共地的地步，甚至可以說很接近，只是黑膠唱片版本多了些雜音。

聽飛利浦公司發(fā)行的，由Felix Ayo在1959年演繹的《四季》，那種感覺跟以上兩張唱片比起來，音色差異就很大了。畢竟這張黑膠唱片可是從錄音、制作，壓片過程都沒有任何數(shù)字化的成分，而且老錄音聽起來沒有上面說到的兩張唱片那樣清晰，也沒有它們的音響效果強(qiáng)烈，音色也沒有它們鮮活，聲像沒有那么精致，而是聽起來有一種非常溫暖、豐厚和圓潤(rùn)的聲音，低音很舒服，而且這個(gè)版本的演繹有一種“古香古色”的效果，聽起來很有“味道”，舒服且耐聽。