2010年流媒體音樂占據(jù)市場主導(dǎo)，
至今已經(jīng)成為了主流
2010年之后，音頻娛樂領(lǐng)域開始從以下載方式為主導(dǎo)的MP3數(shù)字音頻音樂方式，逐步走向基于網(wǎng)絡(luò)的數(shù)字流媒體音樂點播方式。由于市場定位等種種原因，國內(nèi)外音樂流媒體市場的發(fā)展還是有一定程度的不同，國外主要是以Spotify、AppleMusic等數(shù)字音樂流媒體服務(wù)平臺為主，國內(nèi)則是QQ音樂、網(wǎng)易云音樂等專門針對國內(nèi)市場的數(shù)字音樂流媒體服務(wù)平臺。
首先，先來說說Spotify，盡管即使到現(xiàn)階段還沒有正式進入到國內(nèi)市場，但是在2019年全球訂閱用戶數(shù)量就已經(jīng)接近3億，可以說是全球規(guī)模最大的流媒體音樂服務(wù)平臺。Spotify在2006年4月由Daniel Ek和Martin Lorentzon在瑞典創(chuàng)立，與環(huán)球音樂集團、索尼音樂娛樂、華納音樂集團和騰訊音樂娛樂集團四大唱片公司及其它唱片公司合作授權(quán)。Spotify提供免費音樂服務(wù)Spotify Free以及訂閱高級音樂服務(wù)Spotify Premium（320kbit/s以上碼流）。因此，正是由于其能夠提供免費音樂服務(wù)的原因，Spotify迅速占據(jù)全球數(shù)字音樂流媒體服務(wù)的高位。相對而言，Apple Music則是Spotify的強而有力的競爭者，在2015年由蘋果正式推出。與Spotify不同的是，Apple Music屬于付費服務(wù)平臺，其中也包括了中國市場。不過，憑借著iPhone與iPad在全球范圍內(nèi)的龐大用戶群體，Apple Music盡管推出時間并不長，卻擁有了極強的競爭力，再加上其擁有相當(dāng)豐富的古典音樂資源，獲得了不少影音愛好者的青睞。
而在國內(nèi)市場方面，騰訊在2017年將QQ音樂與中國音樂集團合并，成立騰訊音樂娛樂集團。而在2019年，騰訊音樂娛樂集團與阿里音樂互換百萬曲庫，騰訊音樂再獲得滾石、華研、寰亞、BMG等公司的音樂歌曲資源，成為了國內(nèi)數(shù)字流媒體音樂服務(wù)中的領(lǐng)先者。而網(wǎng)易云音樂由網(wǎng)易于2013年正式推出，除了提供主要的音樂播放、下載與查找服務(wù)外，還具備了音樂社交功能。與其它數(shù)字音樂流媒體服務(wù)平臺較為不同的是，網(wǎng)易云音樂相當(dāng)重視獨立音樂人資源的挖掘，從2014年開始公開招募獨立音樂人，并在2016年11月22日啟動“石頭計劃”，投資兩億扶持獨立音樂人。
從這些平臺的發(fā)展歷程，我們不難看到它們基本上都是先通過免費服務(wù)來取得龐大的用戶群，再慢慢地加入能提供高音質(zhì)音樂服務(wù)的付費服務(wù)來贏得市場。除了這些相對大眾的數(shù)字音樂流媒體平臺之外，還有一些是基于無損壓縮以及高素質(zhì)音頻服務(wù)的流媒體平臺，其中就包括了影音發(fā)燒友們經(jīng)常提及的支持MQA流媒體音樂服務(wù)的Tidal等。未來，我們相信數(shù)字音樂流媒體服務(wù)還將會繼續(xù)細(xì)分，針對不同的用戶群體提供針對性的音樂服務(wù)，畢竟未來網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)不是數(shù)字流媒體服務(wù)發(fā)展的瓶頸，更多需要解決的是用戶的實際需求。
2010年黑膠復(fù)古熱潮，
可以看出人們還是十分念舊的
進入2010年之后，當(dāng)我們都一致認(rèn)為數(shù)字流媒體音樂服務(wù)將會成為個人和家庭音頻娛樂領(lǐng)域主流方向的時候，突然在全球范圍內(nèi)掀起了一股黑膠復(fù)古的熱潮，不僅是對黑膠文化十分熟悉的老一輩玩家，更包括一大群原來根本沒有接觸過黑膠的年輕族群。在巨大的消費市場的推動下，原本已經(jīng)停止生產(chǎn)的黑膠唱盤工廠再次運轉(zhuǎn)，同時市場上各大音響品牌紛紛推出黑膠唱機新品，使得整個黑膠市場恢復(fù)了不少活力。
根據(jù)國際唱片業(yè)協(xié)會(IFPI)的數(shù)據(jù)顯示，從2007年到2016這10年之間，全球黑膠產(chǎn)業(yè)的營收增長近10倍。英國娛樂零售商協(xié)會(ERA)數(shù)據(jù)顯示，2016年底英國黑膠唱盤銷售收入至首次超過了數(shù)字音樂付費下載收入。這可以說是數(shù)字流媒體音樂市場高速發(fā)展之下的一段有趣的插曲。同樣，在國內(nèi)市場，黑膠唱盤在2010年之后也重新迸發(fā)活力。
為什么時至今日仍然有不少年輕玩家對于黑膠依然有著濃厚的興趣？可能很大程度上是對于身邊所出現(xiàn)節(jié)奏越來越快的數(shù)字音樂方式的反向思考，希望回到家中之后，通過黑膠唱盤這種傳統(tǒng)慢節(jié)奏的音樂聆聽方式來放松一整天的緊張工作和學(xué)習(xí)生活。另外，黑膠也慢慢轉(zhuǎn)變成一種優(yōu)雅生活方式的潮流表現(xiàn)形式，而不僅僅是一種音樂聆聽方式。這里給大家介紹一個關(guān)于黑膠唱盤的有趣知識。其實黑膠唱盤并非都是黑色的，還可以是各種不同的顏色，包括紅色、白色、橙色，甚至做成半透明的形式，在上世紀(jì)80年代后期就出現(xiàn)了。如果各位玩家有收藏黑膠唱盤的愛好，不妨挖尋一下這類彩色的“黑膠唱盤”。另外我們常說的LP唱盤其實是屬于黑膠唱盤的一種格式，全稱是Long Play，面積較大轉(zhuǎn)速相對較慢(33又三分之一轉(zhuǎn))，每一面大約可以錄制6首歌曲，是目前我們最容易找到的黑膠唱盤。
明年就要迎來CD誕生的40周年，我們在本期特別為各位另外準(zhǔn)備了一個關(guān)于CD 40周年發(fā)展歷程的專題文章，同時也期待明年CD可能會掀起的一波復(fù)古熱潮，讓更多的年輕人了解光盤式載體的魅力。
2014年沉浸式三維音效出現(xiàn)，
顛覆了傳統(tǒng)家用環(huán)境聲技術(shù)
如今，當(dāng)我們要打造一個家庭影院環(huán)繞聲系統(tǒng)的時候，絕大部分影音愛好者都會去選擇打造一個起碼是5.1.2的沉浸式三維音效系統(tǒng)。那么沉浸式三維音效技術(shù)是在哪一年真正進入家用市場？基本上是在2010年左右，其中在2014年6月，杜比實驗室正式宣布將Dolby Atmos杜比全景聲技術(shù)應(yīng)用于家用領(lǐng)域。隨后，DTS也宣布在家用領(lǐng)域推出同樣是基于聲音對象形式的沉浸式三維音效DTS:X，后來還帶來了其升級版DTS:X Pro。這類加入了上方聲場結(jié)構(gòu)的沉浸式三維音效徹底改變了原來只有5.1或7.1地面層結(jié)構(gòu)的家用環(huán)繞聲系統(tǒng)的布局與構(gòu)建方式，并且極大程度了豐富了整個聲場的空間感與包圍感，讓家庭影院環(huán)繞聲的音效表現(xiàn)提升到一個新的臺階。
回顧環(huán)繞聲技術(shù)的發(fā)展，杜比是最早推出基于聲道的環(huán)繞聲技術(shù)的機構(gòu)，在上世紀(jì)80年代就帶來了4聲道的Dolby ProLogic環(huán)繞聲技術(shù)，隨后則引導(dǎo)家用環(huán)繞聲技術(shù)從5.1聲道走向7.1聲道。當(dāng)要繼續(xù)往更多聲道發(fā)展的時候，我們會發(fā)現(xiàn)絕大多數(shù)的家庭影院環(huán)繞聲音頻內(nèi)容都是由電影院的內(nèi)容混音處理而成，最好的情況也只是7.1聲道，多數(shù)情況下都是5.1聲道。這就意味著如果要達到9.1或者11.1聲道，則不得不對原有的環(huán)繞聲音頻內(nèi)容進行分解與重新組合，但是這樣出來的效果往往是不如理想的。
為了解決這一問題，基于聲音對象技術(shù)的沉浸式三維音效出現(xiàn)了，不管是杜比全景聲還是DTS:X都引入了聲音對象的概念，需要注意的是它并沒有完全放棄聲道，只是在聲道上引入了聲音對象使得環(huán)繞聲更具真實感與包圍感。
在專業(yè)電影院之中，以杜比全景聲為例，它是將9.1聲道聲床的基礎(chǔ)音頻加上最多118種同時發(fā)生的聲音對象所組成的一個極具包圍感的聲音場景，在這個場景之中的各種不同聲音的具體位置與移動都能被更真實地詮釋出來。電影制作者與混音師可以通過杜比獨有的內(nèi)容創(chuàng)造軟件對每一個聲音對象進行細(xì)節(jié)編輯，包括整個三維聲音場景之中。在最后的混音之中，這些聲音對象還將會加上元數(shù)據(jù)，以表達聲音對象的特性，包括它的位置與移動的信息。而在家用領(lǐng)域，杜比全景聲則是可以實現(xiàn)4個地面音箱和10個頭頂音箱所組成的24.1.10系統(tǒng)，需留意中間的.1代表系統(tǒng)中的超低音音箱。如果你所播放的內(nèi)容只是采用傳統(tǒng)的基于聲道的5.1或者7.1音軌，也可以通過杜比全景聲的環(huán)繞聲處理器和AV放大器將其擴展為能夠兼容杜比全景聲環(huán)繞聲音箱系統(tǒng)。
在音箱布局方面，杜比全景聲在家用領(lǐng)域有一個完整的音箱布局指南，而DTS:X則并沒有特別的要求。因此，我們在構(gòu)建一個沉浸式三維音效系統(tǒng)的時候，可以依據(jù)杜比全景聲的方式來構(gòu)建，這樣的系統(tǒng)也能同時滿足DTS:X的要求。如果要加入Auro-3D系統(tǒng)功能的話，則需要考慮是否要根據(jù)Auro-3D的布局結(jié)構(gòu)進行一些調(diào)整，例如說位于上方聲場中央位置的上帝之聲音箱。另外，如今已經(jīng)出現(xiàn)了一些能夠?qū)崿F(xiàn)杜比全景聲與DTS:X沉浸式三維音效的Soundbar，也就是說在空間不大的客廳環(huán)境，我們也可以僅僅通過一根條形音箱就能呈現(xiàn)出具備一定空間感的環(huán)繞聲音效?？偟膩碚f，沉浸式三維音效的出現(xiàn)，讓家用環(huán)繞聲系統(tǒng)的音效表現(xiàn)提升到了一個新的高度，也成為了目前大家構(gòu)建家用環(huán)繞聲系統(tǒng)的基本配備要求。
2016年無線耳機已成今后發(fā)展大勢
個人音頻娛樂不可獲取的核心配件
正如前面所提到的，數(shù)字流媒體音樂服務(wù)已經(jīng)成為了個人音樂娛樂的主要方式，而耳機作為便攜式數(shù)字音樂聆聽的不可或缺的核心配件，在2000年之后取得了飛速發(fā)展，特別是在2016年蘋果推出了新一代無線耳機AirPods，更是加快了TWS真無線耳機市場的普及。真無線耳機最大的優(yōu)勢在于完全擺脫了線材的束縛，即使左右兩個耳機都可以完全沒有連接線，讓整個佩戴舒適性提高到一個新的層次。
不過，早期的真無線耳機在使用上并非十分完美，經(jīng)常會出現(xiàn)兩只耳機其中一只突然失連的情況，又或者說耳機不具備防水性能，可能只是普通的出汗或遇到雨水，耳機就無法正常的工作。不過，這些問題到了今天，基本上都可以迎刃而解了，絕大部分的真無線耳機都已經(jīng)具備單耳或雙耳同時工作的能力，而且也具備了一定的防水性能，甚至有些情況下你不小心把耳機放進洗衣機里，隔天曬干拿出來可能還依然能夠正常運行，沒有絲毫的問題。另外，如今新一代的真無線耳機只要初始設(shè)定完成之后，大都可以像AirPods那樣從充電盒拿出來，佩戴上耳朵就可以完成藍(lán)牙連接，無需額外再進行操作，十分方便。
在真無線耳機出現(xiàn)之前，耳機的發(fā)展主要還是考慮如何獲得更好音質(zhì)的角度出發(fā)，通過不斷地改良單元結(jié)構(gòu)，包括動圈單元和動鐵單元的技術(shù)突破，甚至是考慮加入多單元的分頻式設(shè)計，使得整體聲音的層次與細(xì)節(jié)更加豐富，頻響覆蓋范圍更廣，又或者是從環(huán)繞聲耳機的角度出發(fā)，以獲得更具空間感和包圍感的聲音。真無線耳機主要針對的并不是音質(zhì)方面，更多的考量在于使用的便利性，讓用戶能夠更高頻率地使用耳機，離不開耳機。當(dāng)然，目前許多真無線耳機都有著相當(dāng)不錯的聲音表現(xiàn)，這點也是我們不能忽略的。
最后，從2001年到2021這二十年間，個人與家用影音娛樂的方式變化是非常劇烈的，我們親眼目睹了音頻與視頻娛樂全面邁入網(wǎng)絡(luò)數(shù)字流媒體的方式，隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷發(fā)展，未來我們的影音娛樂方式將會更加依賴網(wǎng)絡(luò)，不管是看電影還是聽音樂都可以在手指觸碰手機或平臺屏幕的瞬間就可以完成。在音頻技術(shù)方面，沉浸式三維音效技術(shù)相信還會繼續(xù)發(fā)展，如何在家用的小空間之中透過更少的音箱來構(gòu)造更具空間感與細(xì)節(jié)層次的環(huán)繞聲則是下一步的關(guān)鍵所在。至于個人音頻娛樂方面，真無線耳機相信仍然會成為主導(dǎo)未來技術(shù)與市場發(fā)展的主導(dǎo)方向，如何進一步增加佩戴的舒適性，提高音質(zhì)表現(xiàn)，增加巡航能力等等都是值得我們期待的。
（連載完）
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