畫家：黃葆芳

作者：吳國亭

　　那還是在三十年前，我在浙江美術學院讀書時，就聽到我的老師提到黃葆芳先生的名字，他們是青年時代在上海美專的同學，并得知黃先生為新加坡畫壇師首，是芳譽遙馳的畫家。

     近年來，海外華人常以赤子之心引發(fā)并產生出強烈的“尋根”意識，華裔學人中頗多以弘揚中華文化為己任者，在他們的文藝理論和具體實踐中，為我們民族文化的發(fā)展，作出了很多有益的貢獻。黃葆芳先生就是在東南亞各國深孚重望的一位。

　　這幀《孤山紅梅》是他饋贈給母校福安二中的珍貴禮品，這是黃老對祖國、鄉(xiāng)親、故土眷戀情愫的流露。

　　梅花不畏寒冷，獨步早春，是我們中華民族崇高品質和剛毅精神的象征。她具有色彩、姿態(tài)和風韻之美，一向為古往今來的文人畫家贊頌。黃先生的作品，更表現(xiàn)了梅花凌風怒放，不畏嚴寒，播布春光的氣節(jié)和神韻。

　　《孤山紅梅》這幅優(yōu)秀作品之所以如此打動人心，其特點，我認為是作者作畫時始終貫穿著“意在筆先”的精神。所謂“意”，包涵兩方面的含義：

　　一方面是指作畫的思想、感情、意愿;另一方面是指作畫具體過程中醞釀、斟酌、構思等藝術表現(xiàn)前的一切思考。

比如，他將滿樹紅梅奉獻母校，似謳歌故鄉(xiāng)的春天，或許是意蘊不屈不撓的品格，寄希望于母校的青少年，或頌揚我們偉大的民族精神……

　　無論怎么講，都是有思想內容、有感情的，都是有意義的。再比如，梅枝的組織，幾枝樹干從崖畔斜出，大小相參，為下面枝干的生發(fā)提供了方便。老干橫空，撐開畫面，蓄足氣勢之后，突然方向一變，細枝忽而根根向上，直立勁拔，最后樹梢頂端略向左側，與出枝處取得迴環(huán)之勢。這種種處理，雖是放筆揮寫，卻毫不松散，很有姿致，原來作者心中早已有的“起、承、轉、合”的法則在起作用。主要粗干放在第二層次，次要細枝倒放在第一層次，如此安排，下筆伊始，已成竹在胸。

　　每于交迭處，后面斷脫，給前面安枝布花讓出“道路”，恰似對奕時的思考，每走一步，已為下一步作好了準備。處處都體現(xiàn)著“意”的先導作用。可見“意在筆先”應當是畫家全部知識經驗與創(chuàng)作時真情實感相聯(lián)系著的，又是作品按照美的規(guī)律進行思維活動的綜合反映，其作品是作者思想感情和藝術技巧結合的產物。不這樣，就不可能畫出好作品。

　　其它，如紅梅的疏密分布，枝干的蒼勁剛健，崖石的渾樸厚重等，畫家心手相應的高超筆墨功力方面的造詣，不是這一則短文所能勝任的，還是留給讀者以更多的欣賞余地吧!

　　因為我青年時曾在西湖孤山讀書，課暇常到校園后遍植梅樹的“放鶴亭”一帶去玩，對這《孤山紅梅》我是比別人更有感情的。

　　——我愛《孤山紅梅》!

吳國亭畫作賞析

編后綴語

幾年前，我就考慮編寫一本符合讀者口味的書。這本書融技法、畫論、美學和作品為一爐，體例比較自由，對照精美的圖畫，作技法介紹、理論探討和美學原理的闡釋，這于學畫的或愛畫的，搞創(chuàng)作的或理論研究的，專業(yè)的或業(yè)余的，都可從中各得其所，或賞畫，或析文，或以之作臨本，或作教材，均可廣泛運用，對推動、發(fā)展寫意花鳥畫，對豐富人們精神生活可能會有裨益。我的動議得到花鳥畫界和出版界的熱情支持，于是便著手組稿，遴選，撰文，編輯，征詢專家意見，經過半年之久，現(xiàn)已將此書初步完成了。

編寫這本賞析，是遵循以質量定取舍的原則的，不看知名度，也不論與編者的親疏。編者深知，名氣的大小與“天時、地利、人和”等“運氣”有關。為名家”錦上添花”本不是我的事；若以親疏定取舍，有拉小圈子之嫌，遭人唾罵，我也不會干。況且書中幾十名作者星散全國各地，我與他們絕大多數(shù)同志從未謀面，素昧平生。只能本著，我也愿意本著：在藝術面前人人平等的精神，讓作品的藝術效果說話，對作者，對讀者、對藝術、對社會都要負責。我相信，我的態(tài)度讀者從入選作品的質量上是看得出來的。

要說質量，除了我本人的幾幅不能算作佳作外，書內匯集的全國名家高手作品五十余幀，可說件件是精萃之作。作者中，有名揚四海的畫壇巨擘，也有名不見經傳的后起之秀，更多的則是有實力的中年畫家。由于各種原因，不可能一個不漏地把全國優(yōu)秀畫家的精品都收集到，有些同志的佳作未能入選，是很遺憾時，只有留待以后再版時作補充調整了。就入選的作品來看，可謂豐富多彩，美不勝收，不敢說當代全國最好的畫都在這里了，但這里的畫確能代表當今國內寫意花鳥畫的最高水平。

盡管選畫時盡可能的客觀公允，但難免摻有編者的觀點與偏愛，尚還有些有影響的畫家作品未選入，那是因為大家對他們的作品太熟悉之故，再重復，似沒有必要。我之所以著重于那些有真才實學的中年畫家，因覺得他們很多人有功底，路子正，有創(chuàng)見，有潛力，肩負著承上啟下、繼往開來的藝術使命，終年朝乾夕惕地硯田耕耘，名氣可不怎么大，而他們恰是我國畫壇的中流砥柱。借出書的機會宣傳他們的成就，支持他們的事業(yè)，為他們作講解員工作，我是非常樂意的。我想廣大的讀者也一定會贊同我的作法吧！

前面提到，因對許多作者不熟悉，撰文時只能側重對作品的直接分析，采取望“畫”生義的辦法，就畫論畫，有話則長，無話則短，很少旁及作者其它方面的介紹。入選的作品，幾經篩選，斟酌至再，環(huán)肥燕瘦，各擅其勝，“濃妝淡抹總相宜”，若有缺點，只不過是大醇小疵的問題，瑕不掩瑜，故論析時只作肯定，未提缺點，我想若有“不相宜”之處，則留給有眼力的讀者去品評吧！

限于我的水平與能力，綆短汲深，不當之處在所難免，懇請作者、讀者指正。

最后，向為熱心提供作品的各位畫家、樂于為本書寫序的嚴摩罕教授和付研究員單人耘先生以及一心為讀者著想而支持出版此書的江蘇美術出版社的同志們一并致以深切的謝忱。

編著（吳國亭） 1988年10月14日于南京