用筆中鋒

用筆不是筆桿垂直豎起，就是中鋒。中鋒的好處，在於豐實(shí)壯健，而無偏枯纖弱之病。所以不論寫字作畫，都貴中鋒。寫字可以用同一個(gè)執(zhí)筆姿勢，只要中間能換筆，就可以達(dá)到中鋒的效果。作畫要求不同，它橫拖豎抹，作用多端，因之不能永遠(yuǎn)豎起筆桿，有時(shí)把筆臥倒，也可取得中鋒的效果。

我們所謂中鋒，要求筆尖永遠(yuǎn)在這一筆的墨痕中間，而不是偏出墨痕的邊緣，做到萬毫齊力，這樣不論豎筆臥筆，拖筆逆筆，都是中鋒。

用筆要圓

所說執(zhí)筆無定法，歸根到底只是用筆無定法。然不定中也有定的一點(diǎn)，就是用筆要圓。圓的對面是尖薄偏枯，僵硬不糯，斷續(xù)無氣，妄生圭角。要做到圓，第一筆鋒必須永遠(yuǎn)在墨痕中心，也就是中鋒。筆平劃是中鋒，但轉(zhuǎn)了一個(gè)彎，筆鋒偏出墨痕邊緣，就不圓，就不是中鋒，這樣必須換筆，那末筆鋒又回到墨痕中心來，還是中鋒。不論豎筆，臥筆，都是一樣。

前面講到的執(zhí)筆法，三指緊執(zhí)筆桿，二指輔助，指實(shí)掌虛，是豎筆的執(zhí)筆法，講到拖筆，尤其向下拖，執(zhí)筆的方法就要改變，好象單勾法，大指、食指二個(gè)指頭在上面從相對的方向執(zhí)住筆桿，其餘中指、無名指、小指三個(gè)指頭在下麵托住筆桿，近於執(zhí)鋼筆或鉛筆的方法，所不同的只是指頭要伸直一些，又不要執(zhí)得太緊，筆鋒同樣要藏在墨痕中心，這樣也可達(dá)到圓的效果，叫做臥筆中鋒。

拖筆是臥筆中鋒的一種，偶然用上，可以取得用筆變化的效果。但切忌通幅皆拖，處處拖，就少變化。用筆要豎得起，臥得下。有些人拖慣了，只能拖，不能豎，那不好。所以豎筆拖筆，必須穿插交叉互用，因勢而行，切忌做作，以達(dá)到運(yùn)轉(zhuǎn)自然，圓渾無礙，才是佳制。

線條大小

上面所說豎筆臥筆之外，又須儘量運(yùn)用筆的工具特點(diǎn)。國畫用柔毫尖鋒。一枝筆頭有筆尖、筆腹、筆根三個(gè)部分。運(yùn)用筆尖時(shí)，要提得起，留得住。畫一根線條，要用全身的力量送到底。送的時(shí)候中指向下按，同時(shí)臂腕向裏拖，中指微微撥動(dòng)，搖曳生姿，不是平劃過去。這樣線內(nèi)就有東西，有了東西，就留得住。

如我們時(shí)常聽到說：某人筆頭大，某人筆頭小。不是線條粗了就筆頭大，線條細(xì)了就筆頭小，要知道筆頭大的人，即使畫了一根線條細(xì)如髮絲，它還是大的。筆頭小的人，即使畫一根粗線條，它還是小的。筆頭的大小，要看它筆毛鋪得開，線條裏也有東西，筆頭就能留得住，也就大了。

用筆提按

筆既要提得起，還要撳得下。執(zhí)筆法中所說起倒提按，就是這兩個(gè)方面。提得起，用筆尖，撳得下，就要用筆腹、筆根。小撳用筆腹，大撳用筆根。要一撳到底，撳得重，撳得殺，不管筆頭上水多水少，或濕或幹，要有決斷，無所疑忌。

切不要欲撳又止，不重不透，觀望不前，猶豫不決。這樣才能達(dá)到沉著痛快的效果。尤其提撳二者穿插互用，抑揚(yáng)收放，產(chǎn)生節(jié)奏感，畫面就不平，有韻味。

用筆訣竅

中指撥動(dòng)，是用筆的訣竅。但要用到創(chuàng)作中，必須經(jīng)常訓(xùn)練。其法把注意點(diǎn)時(shí)刻放到中指上，使中指覺到有重量，而且好象有長一節(jié)的感覺。無事時(shí)，空手撥動(dòng)中指，讓它本能地自會(huì)撥動(dòng)，積久之後，對用筆大有幫助。

此外還須訓(xùn)練運(yùn)腕，要求腕的運(yùn)使圈得轉(zhuǎn)。就靠平時(shí)不斷地訓(xùn)練畫圓圈、打圈子。把指腕運(yùn)活，配搭緊密，以達(dá)到圓轉(zhuǎn)無礙的境界。

訓(xùn)練打圈子之外，還須洲練拉長線條。

長線條有直線和波浪紋曲線多種，都要中鋒一筆到底，那就不止運(yùn)腕，同時(shí)還要運(yùn)臂，拉時(shí)腕不能靠在案頭上，正中端坐，利用腹部呼吸，沉住氣，目光盯住筆尖，執(zhí)筆要較高，筆桿垂直豎起，中指微微撥動(dòng)，徐徐劃過去，這樣不論橫線直線，都能出於中鋒，而且能拉得長，雖到末杪而氣不竭。

有的人不能拉長線條，不到二、三寸就氣斷，就是不知道這個(gè)方法的緣故。要知道線要拉得長，圈子要圈得圓，在山水畫技法上，是基本功訓(xùn)練的兩個(gè)重要方面。

落筆和收拾

古話“大膽落筆，細(xì)心收拾”。初落筆時(shí)，膽子要大，著重筆的運(yùn)用，就是用筆要有變化。當(dāng)落筆之前，大體心中要有個(gè)底稿，至於細(xì)部，往往畫了一筆，從這一筆的筆勢，生發(fā)出下一筆，也就生發(fā)出一個(gè)局部的章法來，預(yù)先想是想不出來的。所以稿子不能打得太細(xì)，老輩畫家，作畫每多不打稿子。所謂“九朽一罷”，我的猜想，是用在人物或花鳥畫上，要求形象極端正確，所以必定要經(jīng)過多次的修改，方才定下來。

至於山水畫，在大體結(jié)構(gòu)上，是要用腦子經(jīng)過反復(fù)推敲，至於細(xì)部，不必預(yù)先稿子打得很明確。我的經(jīng)驗(yàn)，每畫一圖，先看幅式橫直闊狹，要畫什麼，大體怎樣章法，怎樣取勢，既定之後，至多畫一個(gè)小稿，錶出位置，心中記住，也不必在紙上打木炭稿，就可以下筆。這樣做，畫出來就活，變化就多。而給看的人探索不盡，挹趣無窮。

大膽落筆，不能筆筆好，不好的筆，要隨畫隨改，以達(dá)到筆筆能看。粗筆細(xì)筆，按筆提筆，濃墨淡墨，枯墨濕墨，大體已定，細(xì)心收拾，不到之處，隨手勾搭，修補(bǔ)填空，這樣墨稿畫好，必須設(shè)色的，就可以設(shè)色。第一次色上去之後，等幹後，把一些脫落的地方，榫頭碰得緊些，因?yàn)橹松?，有些墨筆不到之處，就顯露出來，所以還須收拾一遍。

如是筆墨已足，看塊面的顏色是否已夠，不夠再加染，也不要通體染。再等幹，然後在樹葉，以及山石凹處再點(diǎn)色，要看出筆觸，順了墨筆的勢道罩上去，這樣可以不膩，而得到豐富的效果。

皴法

唐以前，山水畫中山石無皴，到了唐代後期，以至五代，山石才有皴。有皴是山水畫的一大進(jìn)展，是許多前人觀察自然，逐漸積累而成的經(jīng)驗(yàn)。有了皴，山石就有質(zhì)感、立體感。

天下的山分兩大類，即土山和石山。所以皴也有兩大類，披麻一類，表現(xiàn)土山的形體；斧劈一類，表現(xiàn)石山的形體。卷雲(yún)、荷葉、解索、牛毛等是披麻皴的變體。大斧劈、小斧劈、折帶等是斧劈皴的變體。此指其大體而言。我們盡可在此基礎(chǔ)上，創(chuàng)為新法。

或兩種皴法相合而成，或這一種皴法稍加變異，自成面目，以適應(yīng)所要表現(xiàn)的對象。天下的山和石，如水成巖、火成巖、土戴石、石戴土等等，千姿萬態(tài)，所以每個(gè)作者，必須掌握多樣的皴法，才能表現(xiàn)出各個(gè)具體的典型面貌。

用筆要毛

作畫用筆要毛，忌光。筆松乃見毛，然後有蒼茫的感覺。但不是筆頭幹了才見毛，濕筆也可見毛。要做到筆松而不散，筆與筆之間，顧盼生姿，錯(cuò)錯(cuò)落落，時(shí)起時(shí)倒，似接非接，似斷非斷，雖濕也毛。毛之對面是光，松之對面是緊，光與平相關(guān)聯(lián)，緊與結(jié)相互生，不光不平，不緊不結(jié)乃見筆法。松忌散，不散宜緊，但緊了又病結(jié)，筆與筆之間相犯乃結(jié)。

如果各順其勢，情感相通，互不打架，則雖緊不結(jié)。筆與筆之間既無情感，又無關(guān)聯(lián)，各自管自，這樣雖松而病散。如果相生相發(fā)，順勢而下，氣脈相連，雖松不散。

用筆入紙

下筆時(shí)把精神的注意點(diǎn)，直灌注到筆尖上，全身之力隨著也到筆尖之上，如是筆象刀刻下去那樣能入紙內(nèi)，而不是漂在紙面。同時(shí)筆尖所蘸之墨徐徐從筆尖滲入紙內(nèi)，這樣筆既勁健有力，墨也飽滿厚重有光。積點(diǎn)成面，畫就有精神。

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