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（在 [喜馬拉雅FM] APP 中搜索“大錘說史”關(guān)注收聽過往節(jié)目）

這兩天，巴黎圣母院的一場意外的大火，一時間讓這座聞名遐邇的法蘭西地標建筑成為世界輿論關(guān)注的焦點之一。之所以輿論如此關(guān)注這座建筑，就是因為它承載了太多的建筑史、政治史、文學史乃至宗教史等各方面的歷史。本期大錘說史，我們就來講述關(guān)于巴黎圣母院的種種故事。

公元1163年，巴黎圣母院正式在塞納河上的西岱島上開工建設(shè)。當時的人們認為，巴黎之所以在古代發(fā)展成為城市，正是從西岱島開啟的文明之光，向塞納河兩岸不斷擴散而成。因此如今的巴黎圣母院廣場地面上還鑲嵌有巴黎的“零公里處”標志。

歷史上的巴黎圣母院規(guī)模宏大，其主殿可以容納萬人進行宗教活動，而且在修建時，巴黎圣母院也是在法國乃至歐洲第一次采用哥特式風格的標志性建筑。

這里大錘簡單解釋一下，所謂哥特式建筑，嚴格來說有不少結(jié)構(gòu)特點，不過我們大錘說史是個講史欄目，畢竟不是建筑專業(yè)百科，所以我們就簡單概括說，所謂哥特式建筑，最大特征就是較多采用垂直向上的線條，諸如用高大的鐘塔以及尖拱型的門窗等等，營造出一種建筑物上升的氣韻。

巴黎圣母院的持續(xù)建筑時間非常長，前后大約經(jīng)歷了七八代工匠，從開工到全部完工大約經(jīng)歷了160年以上。建成之后的巴黎圣母院以其氣勢恢宏的哥特式風格，也一時間引領(lǐng)了當時的歐洲教堂建筑風格。巴黎圣母院后來被人稱之為“石頭的交響詩”，就是這么來的。

當然，作為一座具有850年以上歷史的建筑，它從誕生起，就經(jīng)歷了法蘭西的風雨洗禮。公元1430年，當時正值英法百年戰(zhàn)爭，英國人一度殺入巴黎，當時才10個月大的英國國王亨利六世就是在巴黎圣母院加冕為法蘭西國王，顯示出英國人在當時對法國人的軍事優(yōu)勢。

而此事的15年之后，法國民眾又在這里紀念圣女貞德，法國人對英國人的全面反攻即將展開。當然，巴黎圣母院經(jīng)歷的歷史巔峰，莫過于橫掃歐洲的拿破侖一世在這里舉行加冕儀式。

其實從法蘭西國王的加冕儀式舉辦地點的傳統(tǒng)來說，蘭斯大教堂次數(shù)更多更符合法國慣例，但是當時的拿破侖正是如日中天之際，因此他決定在巴黎進行加冕，并且把當時的教皇從梵蒂岡趕到巴黎，還有人說，在巴黎圣母院舉行的這一場空前絕后的加冕儀式上，拿破侖一反由教皇將王冠戴在國王頭上的傳統(tǒng)，他是自己劈手從教皇手里把王冠拿過來的。

油畫《拿破侖一世加冕大典》（局部）

拿破侖也不是巴黎圣母院接待的最后一位國家元首。二戰(zhàn)結(jié)束后，戴高樂在這里舉行儀式慶祝巴黎解放，其死后又在這里舉行儀式。后來者還包括法國總統(tǒng)密特朗等等?？傊?strong>擁有850多年歷史的巴黎圣母院，是真正的法蘭西乃至歐洲歷史的見證者。

當然，作為一段漫長歷史的見證者，巴黎圣母院自己也飽受歷史的洗禮。早在17、18世紀時，它就接受過幾次國王要求的改建甚至翻新，在法國大革命期間巴黎圣母院又受到了較大的破壞。到了1793年以后，巴黎圣母院甚至一度被法國人當成了倉庫，雖然在拿破侖當皇帝期間一度恢復宗教功能，不過隨著后來時代的演進，巴黎圣母院再度落寞，幾乎就要成為無人問津的時代棄兒。

而就在這個時候，一位給巴黎圣母院帶來重大影響的著名作家出現(xiàn)了，是的，正是法蘭西著名作家維克多·雨果，將這座飽經(jīng)風霜的建筑作為了自己不朽的名著《巴黎圣母院》的場景，這讓這座幾乎湮沒于歷史的建筑，在卡西莫多、埃斯梅拉達等世界文學史上的經(jīng)典形象的幫助之下，再次名揚四海，并且經(jīng)久不衰，直至今天。

維克多·雨果《巴黎圣母院》手稿

可以毫不夸張地說，在歷史上，正是雨果給了巴黎圣母院一次重生的機會。正是在1831年雨果的小說《巴黎圣母院》發(fā)表之后，引起轟動，并讓更多人關(guān)注當時已經(jīng)十分破敗的巴黎圣母院。有了雨果小說的廣泛影響，才有人發(fā)起重新修繕巴黎圣母院的倡議，并且最終引起了當時法國當局的注意。

到了1844年，修復巴黎圣母院的計劃終于正式開展。當然，這里大錘要說明一下，其實我們?nèi)缃窨吹降陌屠枋ツ冈海皇?50年前它的原始模樣，這次修繕計劃給巴黎圣母院增加了很多新的要素，這些內(nèi)容都體現(xiàn)在如今的巴黎圣母院建筑之上。

1844年開始的這次大規(guī)模修繕，持續(xù)了23年之久，并且因為當時主持整修巴黎圣母院的著名建筑師杜克，他秉持的修復理念并不完全是修舊如舊，杜克認為修復工程的要點應(yīng)該是為巴黎圣母院的完整性服務(wù)。

所以他在修建過程中出于整體性和完整性的考慮，大膽添加了一些巴黎圣母院過去建筑史上沒有出現(xiàn)的新構(gòu)件，或者是復原了巴黎圣母院在歷史中早已破壞的某些建筑元素（比如國王廊上的雕塑等等），哪怕是這些建筑元素因為毀壞年代久遠，其原始模樣在杜克復原的時候早已湮滅于歷史長河中，無從考據(jù)，杜克也仍在當時的歷史條件下進行了重新設(shè)計，也就是復原了一批新的要素。

維歐勒·勒·杜克

巴黎圣母院就是這樣步履蹣跚走過了850多年的滄桑歲月。在未來我們也可以預(yù)見，這座劫后余生的著名建筑，依舊會書寫屬于它自己的故事。