心如素簡(jiǎn)，靜數(shù)流年，
人間有味，最是清歡。
歡迎關(guān)注清歡，品讀絕美詩詞。
中國是詩的國度。
從詩經(jīng)到樂府，從格律詩到詞再到曲，精彩絕倫的作品數(shù)不勝數(shù)。
但是，在浩如煙海的詩詞作品中，有一些特殊的詩歌形式，他們被后人統(tǒng)稱為“雜體詩”。
明代徐師曾《文體明辨》記載十九種雜體詩，實(shí)際上還要更多。
比如三言六句被稱為“五雜俎詩”，五言六句成為“三婦艷”，從一更到五更依次描寫的成為“五更詩”，全詩為問句的叫做“問句詩”等等。
今天一起分享10首有趣又令人拍案叫絕的雜體詩。
1、藏頭詩
看過《水滸傳》的都知道，梁山泊想招攬玉麒麟盧俊義，但盧俊義有錢有勢(shì)、有家有業(yè)，根本不可能造反。
軍師吳用出了個(gè)狠主意，扮成個(gè)算命先生，混到盧俊義家中，在他家的墻壁上題了一首詩：
蘆花叢中一扁舟，
俊杰俄從此地游，
義士若能知此理，
反躬難逃可無憂。
這就是一首藏頭詩，每句詩的第一個(gè)字，連起來讀就是“盧俊義反”。
這么一首反詩題了上去，盧俊義很快就被抓入獄，最后逼上梁山。
在杭州西湖的傳統(tǒng)景點(diǎn)“平湖秋月”，也留下了一首著名的藏頭詩。
它的作者是明代大學(xué)問家徐文長，詩曰：
平湖一色萬頃秋，
湖光渺渺水長流。
秋月圓圓世間少，
月好四時(shí)最宜秋。
湖天一碧，平靜如鏡，渺渺茫茫，
秋月當(dāng)空，皎潔明亮，月光與湖水交相輝映，
遠(yuǎn)處跌宕起伏的山巒，繚繞著輕薄的迷霧，
近處燈火斑斕的樓臺(tái)，掩映著桃柳的枝丫。
從南宋時(shí)，這里便是泛舟西湖，玩賞秋夜月景的佳境。
2、獨(dú)韻詩
用同一個(gè)字做韻腳，被稱為獨(dú)韻詩，也稱福唐體、獨(dú)木橋體。
獨(dú)韻詩數(shù)量不少，但詞卻很罕見。
宋代著名詞人辛棄疾就有一首《水龍吟·用些語再題瓢泉，歌以飲客，聲韻甚諧，客為之酹》：
聽兮清佩瓊瑤些！明兮鏡秋毫些！君無去此，流昏漲膩，生蓬蒿些！虎豹甘人，渴而欽汝，寧猿猱些！大而流江海，覆舟如芥，君無助，狂濤些！
路險(xiǎn)兮山高些！愧于獨(dú)處無聊些！冬糟春盎，歸來為我，制松醪些！其外芬芳，龍團(tuán)鳳片，煮云膏些！古人兮既往，嗟予之樂，樂陶陶些！
上闕從視覺、聽覺來描寫泉水，如玉佩碰擊般清脆動(dòng)聽，如寶鏡般的明凈清澈。
他呼喚：你別離開這里！不要讓混濁油膩的臟水把你污染，不要讓蓬蒿雜草讓你窒息！
他感慨：如果你不能自守，被迫匯入江海，希望你也不要助紂為虐，弄翻那些芥子般的小船，殘害無辜的生靈。
下闕是稼軒的自敘，表達(dá)了對(duì)環(huán)境污濁險(xiǎn)惡的不屑。
道路艱險(xiǎn)，山嶺高峻，塊然獨(dú)處，寂寂無聊。
幸而有清泉甘冽，可釀松醪，可煮甘茶，可慰人心。
他想和那位安貧樂道的顏回一樣，一簞食，一瓢飲，自得其樂。
瓢泉在江西鉛山縣東二十五里，泉水清冽，風(fēng)景幽美，辛棄疾曾在此居住。
“些”是楚辭中經(jīng)常用在句尾的語氣詞，表達(dá)疑問、感嘆等態(tài)度。
辛棄疾在這首詞里，不僅全部以“些”字為韻，同時(shí)也用“瑤、毫、蕭、肴、豪”等字做實(shí)際的韻腳，這就是所謂的長尾韻。讀來宛如泉水淙淙，有一種和諧的音律之美。
3、回文詩
回文詩又叫“回環(huán)詩”，詞序回環(huán)疊詠，綿延無盡，給人以蕩氣回腸的美感。
它并不只是古代文人的游戲消遣之作，劉坡公《學(xué)詩百法》曾寫道：
回文詩反復(fù)成章，鉤心斗角，不得以小道而輕之。
明末浙江才女吳絳雪，曾寫過《四時(shí)山水詩》，四首詩分別描寫了春夏秋冬不同的風(fēng)光：
鶯啼岸柳弄春晴夜月明
香蓮碧水動(dòng)風(fēng)涼夏日長
秋江楚雁宿沙洲淺水流
紅爐透炭炙寒風(fēng)御隆冬
個(gè)人最喜歡夏景詩，讀出來便是：
香蓮碧水動(dòng)風(fēng)涼，
水動(dòng)風(fēng)涼夏日長。
長日夏涼風(fēng)動(dòng)水，
涼風(fēng)動(dòng)水碧lian香。
夏日長，水風(fēng)涼，蓮花香，一派動(dòng)人風(fēng)光。
4、聯(lián)珠詩
聯(lián)珠詩，又名頂針詩。用前一句或前聯(lián)的結(jié)尾詞語，來做后一句或后聯(lián)的開頭，首尾蟬聯(lián)，上下遞補(bǔ)。
這種修辭手法也叫頂針格，一首詩詞中只有兩三句用了頂針隔，是不能算作頂針詩的。
頂針有一字連環(huán)、兩字連環(huán)、多字連環(huán)、交錯(cuò)連環(huán)等等。
李白曾有一首《白云歌送劉十六歸山》，就是交錯(cuò)連環(huán)：
楚山秦山皆白云，白云處處長隨君，
長隨君，君入楚山里、云亦隨君渡湘水，
湘水上、女羅衣，白云堪臥君早歸。
劉十六是李白的朋友，自秦歸隱于楚，
李白以白云寄托情思，寫白云隨他渡過湘水、登山楚山，
最后祝愿他高臥白云，灑脫不羈，熱情贊美他高潔的隱逸行為。
每句連環(huán)分別是二字、三字、一字、二字，讀來有歌行的美感。
5、疊字詩
疊字詩就是部分或全部句子都用疊字組成，也稱“重言詩”和“重言詞”。
李清照《聲聲慢》詞“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，
王建《迭字詩》"宛宛轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)勝上紗，紅紅綠綠苑中花”，
《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)》詩“河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鳣鮪發(fā)發(fā)，葭朅揭揭”。
這種使用形式非常常見，分享一首全文為疊字的詞。
元代喬夢(mèng)符的《天凈沙·即事》：
鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事風(fēng)風(fēng)韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人。
一只只黃鶯，一只只春燕，一派大好春光，
一朵朵嬌花，一條條嫩柳，如美人真真般迷人。
一言一行都有風(fēng)韻，嬌嫩多情，完美妥帖。一切都恰到好處。
全文28個(gè)字，全部都用疊字，妙語天成，寫出心上人的嬌柔可愛。
6、寶塔詩
顧名思義，寶塔詩形如寶塔。
首句作為塔尖，一個(gè)字或兩個(gè)字，
向下延伸的每層，分別增加字?jǐn)?shù)，
一般是七句，所以原稱“一字至七字詩”或“一七體詩”，
后來有的增加到十字，甚至十五字的。
唐代令狐楚有一首《一七令·山》，寫山，形狀也如青山：
山。
聳峻，回環(huán)。
滄海上，白云間。
商老深尋，謝公遠(yuǎn)攀。
山巖泉滴滴，幽谷鳥關(guān)關(guān)。
對(duì)島西連隴塞，猿聲南徹荊蠻。
世人只向簪裾老，芳草空馀麋鹿閑。
商老指的是商山四皓，秦末隱居在商山，年八十余。
謝公指的是謝靈運(yùn)，他喜歡游山玩水，還發(fā)明了“謝公屐”。
詩中從山勢(shì)、景物、位置，到古人愛山、隱居山中的典故，
最終引出自己不愛高官厚祿，希望歸隱山林的志趣。
好似一篇“命題作文”，寫景入情，寓情于景，
7、拆字詩
拆字詩，就是用拆字的方法來寫詩。
根據(jù)漢字的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，把一個(gè)字拆成幾個(gè)字，組成詞語，連成詩句。
趙翼《陔馀叢考·拆字詩》記載，南宋《苕溪集》有拆字詩一首：
日月明朝昏，山風(fēng)嵐自起，石皮破仍堅(jiān)，古木枯不死。
可人何當(dāng)來，意若重千里，永言詠黃鶴，志士心未已。
8、數(shù)字詩
數(shù)字詩是嵌名詩的一種，每句都將數(shù)字嵌入詩中，融為一個(gè)整體，又稱數(shù)名詩、數(shù)詩、雜數(shù)詩等。
元代徐再思的曲子《雙調(diào)·水仙子·夜雨》：
一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢(mèng)三更后。
落燈花，棋未收，嘆新豐逆旅淹留。枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。
曲中反復(fù)使用“一”和“三”這兩個(gè)數(shù)字，
不但寫傷秋的情懷，也包含了羈旅的哀怨，更有對(duì)父母的掛念，
重重疊疊，回環(huán)往復(fù)，連綿不絕，給人一詠三嘆的感覺。
9、藁砧詩
藁砧詩，是以字為謎底的詩，又稱廋語詩、隱語詩、謎語詩。
藁是稻草，砧指墊在下面的砧板，藁砧是古代農(nóng)村的常用鍘草工具，也被隱喻為“丈夫”。
據(jù)史料記載，最早一篇謎語詩《古絕句》，以“藁砧今何在”為開頭，故稱之為藁砧詩。
最常見的一種隱語詩，謎底就在謎面上，即以謎底為詩名。
比如唐代詩人李嶠寫《風(fēng)》：
解落三秋月，能開二月花；
過江千層浪，入竹萬竿斜。
10、兩頭纖纖詩
它是一種獨(dú)特的七言絕句，每句的前四個(gè)字描繪事物特點(diǎn)，后三字描繪事物名稱。
古樂府有一首無名詩，開頭為"兩頭纖纖"，故有此名：
兩頭纖纖月初生，半白半黑眼中精，
腷腷膊膊雞初鳴，磊磊落落向曙星。
這首詩確定了規(guī)范，后人仿其體時(shí)，前四字不動(dòng)，后三個(gè)字可以隨意填空。
唐代詩人雍裕之曾填過一首：
兩頭纖纖八字眉，半白半黑燈影帷，
腷腷膊膊曉禽飛，磊磊落落秋果垂。
腷[bì]膊[bó]，是一種聲音。
把八字眉形容為兩頭纖纖，倒是頗為有趣。
作者：林家清歡
