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遺世獨(dú)立 意象之美

作為20世紀(jì)中國(guó)油畫(huà)的先行者，同為廣東籍的關(guān)良與丁衍庸可謂是極其特別的兩位, 他們長(zhǎng)于嶺南、習(xí)于日本，以統(tǒng)攝東西的繪畫(huà)技巧、真性情的個(gè)人魅力，練就獨(dú)樹(shù)一幟、深得人心的藝術(shù)語(yǔ)匯，為中國(guó)油畫(huà)的現(xiàn)代化進(jìn)程起到影響深遠(yuǎn)的關(guān)鍵作用。本季秋拍，嘉德香港為廣大藏家?guī)?lái)兩位前輩大師的油畫(huà)代表力作，作品來(lái)源詳實(shí)，畫(huà)面奪人心目，甚為難得！

 - 拙景藏真，藝辟新途 - 

關(guān)良風(fēng)景臻品亮相

1917 年，17 歲的關(guān)良東渡日本，赴東京太平洋美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)西畫(huà)，開(kāi)啟現(xiàn)代主義的繪畫(huà)實(shí)踐之路。他深刻體會(huì)「單純化」是現(xiàn)代藝術(shù)的頂點(diǎn)，并隨之思考「如何將它作為自我民族的表現(xiàn)手法」，回國(guó)后，致力于西畫(huà)的傳播和開(kāi)拓，提倡汲取西方各繪畫(huà)流派之精華，同時(shí)立足于中華民族的文化和藝術(shù)特點(diǎn)，注重個(gè)人情感的表達(dá)，不追求物景的造型，不崇尚復(fù)雜的色彩關(guān)系構(gòu)成，將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)水墨的構(gòu)圖用筆與西方油畫(huà)的媒材技法，通過(guò)自我「拙簡(jiǎn)」的手法完美嫁接，打通中西繪畫(huà)隔閡，創(chuàng)造出拙趣盎然、個(gè)性鮮明的畫(huà)風(fēng)，為中國(guó)油畫(huà)的「民族化」開(kāi)辟出了一至高境地。

藝術(shù)家關(guān)良

關(guān)良的性情一如其畫(huà)般率真樸實(shí)，「生活有趣，藝術(shù)就有趣；生活多彩，藝術(shù)也多彩」是他常掛在嘴邊的一句話(huà)。天性樂(lè)觀(guān)豁達(dá)的他總能在新的閱歷中挖掘樂(lè)趣，致使其作品飽含其赤子之心，一派「真」情！同時(shí)，亦充分展現(xiàn)了他對(duì)于野獸派、印象派等技法上的結(jié)合，可謂其融貫中西，民族油畫(huà)之典范。

抗戰(zhàn)期間關(guān)良名勝寫(xiě)生展覽海報(bào)

是次我們帶來(lái)呈現(xiàn)兩件早期珍稀風(fēng)景油畫(huà)臻品：《滇西景》（1940 年代）源于藝術(shù)家家屬，更于1947 年關(guān)良在上海大新公司畫(huà)廊舉辦的個(gè)展中展出，謂市場(chǎng)可見(jiàn)關(guān)良風(fēng)景油畫(huà)中，最早公開(kāi)展覽的作品之一；另一件《柏林博物館》乃50 年代中德文化交流的重要時(shí)代見(jiàn)證，兩件作品均可見(jiàn)于多本權(quán)威著錄之中，重要程度可見(jiàn)一斑。

 - 藝術(shù)殿堂前的初心回望 - 

中德藝術(shù)美談之見(jiàn)證《柏林美術(shù)館》

「為了使我們了解德國(guó)，東德官方特配備了汽車(chē)、駕駛員和翻譯。我們奔駛在易北河蜿蜒流經(jīng)的土地上……這里，田園式的寧?kù)o氣氛，令人陶醉的清新空氣和具有獨(dú)等風(fēng)韻的德意志農(nóng)村田野，古樸莊穆的建筑物如『司維令博物館』和『司脫爾特大教堂』等都給我們留下了美好的印象，情不自禁地贊嘆起來(lái)，激涌起了我們的創(chuàng)作熱情?！?/span>

—— 關(guān)良《關(guān)良回憶錄：東德記游》

1957年，關(guān)良在訪(fǎng)問(wèn)德國(guó)期間與德國(guó)兒童合影。

1945 年，二次大戰(zhàn)結(jié)束，世界格局重新建立，展開(kāi)長(zhǎng)達(dá)四十年的「冷戰(zhàn)」局勢(shì)。期間，兩大陣營(yíng)彼此封閉，對(duì)內(nèi)卻與盟國(guó)進(jìn)行緊密交流。1957 年，中國(guó)政府與彼時(shí)崇尚社會(huì)主義同盟國(guó)的「東德」簽訂「中德文化交流協(xié)定」，在東德舉辦了大型的中國(guó)展覽會(huì)，并委派關(guān)良、李可染作為中國(guó)代表團(tuán)成員，赴東柏林參加開(kāi)幕式。期間，關(guān)良與李可染的畫(huà)作獲熱烈反響，德國(guó)觀(guān)眾對(duì)于關(guān)良充滿(mǎn)拙趣的創(chuàng)作風(fēng)格留下了深刻的印象，德國(guó)的伊姆茵采爾出版社更在之后為關(guān)良出版了德文版的京劇人物畫(huà)冊(cè)，成為繼齊白石之后，入編該公司出版的《世界美術(shù)》叢書(shū)的第二個(gè)中國(guó)藝術(shù)家。

1957年在德國(guó)舉辦畫(huà)展后，

由萊比錫的伊姆茵采爾出版公司（Insel-Bücherei）

出版的《關(guān)良京劇人物畫(huà)冊(cè)》

此次的東德出行，成為兩國(guó)外交與藝術(shù)交流之美談，關(guān)良獲邀造訪(fǎng)東德各地，期間多次來(lái)到柏林舉世聞名的博物館島，流連忘返于西方大師杰作之中，將所收獲的精神震動(dòng)和藝術(shù)啟悟，融入對(duì)博物館島的寫(xiě)生之中，此幅《柏林博物館》（拍品編號(hào)35）即為該次東德之行中的忘懷之作，其東西交融的筆觸用色及意境營(yíng)造，為這件獨(dú)具歷史要義的作品增添了獨(dú)具個(gè)性的鮮活標(biāo)簽。

《柏林博物館》所繪的是位于柏林市中心的博物館島沿河一隅。關(guān)良將其經(jīng)典「之」形構(gòu)圖略作調(diào)整，將畫(huà)面的結(jié)構(gòu)重心放在位于河畔對(duì)岸紅頂建筑群之上，一改往日開(kāi)闊深幽的近、中、遠(yuǎn)三段式布局，著重突出中景，左側(cè)圓形拱頂、波洛蘭薩風(fēng)格的博德博物館（Bode Museum）與高低毗鄰的柏林博物館（Staatliche Museen zu Berlin）。建筑群錯(cuò)落相交于畫(huà)面中央，特別是德國(guó)建筑特色的紅色塔尖頂天而立，格外醒目，猶如出鞘的利劍，締造一種視覺(jué)上的高聳雄堅(jiān)之感。

《柏林博物館》作品局部

造訪(fǎng)柏林時(shí)正值十月深秋，關(guān)良使用深淺相輔的灰冷色調(diào)構(gòu)建此時(shí)已有寒意、且日光趨短的氣候，并用淺黃的微暖色調(diào)繪制畫(huà)面中區(qū)的樓墻和沿岸的街道，形成冷暖對(duì)比，突出明暗光照。和印象派莫內(nèi)（Claude Monet）筆下《日落的國(guó)會(huì)大廈》中通過(guò)筆筆斑駁色調(diào)而創(chuàng)造的朦朧印象景色不同，《柏林博物館》中的獨(dú)立塊面在色彩上沒(méi)有戲劇性的光影變化，塊面間的色調(diào)轉(zhuǎn)變簡(jiǎn)煉且毫無(wú)違和之感，在平面性的整體結(jié)構(gòu)中，產(chǎn)生一種寧?kù)o致遠(yuǎn)、豁達(dá)通透的東方文人畫(huà)意韻。這恰是關(guān)良有別于西方印象派的獨(dú)到之處，他將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中對(duì)于著色簡(jiǎn)約所沉淀的意味深長(zhǎng)，運(yùn)用于西方媒材之中，創(chuàng)造出帶有強(qiáng)烈東方個(gè)性的民族風(fēng)景油畫(huà)。

莫內(nèi)《日落的國(guó)會(huì)大廈》

油彩畫(huà)布 1904年作 

德國(guó)威廉皇帝博物館（Kaiser Wilhelm Museum）藏

右方緩緩駛來(lái)的船舶，在日光折射的瑩瑩河面劃出深蔚悠揚(yáng)的漣漪，賦予畫(huà)面時(shí)光流淌的畫(huà)外意韻，「舟遙遙以輕揚(yáng)，風(fēng)飄飄而吹衣」，靜遠(yuǎn)從容之意境悠然而生，東方的文人志氣之意回蕩于西方藝術(shù)殿堂之景中，平靜的畫(huà)面中蘊(yùn)含著藝術(shù)家思緒的變遷和深沉的感悟，流露出關(guān)良對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)之美的熱愛(ài)，以及對(duì)「中西融合」的藝術(shù)革新之路的光明未來(lái)所作出的無(wú)盡期許和自我勉勵(lì)。

 - 絢中出素，融貫東西 - 

油畫(huà)民族化之典范《滇西景》

1937 年，七七盧溝橋事變爆發(fā)，上海被日寇侵占，彼時(shí)于上海美專(zhuān)任教的關(guān)良不甘接受日寇安排，毅然告別妻兒，只身從上海乘船到香港，在香港舉辦個(gè)展后，又經(jīng)河內(nèi)，坐火車(chē)輾轉(zhuǎn)從滇越公路進(jìn)入云南，在新遷至昆明近郊安江村的國(guó)立藝專(zhuān)任教，直至1941 年初轉(zhuǎn)至四川成都技藝專(zhuān)科學(xué)校教學(xué)，此《滇西景》便創(chuàng)作于他暫住云南的1940 年代初。

現(xiàn)今云南滇西地域怒江兩側(cè)景致

盈盈畫(huà)幅中，關(guān)良采其典型「之」字構(gòu)圖，勾勒滇西地域怒良沿岸的蜿蜒地貌。由前景單獨(dú)入畫(huà)的巖石，中區(qū)完整展現(xiàn)的樓房、塔廟、樹(shù)林，至遠(yuǎn)景依稀可辨的屋村輪廓，景色層層推進(jìn)，沿著河水流轉(zhuǎn)，錯(cuò)落有致，在視覺(jué)上營(yíng)造了延伸的開(kāi)闊感，巧妙運(yùn)用西方近大遠(yuǎn)小的透視法。而近景的巖壁、石坡、樹(shù)叢占據(jù)「一角」、「半邊」，亦進(jìn)一步突出了景深與空間的關(guān)系，而遠(yuǎn)景崖岸和山巒的位置經(jīng)營(yíng)，則顯然借鑒了傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的平遠(yuǎn)結(jié)構(gòu)。部分山壁、巖石的邊緣及樹(shù)木的枝干，用筆簡(jiǎn)練概括，輪廓均以深色線(xiàn)條一筆畫(huà)出，更顯其調(diào)用傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)表現(xiàn)手法融入西方的油彩。

《滇西景》作品局部

此外關(guān)良在線(xiàn)條的使用上為全盤(pán)考慮，如中景樹(shù)叢、山石以及前景山崖的用色變化和塊面結(jié)合，經(jīng)由薄涂的筆觸，營(yíng)造出西方現(xiàn)代主義追求的平面化表現(xiàn)方式，卻又增添一份純?nèi)粬|方的寫(xiě)意及自由感。

上世紀(jì)30年代中期至40年代末，

上海大新公司畫(huà)廊為上海重要的美術(shù)展覽場(chǎng)所，

《滇西鎮(zhèn)》便于1947 年關(guān)良在該處舉辦的個(gè)展中展出

以拙就拙，蘊(yùn)藉心源，《滇西景》一作在構(gòu)圖上呈現(xiàn)中西融合，但在色彩上，關(guān)良則更多采納西方野獸派的表征。畫(huà)面中，澄黃、湛藍(lán)、亮白、寶綠，未經(jīng)調(diào)和，隨心賦色，令人聯(lián)想起馬蒂斯（Matisse）筆下原始且單純的用色表達(dá)，色彩純凈而富有層次，色塊之間各自獨(dú)立又和諧共存，在自在多變的筆觸中，同時(shí)并進(jìn)，凝結(jié)成一股有機(jī)的生命活力。

 - 跨越東西，游戲古今 - 

丁衍庸的寫(xiě)意油彩

丁衍庸三、四〇年代，以油畫(huà)創(chuàng)作為主，自1949 年赴港后由于生活艱苦、經(jīng)濟(jì)條件有限，便減少了油畫(huà)創(chuàng)作，將精力轉(zhuǎn)向水墨及篆刻之上。其學(xué)生莫一點(diǎn)回憶，丁衍庸經(jīng)常在同塊畫(huà)板上重復(fù)描畫(huà)，一幅蓋一幅，他曾覺(jué)得惋惜，對(duì)此，丁公說(shuō)到：「我只是把不滿(mǎn)意的作品，或之前覺(jué)得好，但一段時(shí)間后覺(jué)得平平無(wú)奇的作品淘汰，然后再重新上路，畫(huà)至滿(mǎn)意才留下來(lái)。你看，馬蒂斯那幅《羅馬仕罩衣》，他畫(huà)了12 幅都不要，直到第13幅才滿(mǎn)意?！?/strong>這段話(huà)不僅流露出丁衍庸對(duì)藝術(shù)不斷求索、執(zhí)著勤勉的態(tài)度，更側(cè)觀(guān)出其留下的油畫(huà)作品雖數(shù)量不多，據(jù)考，僅得135件，卻張張是經(jīng)其反復(fù)推敲、精益求精的人生代表作。

《金魚(yú)與青蛙》 作品局部

本件《金魚(yú)與青蛙》創(chuàng)作于1965 年，為丁衍庸的得意女弟子熊玉英女士的舊藏。熊氏為廣東羅定人，60 年代師從丁衍庸研習(xí)油畫(huà)及國(guó)畫(huà)，期間因?qū)Π舜笊饺说墓餐埠?，?jīng)常與老師交流，丁公更將多張自己的稱(chēng)心之作贈(zèng)予弟子以茲留戀，其中多為紙上作品，油彩之作十分稀少，故尤其珍愛(ài)，是次上拍的《金魚(yú)與青蛙》一作，經(jīng)珍藏近半世紀(jì)后，首度釋出，殊為難得。

在《金魚(yú)與青蛙》畫(huà)面中，丁衍庸以極富表現(xiàn)性的率性筆觸描繪了游弋在水中的金魚(yú)和缸頂?shù)那嗤埽?strong>「嚴(yán)謹(jǐn)處，六法具備，狂放處，前無(wú)古人」，其筆法線(xiàn)條帶有徐渭筆墨的超凡脫俗，將油彩發(fā)揮出水墨淋漓的效果——萬(wàn)象物色，寂然不動(dòng)，而應(yīng)乎無(wú)窮；在物象塑造上，則彰顯出典型的「八大神韻」，魚(yú)和青蛙的造型簡(jiǎn)拙抽象，帶有拙樸的金石味，兩只金魚(yú)一正一側(cè)，靈動(dòng)生趣，線(xiàn)條中游淌出文人筆墨的寫(xiě)意韻致。

葛飾北齋《花鳥(niǎo)山水畫(huà)式》

水墨紙本，12.1×18.1cm，1865年作

上方的青蛙則昂首挺立，令人聯(lián)想起日本浮世繪大師葛飾北齋筆下對(duì)「青蛙」精準(zhǔn)的神情捕捉，但比起木刻剛硬的形塑，丁衍庸具有水墨流動(dòng)氣息的油彩線(xiàn)條則將獨(dú)占高地的青蛙刻畫(huà)出頑童般的詼諧與天真，斜眼望向缸中之魚(yú)，神情傲然，竟流露出文人畫(huà)中「離塵出世、孤芳自賞」的風(fēng)骨，令人叫絕！

丁衍庸曾以「金魚(yú)與青蛙」為題創(chuàng)作了三幅油畫(huà)，除是次上拍的《青蛙與金魚(yú)》之外，另兩幅為（左）：《鳥(niǎo)，青蛙與金魚(yú)》油彩木板，60.6×46cm，1965年作，私人收藏；（右）丁衍庸《魚(yú)樂(lè)》油彩木板，29.5×40cm，1968年作，私人收藏

丁衍庸曾以「金魚(yú)與青蛙」為題創(chuàng)作了三幅油畫(huà)，在此之中，《青蛙與金魚(yú)》在構(gòu)圖最為完整、飽滿(mǎn)，色彩上也更為豐富、鮮亮。畫(huà)家不同以往地將青蛙安置在「虛擬」的邊框上方，從而與水中的金魚(yú)拉開(kāi)了距離，亮黃色的背景、翠綠的邊框與中央黑色的魚(yú)缸形成鮮明對(duì)比，在不同維度的轉(zhuǎn)換間建立起多層次的畫(huà)面空間，構(gòu)建出視覺(jué)上的縱深之感，同時(shí)進(jìn)一步營(yíng)造出自由、率真的寫(xiě)意畫(huà)境。