“黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山”，自唐代以來(lái)，邊塞詩(shī)就成了古典詩(shī)歌中想象力最豐富，思想性最深刻，藝術(shù)性也最強(qiáng)的一部分?；蛎鑼?xiě)奇異的邊塞風(fēng)光，或抒發(fā)渴望建功立業(yè)的豪情壯志，或表達(dá)戍邊將士的離愁別緒?？傊吶?shī)的題材十分廣泛，而根據(jù)不同詩(shī)人前往邊塞的目的不同，它所抒發(fā)出的感情也是異常的豐富。
到了宋代，雖然由于重文輕武的特殊國(guó)策，導(dǎo)致了邊塞詞的作品數(shù)量非常的稀少，也很難再有唐代邊塞詩(shī)人的那種馳騁疆場(chǎng)的昂揚(yáng)氣勢(shì)，但是范仲淹的《漁家傲·秋思》卻是值得我們細(xì)細(xì)品讀的一首邊塞詞典范。說(shuō)到范仲淹，相信大家都不陌生。畢竟他倡導(dǎo)的“先天下之憂而憂，后天下之樂(lè)而樂(lè)”，對(duì)后世的影響極其深遠(yuǎn)。
宋康定元年（1040年），范仲淹奉命鎮(zhèn)守西北邊疆，《漁家傲·秋思》便寫(xiě)于此時(shí)。雖說(shuō)邊塞詩(shī)唐人最工、最多，但是范仲淹這首詞中的“千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉”卻也毫不遜色。別看它只有短短十個(gè)字，實(shí)則已是一幅千里邊塞圖，可謂道盡了邊塞風(fēng)光。下面我們便來(lái)具體看看范仲淹的這首《漁家傲·秋思》：
塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。
四面邊聲連角起，
千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。
羌管悠悠霜滿地，
人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
首先，詞的上片，范仲淹主要是描繪了邊塞地區(qū)異于江南的獨(dú)特風(fēng)光?！叭虑飦?lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意”，說(shuō)的便是秋天里西北邊塞風(fēng)光與江南風(fēng)光的大不相同，所以頭頂?shù)拇笱闶且宦纺巷w毫無(wú)留意。大雁南飛的典故，相信大家都知道。所以范仲淹這里說(shuō)的風(fēng)景異，主要就是指西北邊塞秋天的蕭瑟、荒涼。
緊接著的“四面邊聲連角起”，意思是說(shuō)，范仲淹所在的軍中和周?chē)奶?hào)角聲一同吹起，也就意味著戰(zhàn)爭(zhēng)即將爆發(fā)，即與西夏的軍事斗爭(zhēng)。然后，“千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉”，即層巒疊嶂里，暮靄沉沉，山銜落日，一座孤零零的城池城門(mén)緊閉。其實(shí)這兩句很容易讓人想到王維的“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”。
但同樣是壯闊的邊塞風(fēng)光，兩者的環(huán)境氣氛卻是截然不同的。相比較王維那時(shí)軍事的強(qiáng)盛，范仲淹這里顯示比較惡劣，從“孤城閉”三字中，我們也能看到軍事形勢(shì)的不利。從宏觀角度來(lái)看，這與宋朝從建立之后，就采取重內(nèi)輕外的政策有關(guān)。
“濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)”，即飲一杯濁酒，不禁想起萬(wàn)里之外的親人，可是外患未平，功名未立，是不能還鄉(xiāng)的。對(duì)于詞人范仲淹來(lái)說(shuō)，他防守危城，難免會(huì)起鄉(xiāng)關(guān)之思，但是他身負(fù)重任，自然是不能還鄉(xiāng)的。因此在這種矛盾的心理下，便有了最后的“羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚”。
它的意思是說(shuō)，深夜里軍營(yíng)中傳來(lái)了飄忽不定的羌笛聲，地上鋪滿了秋霜，我這個(gè)將軍為操持軍計(jì)，徹夜未眠，徒生白發(fā)，情不自禁留下了征夫的思鄉(xiāng)淚。詞到這里便結(jié)束了，我們可以看到范仲淹的邊塞詞，相比較唐人的慷慨激昂來(lái)說(shuō)，它顯得蒼涼而悲壯。不過(guò)相比較宋初那些低沉婉轉(zhuǎn)的詞調(diào)來(lái)說(shuō)，范仲淹此詞也可以說(shuō)是意境上的一個(gè)突破。
縱觀范仲淹的《漁家傲·秋思》，我們能夠看到一個(gè)時(shí)代的邊塞風(fēng)光，也能看到一個(gè)時(shí)代將士們的英雄氣概和思鄉(xiāng)憂國(guó)的崇高情懷。“千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉”、“人不寐，將軍白發(fā)征夫淚”，沉雄開(kāi)闊，又蒼涼悲壯?？偟膩?lái)說(shuō)，《漁家傲·秋思》是一首杰出的邊塞詞，驚艷千古。
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