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《紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利66周年影視展播》
法國(guó) / 南斯拉夫 / 德國(guó)電影：《地下》
[海報(bào)劇照]
[熱誠(chéng)推薦]
影片通過三位主人公——知識(shí)分子和投機(jī)商馬高、他的朋友黑仔、他們共同的愛人娜塔莉——傳奇般的人生展現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)南斯拉夫這個(gè)民族的理解與復(fù)雜情感。
影片雖然長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)半小時(shí)，卻一點(diǎn)不讓人感到冗長(zhǎng)，全片充滿了奇思異想，有著濃厚的超現(xiàn)實(shí)主義色彩，是一部名副其實(shí)的史詩(shī)片。電影情節(jié)雖然有些荒誕不經(jīng)，但卻準(zhǔn)確地描繪了二戰(zhàn)時(shí)期南斯拉夫的社會(huì)狀況，大膽揭露了一些投機(jī)的戰(zhàn)爭(zhēng)英雄英勇事跡背后不為人知的真相。影片的基調(diào)是幽默和諷刺的，又十分活潑輕松，很歡快，甚至可以把影片當(dāng)作喜劇來看。影片人物個(gè)性十分奔放，張揚(yáng)，該片處處洋溢著創(chuàng)作者的激情。導(dǎo)演埃米爾·庫(kù)斯圖里卡處理史詩(shī)題材的天才手段展露無(wú)疑，由于該片深刻的諷喻，不少影評(píng)家將該片與俄國(guó)1995年的《毒太陽(yáng)》相提并論。埃米爾·庫(kù)斯圖里卡本人也獲得了當(dāng)年威尼斯電影節(jié)的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
好片，絕對(duì)好片。詩(shī)意的狂歡，然而無(wú)奈和茫然卻幾乎是他必然的主題。比如地下的結(jié)局，死亡，必然的死亡。比如生命是個(gè)奇跡，必然的分離。不知道地下“沒有結(jié)尾”是希望還是宿命輪回。導(dǎo)演對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的反思也很值得揣摩。水中的鏡頭很是fantastic，與生命中空中那段一樣驚艷。
[劇情資料]
原名: Underground
片長(zhǎng): 170 分鐘, USA: 167 分鐘, 320 分鐘(director's cut)
制片國(guó)家/地區(qū): 法國(guó), 南斯拉夫聯(lián)盟共和國(guó), 德國(guó)
編劇: Dusan Kovacevic / 埃米爾·庫(kù)斯圖里卡
導(dǎo)演: 埃米爾·庫(kù)斯圖里卡
上映日期: 1995-5
攝影 Vilko Fila?
編輯 白蘭佳?eperac
代理 紐約客視頻
音樂： 戈蘭布賴戈維茨
又名: 沒有天空的都市, 地下社會(huì), 地下
imdb編號(hào): tt0114787
類型: 喜劇, 劇情, 戰(zhàn)爭(zhēng)
簡(jiǎn)體中文名: 地下
語(yǔ)言: 塞爾維亞-克羅地亞語(yǔ), 德語(yǔ), 英語(yǔ), 法語(yǔ)
主演: 米基·馬諾伊洛維奇 / Lazar Ristovski / Mirjana Jokovic / 斯拉夫科·斯提馬科 / Ernst Stötzner
獲獎(jiǎng)情況
1995年 戛納電影節(jié)(金棕櫚) 最佳影片 埃米爾·庫(kù)斯圖里卡
1996年 Lumiere Awards, France Best Foreign Film (Meilleur film étranger) 埃米爾·庫(kù)斯圖里卡
1997年 Kinema Junpo Awards Best Foreign Language Film Director 埃米爾·庫(kù)斯圖里卡
黑色喜劇，在南斯拉夫成立41年至1992年，遵循馬爾科（Manojlovic）和冒險(xiǎn)他最好的朋友Blacky（Ristovski）。 他們跑一黑的市場(chǎng)運(yùn)作和共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的會(huì)議，同時(shí)盡量避免在二戰(zhàn)貝爾格萊德蓋世太保。 躲在地窖里，在難民共同設(shè)立了一個(gè)兵工廠時(shí)，變化莫測(cè)的馬爾科設(shè)法說服大家，戰(zhàn)爭(zhēng)仍在繼續(xù) - 事實(shí)上，20年后 - 直到意外真相出來（到一個(gè)寵物猴子感謝）。 最后一節(jié)看到馬爾科不擇手段武器和毒品交易中，在內(nèi)戰(zhàn)南斯拉夫解體和各方面的暴力行為。
[精彩影評(píng)]
在很久以前，曾有一個(gè)國(guó)家。
如果有一天，我們?nèi)找顾寄畹墓枢l(xiāng)徹底消失了，我們將會(huì)做些什么？失去精神支柱后的不知所措，或是感到巨大的絕望？2003年的2月4日之后，那些曾在南斯拉夫國(guó)土上生活過的人們，當(dāng)他們?cè)俅蜗氲?#8220;祖國(guó)南斯拉夫”這句話時(shí)，是否會(huì)開始質(zhì)疑自己，甚至開始質(zhì)疑起整個(gè)世界？
在南斯拉夫?qū)а莅Ｃ谞?#183;庫(kù)斯圖里卡(Emir Kusturica)1995年拍攝的名為《地下》的電影中，可以看出導(dǎo)演本人對(duì)其家鄉(xiāng)命運(yùn)的深刻思考。而在電影上映的8年后，導(dǎo)演的預(yù)言成為了現(xiàn)實(shí)--他失去了他的祖國(guó)。電影即將結(jié)束時(shí)，影片中口吃的動(dòng)物飼養(yǎng)員伊萬(wàn)對(duì)著屏幕前的觀眾流利而自然地講出了下面這段話：
“我們?cè)谶@片土地上蓋起了新的屋舍，它們有著紅色的房頂以及向賓客敞開的大門。鸛鳥也在這里筑巢。我們感激養(yǎng)育我們的土地，感激溫暖我們的太陽(yáng)，感激這片令我們懷念起家鄉(xiāng)綠地的田野。我們還會(huì)懷著或悲傷或喜悅的心情回憶我們的祖國(guó)嗎？當(dāng)我們向子孫講述這個(gè)故事時(shí)，它會(huì)像所有故事那樣開始：‘在很久很久以前，曾有一個(gè)國(guó)家……’”
這種預(yù)言的實(shí)現(xiàn)并不需要先知般的能力，因?yàn)樗皇呛翢o(wú)征兆。電影創(chuàng)作者令我敬佩之處在于他能夠也敢于將自己晝夜發(fā)作的隱痛表露出來，而這種隱痛之上，則是他構(gòu)架起來的看似無(wú)比荒誕的世界。我從沒有看過任何一部與庫(kù)斯圖里卡的風(fēng)格相類似的電影，因?yàn)樗诳穹哦囊莫?dú)特氣氛中埋下了自己極其內(nèi)斂的個(gè)人情感。這種個(gè)人情感包含了他對(duì)南斯拉夫的熱愛、失望、反思等等一系列深切而真實(shí)的元素。而這樣的感情又往往是十分復(fù)雜，甚至是難以解釋的。值得一提的是，導(dǎo)演庫(kù)斯圖里卡在他38歲（1992年）之后便再也沒有踏上過他的故鄉(xiāng)--薩拉熱窩的土地。不知為何，他也曾將自己的名字“埃米爾(Emir)”改為“內(nèi)曼加(Nemanja)”，據(jù)說是為了更有力地證明自己塞爾維亞的血統(tǒng)。這些似乎互相矛盾的行為，使我想起了塔可夫斯基在完成《鄉(xiāng)愁》后做出的再不回到蘇聯(lián)的決定。也許無(wú)論發(fā)生什么樣的變遷，一個(gè)人對(duì)于自己故土的感情本就是有些沉重的，這由它所具有的歷史性決定。
然而，只有深刻的情感也無(wú)法完成這樣的一部作品。創(chuàng)作者僅僅用了幾個(gè)人近五十年的生活，便犀利而獨(dú)到地剖析了五十多年來南斯拉夫的歷史，對(duì)比那些擁有龐大演員陣容卻連一件事也說不清的電影，無(wú)疑這部電影的凝練也使觀眾看到了導(dǎo)演高超的思維能力。
故事開始于1941年4月6日凌晨的貝爾格萊德，共產(chǎn)黨員馬高和小黑在夜幕中瘋狂地駕著馬車，不時(shí)飲酒、狂叫、放槍，并且向跟隨在他們身后的樂隊(duì)大把大把地扔著鈔票，對(duì)幾小時(shí)后的災(zāi)難毫無(wú)預(yù)感。人群倒映在高墻上的一閃而過的巨大身影使這個(gè)場(chǎng)景極富魔幻色彩，就像是童話里來無(wú)影去無(wú)蹤的劫富濟(jì)貧的強(qiáng)盜。白天，德軍開始襲擊南斯拉夫。電影并沒有以流離失所的人群展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，而是先從動(dòng)物園遭到轟炸的場(chǎng)景開始。馬高的弟弟伊萬(wàn)，一個(gè)口吃的動(dòng)物飼養(yǎng)員，一邊望著遍地的動(dòng)物尸體號(hào)啕大哭，一邊在被燒毀的籠子里尋找仍然存活的生命，所幸的是，他最親密的猩猩索尼安然無(wú)恙。我很欣賞導(dǎo)演在這一場(chǎng)戲的設(shè)計(jì)，只關(guān)注戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人的傷害是不夠的。被轟炸動(dòng)物園、受傷流血的動(dòng)物，在這些鏡頭之下也暗示了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)其他生物的滅絕。人類之間的自相殘殺毫無(wú)理由地也使其他生物遭受了災(zāi)難。與民族主義的納粹德國(guó)相比，我們這些自視甚高的人類又有什么區(qū)別呢？為了躲避戰(zhàn)火，馬高將難民們藏在自己祖父的巨大的地下室里。這也就是片名“地下”最初的一層含義。
馬高的謊言持續(xù)了20年，地下的人們，甚至包括小黑也一直相信二戰(zhàn)沒有結(jié)束，法西斯仍在他們的頭頂進(jìn)行殘殺。在這20年里，地下世界不僅有了許多基礎(chǔ)生活設(shè)施，甚至發(fā)展起了宗教、教育、畜牧業(yè)、機(jī)械制造業(yè)等等。而小黑的情人——娜塔麗雅，最終投靠了他的手足兄弟馬高。娜塔麗雅與馬高正是靠著地下生產(chǎn)出的大批軍火，在地上為自己贏得了聲譽(yù)。在電影的這一段落，導(dǎo)演穿插進(jìn)一段偽記錄片以進(jìn)行調(diào)侃，鐵托與馬高政治間交往的錄象極其逼真，令人信服。20年過去了，眼看謊言難以維持下去的馬高決定用炸彈使這一切消失。這時(shí)全黑的屏幕上寫著這樣的一段話：“馬高·德仁的失蹤打破了鐵托的南斯拉夫的潛規(guī)則。鐵托失去了他的朋友，他病倒了，20年后，他死了……”導(dǎo)演用這句話將虛構(gòu)出的故事與現(xiàn)實(shí)聯(lián)系在了一起，這恰恰體現(xiàn)出了某種荒唐的邏輯與導(dǎo)演不乏機(jī)智的幽默感。字幕結(jié)束后緊接著便是1980年鐵托葬禮的資料片片段，人民在運(yùn)送他靈柩的鐵路邊哭泣，各國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人們前來表示哀悼，這應(yīng)當(dāng)是一個(gè)肅穆的時(shí)刻，而電影此時(shí)的背景音樂卻是那首二戰(zhàn)時(shí)期風(fēng)靡多國(guó)的《莉莉·瑪蓮》。1941年德軍在貝爾格萊德電臺(tái)首次廣播這首歌，使Lale Anderson的歌聲傳遍了整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)。而在《地下》這部電影中，《莉莉·瑪蓮》卻似乎總是不合時(shí)宜的出現(xiàn)：在南斯拉夫遭德軍襲擊的資料片里，當(dāng)馬高時(shí)不時(shí)給地下的人拉響空襲警報(bào)時(shí)，在鐵托葬禮的新聞片中……
1992年，口吃而年邁的伊萬(wàn)在經(jīng)歷了無(wú)數(shù)痛苦與磨難后，終于在波黑戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙中再次遇到了成為軍火商的哥哥，憤怒和絕望使伊萬(wàn)殺死了他。馬高臨死前這樣說到：“當(dāng)?shù)艿軞⑺雷约旱母绺鐣r(shí)，便是真正的戰(zhàn)爭(zhēng)……”兄弟間的自相殘殺同樣也使得南斯拉夫真正瓦解。馬高死后，伊萬(wàn)在教堂用敲鐘的繩子上吊自殺，鐘聲回蕩在戰(zhàn)場(chǎng)，這時(shí)一只白色的鵝從教堂鐘樓沖破硝煙飛了出來。在一個(gè)顛倒的十字架前，小黑找到了輪椅上馬高燃燒著的尸體。耶穌的頭朝著地面，輪椅不停繞著十字架轉(zhuǎn)圈，而其上馬高燃燒的尸體就像是一個(gè)巨大的火球。這時(shí)一匹白馬緩緩走過。白馬、白鵝、倒十字架、輪椅自轉(zhuǎn)……在我看來，導(dǎo)演用這一系列十分怪異的意象深化了電影的主題：一個(gè)上下顛倒，并且十分荒唐的世界。
小黑回到地下，在井口邊看到了已死去的兒子的身影，他跳了下去。這時(shí)，角色已經(jīng)都不在人間了，故事該如何發(fā)展？我們往往會(huì)用很現(xiàn)實(shí)的邏輯來思考我們的生活，我們對(duì)此習(xí)以為常，但也許我們因此失去了更多的東西。而電影并沒有結(jié)束，庫(kù)斯圖里卡讓我們重新獲得了某種寶貴的東西。小黑從井口進(jìn)入水底世界，在水底，有奏著樂的銅管樂隊(duì)，兒子，兒媳婦，馬高，娜塔麗雅等等……他們與一大群動(dòng)物游上岸，等待他們的是一個(gè)陽(yáng)光充足的島嶼以及豐盛的露天宴會(huì)。他們像諾亞方舟一樣，在經(jīng)歷了劫難之后獲得了安寧。樂器又開始吹奏，歌照唱，舞照跳，人們拋棄了一切恩怨與缺陷，回復(fù)到自己最健康最強(qiáng)壯的年歲，口吃能流利說話了，瘸子能跳舞了……他們不停的跳著，此時(shí)他們聚集的土地從島上分裂開來，狂歡的人群在分裂出的小島上繼續(xù)狂歡隨著水流飄向遠(yuǎn)方……而電影片尾最后的字幕上寫著：“這個(gè)故事永不會(huì)結(jié)束……”
這部電影還有另一個(gè)中文譯名，叫《沒有天空的城市》。我想這個(gè)名字就能夠說明“地下”這個(gè)名字的第二層含義。從一個(gè)實(shí)際的地下室的含義引申為一個(gè)較為抽象的概念，將地下室放大，會(huì)發(fā)現(xiàn)它也許就是一個(gè)社會(huì)，甚至是一個(gè)國(guó)家。人們被領(lǐng)導(dǎo)者蒙蔽，生活在見不到陽(yáng)光的地方，但卻從來沒有真正明白自己在做什么、或是為什么而做。但是只要兩個(gè)世界的界限被打破，那么他們將會(huì)遭受更多的痛苦，因?yàn)樗麄円褵o(wú)法適應(yīng)外面的生活了。諷刺的是，馬高欺騙地下室的人說戰(zhàn)爭(zhēng)沒有結(jié)束，可是當(dāng)人們真的回到地面上時(shí)，情況卻如馬高所說，只不過不再是過去那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)了。納粹入侵、協(xié)約國(guó)轟炸、二站、冷戰(zhàn)、波黑戰(zhàn)爭(zhēng)……南斯拉夫確實(shí)從未寧?kù)o過一刻。這段歷史是悲劇性的，然而電影卻從未試圖從悲劇性的角度打動(dòng)觀眾。演員像馬戲團(tuán)小丑一樣創(chuàng)造了自己的角色，他們扮演角色的同時(shí)似乎也站在對(duì)面嘲笑著角色。吉普賽式狂放的音樂旋律、戲謔的情節(jié)、小丑似的演員，誰(shuí)能想到這些元素會(huì)組成出這樣一部令人難過的電影？這個(gè)原理似乎也適用于馬高對(duì)眾人的欺騙：當(dāng)無(wú)數(shù)小謊言組成一個(gè)大謊言時(shí)，這個(gè)大謊言也許就是現(xiàn)實(shí)，就是我們所生活的世界。我們不得不承認(rèn)在某些方面，中國(guó)與南斯拉夫有著很多相似性，我想也正是這種相似性使我對(duì)這部電影產(chǎn)生了很多感慨。電影最后，人們生活的那個(gè)小島與陸地分離，我想導(dǎo)演在這隱喻了南斯拉夫的分裂。他對(duì)現(xiàn)實(shí)已經(jīng)幻滅，而他所有的鄉(xiāng)愁則放在了另一個(gè)世界。電影中的角色最后的生活怎樣也不重要了，因?yàn)樗麄冊(cè)诂F(xiàn)實(shí)中已經(jīng)死去，然而那個(gè)天堂島，卻又是現(xiàn)實(shí)的我們無(wú)法抵達(dá)的世界。
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編輯于2011年7月12日
