孫儷飾演甄嬛(圖片來源：資料圖)
北京日報12月24日報道 最近一段時間，長達(dá)76集的電視劇《后宮甄嬛傳》以每天4集的頻率在北京影視頻道播出，吸引了許多平日很少看電視劇的觀眾，口碑也相當(dāng)不錯，看過的都說好。這在古裝、后宮、穿越一類電視劇肆意泛濫的當(dāng)下，無論如何都是很難得的。
該劇改編自網(wǎng)絡(luò)流行的同名小說，卻沒有沾染一般網(wǎng)絡(luò)流行小說的淺薄和庸俗；場景以清代后宮為主，主要角色不是皇后、嬪妃，就是太監(jiān)、宮女，所述之事也無非一群豢養(yǎng)的女人，圍著一個男人，鉤心斗角，爭風(fēng)吃醋，獻(xiàn)媚邀幸，恃寵而驕，但敘事卻很少脂粉的香艷氣和腐朽的權(quán)力欲，或如許多穿越劇所表現(xiàn)的小女人津津樂道的對后宮生活的浪漫想象。這些艷俗的東西在劇中被另外一些更有意思的東西所取代。比如后宮政治對人性的傷害和異化；后宮女人爭寵恃寵失寵，但沒有最終的勝利者；后宮女人和皇帝的感情也表現(xiàn)得相當(dāng)復(fù)雜，既有真情投入，也有對得失的考量，還有在宮內(nèi)宮外各方勢力之間的權(quán)衡，打破了皇帝后妃海誓山盟、天長地久、甜言蜜語，情意纏綿的一簾幽夢；甚至還表現(xiàn)了個別后宮女人在個人情感上的覺醒，盡管它注定了是一場悲劇。
該劇的成功讓我想到了一個問題，即廚子重要還是原料重要？雖然有“巧婦難為無米之炊”的老話，但在有“米”的情況下，飯做得如何？卻不能不看廚子手段的高低。實際上，在我們這里，一直保持著重題材、輕表現(xiàn)的傳統(tǒng)，“題材決定論”的陰魂幾十年來一直糾纏著我們，直到今天，我們常常還習(xí)慣于簡單化地以題材來判斷作品的優(yōu)劣，以為古裝、后宮就一定如此如此，現(xiàn)實、歷史就一定如彼如彼，殊不知古裝、后宮也可以拍出歷史感，也可以抵達(dá)人性的深度；而現(xiàn)實、歷史也可能拍得很平庸，很淺薄。這樣的例子并不難找，有些打著歷史正劇招牌的電視劇，對歷史真實的表達(dá)恰恰不如《后宮甄嬛傳》這樣一部取材于民間敘事的作品，后者對歷史真實的理解和把握顯然已經(jīng)達(dá)到了一個更高的層次。
