魔女”也是經(jīng)典的青霞式英氣角色，林青霞應(yīng)該是所有版本中把練霓裳亦正亦邪的氣質(zhì)表現(xiàn)的最淋漓盡致的一個。影片相對于TVB和臺版的狗血苦情改編，導(dǎo)演于仁泰把對香港新浪潮電影中的個人意識化表達發(fā)揮到極致，也是對原著最顛覆的一個版本，影片極少有自然光，林青霞的烈焰凌厲在深深的藍黑色調(diào)中更顯邪媚。 馬蘇版“白發(fā)魔女”造型 馬蘇版“白發(fā)魔女”造型 最“穿越”的白發(fā)魔女：馬蘇 馬蘇以《大唐歌飛》中溫婉歌妃出道，近年來活躍在熒幕上的作品均都市現(xiàn)代味十足。2012年，馬蘇主演的《AA制生活》、《小夫妻時代》、《北京青年》輪番登陸熒屏，無獨有偶，都是頂著bobo頭短發(fā)，操著一口京片子的現(xiàn)代都市小青年。這不禁讓我們懷疑，觀眾在看劇的時候會不會有穿越的出戲感。從曝光出的劇照來看，馬蘇的裝扮較之前諸多舊版本色彩更鮮艷，更具有現(xiàn)代感。馬蘇面相清冷，緊鎖眉頭，不茍言笑的時候凌厲感十足，紅衣白發(fā)的造型 “魔女”氣質(zhì)凸顯。吳奇隆做監(jiān)制的這版《新白發(fā)魔女傳》可能是內(nèi)陸電視劇史上從開機、殺青、到開播用時最短的電視劇了，邊播邊制作，尤其是武俠劇大量特技的要求也讓觀眾為該劇捏一把汗，此版“白發(fā)魔女”最終爭議一片，也是常理之中。 最符合原著的白發(fā)魔女：鮑起靜 要論鮑起靜電影事業(yè)的高峰，不是《天水圍的日與夜》，而是《白發(fā)魔女傳》。這是部典型的左派電影，作風質(zhì)樸，規(guī)矩方正，洋溢著文人氣息，但這卻是《白發(fā)魔女》改編影視版本中最接近原著的一個，也曾得到梁羽生的贊許。相對于林青霞版白發(fā)魔女的妖邪和嫵媚，鮑起靜版更像是被逼“革命”的大家閨秀。雖然是港人制作，但放在內(nèi)陸八十年武俠片里看不出一絲異樣，該片在香港反響不大，卻在內(nèi)陸公映時引起巨大轟動。鮑起靜蒙著白面紗淺笑的樣子，留在了很多人的記憶里。片中練霓裳和卓一航雖然沒有走在一起，但飾演這兩位的鮑起靜和方平卻在戲外喜結(jié)良緣。另外值得一提的是，本片取景黃山拍攝時巧遇鄧小平探班，鮑起靜和方平也成為唯一和鄧小平合影過的香港演員。 最清純的白發(fā)魔女：潘迎紫 很多人并不知道潘迎紫還演過白發(fā)魔女。是的，潘迎紫與孟飛繼《神雕俠侶》后合作的這部《神州俠侶》也是以《白發(fā)魔女》為藍本創(chuàng)作的。只是當年梁羽生的小說在臺灣尚未解禁，因此主創(chuàng)將人物名稱和性格、劇情走向都做了大幅度的修改，這也是唯一一版不以原著名命名的“白發(fā)魔女”影視改編本?；蛟S是潘迎紫此前的小龍女太過深入人心，也或許是她娃娃似的不老童顏，你幾乎在她所塑造的“蕭玉雪”看不到一絲野性和邪氣，加之《神雕俠侶》的原班人馬制作，從搭檔演員再到道具服裝都有一脈承繼性，因此這是最具“小龍女氣質(zhì)”的“白發(fā)魔女?！绷硗?，本劇導(dǎo)演和編劇還在《神州俠侶》的基礎(chǔ)上再次名正言順翻拍了一版，這就是后來1999年的蔣勤勤版。 最戲曲化的白發(fā)魔女：魏秋樺 你一定記得十幾年前《白發(fā)魔女》原型來自于梁羽生的小說，女主角練霓裳是一名孤兒，由母狼養(yǎng)大，后來被凌云鳳收養(yǎng)，傳了一手詭異奇麗的反天山劍法。練霓裳出道后即靠一手絕世劍法成為綠林領(lǐng)袖，其統(tǒng)領(lǐng)群雄的辦法基本是以暴制暴，不服者即為她劍下亡魂，人稱“玉羅剎”。后愛上官家子弟卓一航，但兩人由于正邪殊途，最終走向決裂，練霓裳一夜之間變白發(fā)，更成為武俠歷史上最經(jīng)典悲劇瞬間！本書被多次拍攝成電視劇和電影，那么扮演白發(fā)魔女的美女紅星有哪些呢？下面就讓我們來看一看！
魔女”也是經(jīng)典的青霞式英氣角色，林青霞應(yīng)該是所有版本中把練霓裳亦正亦邪的氣質(zhì)表現(xiàn)的最淋漓盡致的一個。影片相對于TVB和臺版的狗血苦情改編，導(dǎo)演于仁泰把對香港新浪潮電影中的個人意識化表達發(fā)揮到極致，也是對原著最顛覆的一個版本，影片極少有自然光，林青霞的烈焰凌厲在深深的藍黑色調(diào)中更顯邪媚。 馬蘇版“白發(fā)魔女”造型 馬蘇版“白發(fā)魔女”造型 最“穿越”的白發(fā)魔女：馬蘇 馬蘇以《大唐歌飛》中溫婉歌妃出道，近年來活躍在熒幕上的作品均都市現(xiàn)代味十足。2012年，馬蘇主演的《AA制生活》、《小夫妻時代》、《北京青年》輪番登陸熒屏，無獨有偶，都是頂著bobo頭短發(fā)，操著一口京片子的現(xiàn)代都市小青年。這不禁讓我們懷疑，觀眾在看劇的時候會不會有穿越的出戲感。從曝光出的劇照來看，馬蘇的裝扮較之前諸多舊版本色彩更鮮艷，更具有現(xiàn)代感。馬蘇面相清冷，緊鎖眉頭，不茍言笑的時候凌厲感十足，紅衣白發(fā)的造型 “魔女”氣質(zhì)凸顯。吳奇隆做監(jiān)制的這版《新白發(fā)魔女傳》可能是內(nèi)陸電視劇史上從開機、殺青、到開播用時最短的電視劇了，邊播邊制作，尤其是武俠劇大量特技的要求也讓觀眾為該劇捏一把汗，此版“白發(fā)魔女”最終爭議一片，也是常理之中。 最符合原著的白發(fā)魔女：鮑起靜 要論鮑起靜電影事業(yè)的高峰，不是《天水圍的日與夜》，而是《白發(fā)魔女傳》。這是部典型的左派電影，作風質(zhì)樸，規(guī)矩方正，洋溢著文人氣息，但這卻是《白發(fā)魔女》改編影視版本中最接近原著的一個，也曾得到梁羽生的贊許。相對于林青霞版白發(fā)魔女的妖邪和嫵媚，鮑起靜版更像是被逼“革命”的大家閨秀。雖然是港人制作，但放在內(nèi)陸八十年武俠片里看不出一絲異樣，該片在香港反響不大，卻在內(nèi)陸公映時引起巨大轟動。鮑起靜蒙著白面紗淺笑的樣子，留在了很多人的記憶里。片中練霓裳和卓一航雖然沒有走在一起，但飾演這兩位的鮑起靜和方平卻在戲外喜結(jié)良緣。另外值得一提的是，本片取景黃山拍攝時巧遇鄧小平探班，鮑起靜和方平也成為唯一和鄧小平合影過的香港演員。 最清純的白發(fā)魔女：潘迎紫 很多人并不知道潘迎紫還演過白發(fā)魔女。是的，潘迎紫與孟飛繼《神雕俠侶》后合作的這部《神州俠侶》也是以《白發(fā)魔女》為藍本創(chuàng)作的。只是當年梁羽生的小說在臺灣尚未解禁，因此主創(chuàng)將人物名稱和性格、劇情走向都做了大幅度的修改，這也是唯一一版不以原著名命名的“白發(fā)魔女”影視改編本。或許是潘迎紫此前的小龍女太過深入人心，也或許是她娃娃似的不老童顏，你幾乎在她所塑造的“蕭玉雪”看不到一絲野性和邪氣，加之《神雕俠侶》的原班人馬制作，從搭檔演員再到道具服裝都有一脈承繼性，因此這是最具“小龍女氣質(zhì)”的“白發(fā)魔女?！绷硗猓緞?dǎo)演和編劇還在《神州俠侶》的基礎(chǔ)上再次名正言順翻拍了一版，這就是后來1999年的蔣勤勤版。 最戲曲化的白發(fā)魔女：魏秋樺 你一定記得十幾年前
《白發(fā)魔女》原型來自于梁羽生的小說，女主角練霓裳是一名孤兒，由母狼養(yǎng)大，后來被凌云鳳收養(yǎng)，傳了一手詭異奇麗的反天山劍法。練霓裳出道后即靠一手絕世劍法成為綠林領(lǐng)袖，其統(tǒng)領(lǐng)群雄的辦法基本是以暴制暴，不服者即為她劍下亡魂，人稱“玉羅剎”。后愛上官家子弟卓一航，但兩人由于正邪殊途，最終走向決裂，練霓裳一夜之間變白發(fā)，更成為武俠歷史上最經(jīng)典悲劇瞬間！本書被多次拍攝成電視劇和電影，那么扮演白發(fā)魔女的美女紅星有哪些呢？下面就讓我們來看一看！ 最新最魔幻的白發(fā)魔女：范冰冰 《白發(fā)魔女之明月天國》最近曝光一組范冰冰的白發(fā)造型劇照，圖中范冰冰白發(fā)飄飄，藍綠色的瞳孔透出魔女的野性與靈氣，其白發(fā)妖異的造型不禁讓人想起92年版《白發(fā)魔女傳》中的演繹。據(jù)了解，新《白發(fā)魔女傳》在造型方面，除了出色的妝化，電腦特技也起了很大的作用，而在此前曝光的預(yù)告片中，練霓裳青絲寸寸變白的片段，在特技的渲染下，顯得極其細膩真實，如果在大銀幕上觀看相信會更加很震撼。 范冰冰飾演的練霓裳為愛白頭，一頭銀發(fā)迎風飛舞，身著喜慶的紅色嫁衣，手中卻拿著利劍，藍綠色的眼眸透露出悲傷與決絕，白發(fā)藍眼格外妖冶，并帶有幾分魔幻色彩。對此范冰冰表示，自己此次的表演會把經(jīng)典放心中，不會借鑒而是加入了諸多新元素，打造全新的故事。 最“咆哮”的白發(fā)魔女：蔣勤勤。 提起蔣勤勤版白發(fā)魔女，相信觀眾耳邊一定會條件反射回蕩起“一航~~一航~~”的叫聲，兩個主角輪番相互折磨，就沒有半集消停。但或許因為蔣勤勤一襲白衣從天而降的倩影實在太仙太驚艷，或許因為這份兒狗血正迎合了那一代文藝青年普通青年甚至二逼青年對愛情不切實際的幻想，這一版夾雜著怪異造型和白爛武打的臺灣言情片，成為了很多人心中“最欲罷不能”的《白發(fā)魔女傳》，而蔣勤勤歷練之后在熒幕上也多了一份駕馭，擺脫聲嘶力竭的咆哮式表演，在此后的《風云》和《喬家大院》中終于修煉得溫潤如玉。拋開種種瑕疵，這部劇被太多小年青兒奉為愛情啟蒙寶典，且不說這種恨不能一波十折的狗血劇情在此后無數(shù)臺灣偶像劇中沿用不衰，單是蔣勤勤足踏白綾天外飛仙似的出場鏡頭，七年后還在被張紀中原封不動挪用到《新神雕俠侶》中小龍女身上，不得不說本劇在渲染愛情上做足了功夫，與脫自于同一娘胎的潘迎紫版本，本劇也選擇了練霓裳卓一航相攜歸隱江湖的團圓結(jié)局。 最邪媚的白發(fā)魔女：林青霞 港人云：男愛張國榮，女羨林青霞，90年代初林青霞張國榮兩位璧人親身上陣，將這絕代佳話演繹為兩部影。一看劇照便知畫面何其唯美，服裝場景設(shè)計均很激艷，林青霞眼妝上揚凌厲非凡、有凄狠決絕，也有媚眼如絲。作為香港電影界唯一能橫跨文藝、武俠兩種不同電影風格且走紅時間最長的女明星，林青霞與生俱來的貴族氣息、慵懶、邪魅都在片中一覽無遺。與林青霞在《新龍門客?！泛汀稏|方不敗》中相映成輝，“白發(fā)
魔女”也是經(jīng)典的青霞式英氣角色，林青霞應(yīng)該是所有版本中把練霓裳亦正亦邪的氣質(zhì)表現(xiàn)的最淋漓盡致的一個。影片相對于TVB和臺版的狗血苦情改編，導(dǎo)演于仁泰把對香港新浪潮電影中的個人意識化表達發(fā)揮到極致，也是對原著最顛覆的一個版本，影片極少有自然光，林青霞的烈焰凌厲在深深的藍黑色調(diào)中更顯邪媚。 馬蘇版“白發(fā)魔女”造型 馬蘇版“白發(fā)魔女”造型 最“穿越”的白發(fā)魔女：馬蘇 馬蘇以《大唐歌飛》中溫婉歌妃出道，近年來活躍在熒幕上的作品均都市現(xiàn)代味十足。2012年，馬蘇主演的《AA制生活》、《小夫妻時代》、《北京青年》輪番登陸熒屏，無獨有偶，都是頂著bobo頭短發(fā)，操著一口京片子的現(xiàn)代都市小青年。這不禁讓我們懷疑，觀眾在看劇的時候會不會有穿越的出戲感。從曝光出的劇照來看，馬蘇的裝扮較之前諸多舊版本色彩更鮮艷，更具有現(xiàn)代感。馬蘇面相清冷，緊鎖眉頭，不茍言笑的時候凌厲感十足，紅衣白發(fā)的造型 “魔女”氣質(zhì)凸顯。吳奇隆做監(jiān)制的這版《新白發(fā)魔女傳》可能是內(nèi)陸電視劇史上從開機、殺青、到開播用時最短的電視劇了，邊播邊制作，尤其是武俠劇大量特技的要求也讓觀眾為該劇捏一把汗，此版“白發(fā)魔女”最終爭議一片，也是常理之中。 最符合原著的白發(fā)魔女：鮑起靜 要論鮑起靜電影事業(yè)的高峰，不是《天水圍的日與夜》，而是《白發(fā)魔女傳》。這是部典型的左派電影，作風質(zhì)樸，規(guī)矩方正，洋溢著文人氣息，但這卻是《白發(fā)魔女》改編影視版本中最接近原著的一個，也曾得到梁羽生的贊許。相對于林青霞版白發(fā)魔女的妖邪和嫵媚，鮑起靜版更像是被逼“革命”的大家閨秀。雖然是港人制作，但放在內(nèi)陸八十年武俠片里看不出一絲異樣，該片在香港反響不大，卻在內(nèi)陸公映時引起巨大轟動。鮑起靜蒙著白面紗淺笑的樣子，留在了很多人的記憶里。片中練霓裳和卓一航雖然沒有走在一起，但飾演這兩位的鮑起靜和方平卻在戲外喜結(jié)良緣。另外值得一提的是，本片取景黃山拍攝時巧遇鄧小平探班，鮑起靜和方平也成為唯一和鄧小平合影過的香港演員。 最清純的白發(fā)魔女：潘迎紫 很多人并不知道潘迎紫還演過白發(fā)魔女。是的，潘迎紫與孟飛繼《神雕俠侶》后合作的這部《神州俠侶》也是以《白發(fā)魔女》為藍本創(chuàng)作的。只是當年梁羽生的小說在臺灣尚未解禁，因此主創(chuàng)將人物名稱和性格、劇情走向都做了大幅度的修改，這也是唯一一版不以原著名命名的“白發(fā)魔女”影視改編本?；蛟S是潘迎紫此前的小龍女太過深入人心，也或許是她娃娃似的不老童顏，你幾乎在她所塑造的“蕭玉雪”看不到一絲野性和邪氣，加之《神雕俠侶》的原班人馬制作，從搭檔演員再到道具服裝都有一脈承繼性，因此這是最具“小龍女氣質(zhì)”的“白發(fā)魔女。”另外，本劇導(dǎo)演和編劇還在《神州俠侶》的基礎(chǔ)上再次名正言順翻拍了一版，這就是后來1999年的蔣勤勤版。 最戲曲化的白發(fā)魔女：魏秋樺 你一定記得十幾年前 最新最魔幻的白發(fā)魔女：范冰冰
魔女”也是經(jīng)典的青霞式英氣角色，林青霞應(yīng)該是所有版本中把練霓裳亦正亦邪的氣質(zhì)表現(xiàn)的最淋漓盡致的一個。影片相對于TVB和臺版的狗血苦情改編，導(dǎo)演于仁泰把對香港新浪潮電影中的個人意識化表達發(fā)揮到極致，也是對原著最顛覆的一個版本，影片極少有自然光，林青霞的烈焰凌厲在深深的藍黑色調(diào)中更顯邪媚。 馬蘇版“白發(fā)魔女”造型 馬蘇版“白發(fā)魔女”造型 最“穿越”的白發(fā)魔女：馬蘇 馬蘇以《大唐歌飛》中溫婉歌妃出道，近年來活躍在熒幕上的作品均都市現(xiàn)代味十足。2012年，馬蘇主演的《AA制生活》、《小夫妻時代》、《北京青年》輪番登陸熒屏，無獨有偶，都是頂著bobo頭短發(fā)，操著一口京片子的現(xiàn)代都市小青年。這不禁讓我們懷疑，觀眾在看劇的時候會不會有穿越的出戲感。從曝光出的劇照來看，馬蘇的裝扮較之前諸多舊版本色彩更鮮艷，更具有現(xiàn)代感。馬蘇面相清冷，緊鎖眉頭，不茍言笑的時候凌厲感十足，紅衣白發(fā)的造型 “魔女”氣質(zhì)凸顯。吳奇隆做監(jiān)制的這版《新白發(fā)魔女傳》可能是內(nèi)陸電視劇史上從開機、殺青、到開播用時最短的電視劇了，邊播邊制作，尤其是武俠劇大量特技的要求也讓觀眾為該劇捏一把汗，此版“白發(fā)魔女”最終爭議一片，也是常理之中。 最符合原著的白發(fā)魔女：鮑起靜 要論鮑起靜電影事業(yè)的高峰，不是《天水圍的日與夜》，而是《白發(fā)魔女傳》。這是部典型的左派電影，作風質(zhì)樸，規(guī)矩方正，洋溢著文人氣息，但這卻是《白發(fā)魔女》改編影視版本中最接近原著的一個，也曾得到梁羽生的贊許。相對于林青霞版白發(fā)魔女的妖邪和嫵媚，鮑起靜版更像是被逼“革命”的大家閨秀。雖然是港人制作，但放在內(nèi)陸八十年武俠片里看不出一絲異樣，該片在香港反響不大，卻在內(nèi)陸公映時引起巨大轟動。鮑起靜蒙著白面紗淺笑的樣子，留在了很多人的記憶里。片中練霓裳和卓一航雖然沒有走在一起，但飾演這兩位的鮑起靜和方平卻在戲外喜結(jié)良緣。另外值得一提的是，本片取景黃山拍攝時巧遇鄧小平探班，鮑起靜和方平也成為唯一和鄧小平合影過的香港演員。 最清純的白發(fā)魔女：潘迎紫 很多人并不知道潘迎紫還演過白發(fā)魔女。是的，潘迎紫與孟飛繼《神雕俠侶》后合作的這部《神州俠侶》也是以《白發(fā)魔女》為藍本創(chuàng)作的。只是當年梁羽生的小說在臺灣尚未解禁，因此主創(chuàng)將人物名稱和性格、劇情走向都做了大幅度的修改，這也是唯一一版不以原著名命名的“白發(fā)魔女”影視改編本。或許是潘迎紫此前的小龍女太過深入人心，也或許是她娃娃似的不老童顏，你幾乎在她所塑造的“蕭玉雪”看不到一絲野性和邪氣，加之《神雕俠侶》的原班人馬制作，從搭檔演員再到道具服裝都有一脈承繼性，因此這是最具“小龍女氣質(zhì)”的“白發(fā)魔女。”另外，本劇導(dǎo)演和編劇還在《神州俠侶》的基礎(chǔ)上再次名正言順翻拍了一版，這就是后來1999年的蔣勤勤版。 最戲曲化的白發(fā)魔女：魏秋樺 你一定記得十幾年前 《白發(fā)魔女之明月天國》最近曝光一組范冰冰的白發(fā)造型劇照，圖中范冰冰白發(fā)飄飄，藍綠色的瞳孔透出魔女的野性與靈氣，其白發(fā)妖異的造型不禁讓人想起92年版《白發(fā)魔女傳》中的演繹。據(jù)了解，新《白發(fā)魔女傳》在造型方面，除了出色的妝化，電腦特技也起了很大的作用，而在此前曝光的預(yù)告片中，練霓裳青絲寸寸變白的片段，在特技的渲染下，顯得極其細膩真實，如果在大銀幕上觀看相信會更加很震撼。
魔女”也是經(jīng)典的青霞式英氣角色，林青霞應(yīng)該是所有版本中把練霓裳亦正亦邪的氣質(zhì)表現(xiàn)的最淋漓盡致的一個。影片相對于TVB和臺版的狗血苦情改編，導(dǎo)演于仁泰把對香港新浪潮電影中的個人意識化表達發(fā)揮到極致，也是對原著最顛覆的一個版本，影片極少有自然光，林青霞的烈焰凌厲在深深的藍黑色調(diào)中更顯邪媚。 馬蘇版“白發(fā)魔女”造型 馬蘇版“白發(fā)魔女”造型 最“穿越”的白發(fā)魔女：馬蘇 馬蘇以《大唐歌飛》中溫婉歌妃出道，近年來活躍在熒幕上的作品均都市現(xiàn)代味十足。2012年，馬蘇主演的《AA制生活》、《小夫妻時代》、《北京青年》輪番登陸熒屏，無獨有偶，都是頂著bobo頭短發(fā)，操著一口京片子的現(xiàn)代都市小青年。這不禁讓我們懷疑，觀眾在看劇的時候會不會有穿越的出戲感。從曝光出的劇照來看，馬蘇的裝扮較之前諸多舊版本色彩更鮮艷，更具有現(xiàn)代感。馬蘇面相清冷，緊鎖眉頭，不茍言笑的時候凌厲感十足，紅衣白發(fā)的造型 “魔女”氣質(zhì)凸顯。吳奇隆做監(jiān)制的這版《新白發(fā)魔女傳》可能是內(nèi)陸電視劇史上從開機、殺青、到開播用時最短的電視劇了，邊播邊制作，尤其是武俠劇大量特技的要求也讓觀眾為該劇捏一把汗，此版“白發(fā)魔女”最終爭議一片，也是常理之中。 最符合原著的白發(fā)魔女：鮑起靜 要論鮑起靜電影事業(yè)的高峰，不是《天水圍的日與夜》，而是《白發(fā)魔女傳》。這是部典型的左派電影，作風質(zhì)樸，規(guī)矩方正，洋溢著文人氣息，但這卻是《白發(fā)魔女》改編影視版本中最接近原著的一個，也曾得到梁羽生的贊許。相對于林青霞版白發(fā)魔女的妖邪和嫵媚，鮑起靜版更像是被逼“革命”的大家閨秀。雖然是港人制作，但放在內(nèi)陸八十年武俠片里看不出一絲異樣，該片在香港反響不大，卻在內(nèi)陸公映時引起巨大轟動。鮑起靜蒙著白面紗淺笑的樣子，留在了很多人的記憶里。片中練霓裳和卓一航雖然沒有走在一起，但飾演這兩位的鮑起靜和方平卻在戲外喜結(jié)良緣。另外值得一提的是，本片取景黃山拍攝時巧遇鄧小平探班，鮑起靜和方平也成為唯一和鄧小平合影過的香港演員。 最清純的白發(fā)魔女：潘迎紫 很多人并不知道潘迎紫還演過白發(fā)魔女。是的，潘迎紫與孟飛繼《神雕俠侶》后合作的這部《神州俠侶》也是以《白發(fā)魔女》為藍本創(chuàng)作的。只是當年梁羽生的小說在臺灣尚未解禁，因此主創(chuàng)將人物名稱和性格、劇情走向都做了大幅度的修改，這也是唯一一版不以原著名命名的“白發(fā)魔女”影視改編本?；蛟S是潘迎紫此前的小龍女太過深入人心，也或許是她娃娃似的不老童顏，你幾乎在她所塑造的“蕭玉雪”看不到一絲野性和邪氣，加之《神雕俠侶》的原班人馬制作，從搭檔演員再到道具服裝都有一脈承繼性，因此這是最具“小龍女氣質(zhì)”的“白發(fā)魔女?！绷硗猓緞?dǎo)演和編劇還在《神州俠侶》的基礎(chǔ)上再次名正言順翻拍了一版，這就是后來1999年的蔣勤勤版。 最戲曲化的白發(fā)魔女：魏秋樺 你一定記得十幾年前
轟動一時的電視連續(xù)劇《霍元甲》，其中飾演日本女間諜櫻子的就是魏秋樺，這部電視劇播放后，魏秋樺紅遍東南亞，后來她與米雪同行，成為第一批來內(nèi)陸做商業(yè)演出的港臺藝人。魏秋樺扮演的角色有古有今、有莊重的也有戲諧的，而尤以扮演邪派女性最為得心應(yīng)手，80年代亞視拍的《白發(fā)魔女傳》，應(yīng)該是迄今為止最早的一部，節(jié)奏表演的感覺極像戲曲。由于年代較早，制作還是較為粗糙，但老式電視劇中濃重的色彩，偏于呆滯或夸張的表演，和相對突兀的剪輯技術(shù)，卻歪打正著地為本劇罩上了一層戲曲化的光環(huán)，倒也為觀眾呈現(xiàn)出了一個真性情女子“玉羅剎”。除此之外，魏秋樺最為人所稱道的角色還有97年古天樂李若彤版《神雕俠侶》中的“黃蓉”，近年淡出娛樂圈從商。 最“小家碧玉”的白發(fā)魔女：蔡少芬 雖然由此書改編而成的電影、電視及漫畫多不勝數(shù)，但這部由TVB“當家花旦”蔡少芬出演的作品被評為年度最受歡迎劇集之一。相比蔣勤勤版的拖沓冗長，TVB的改編更注重歷史環(huán)境的塑造和人物身世的介紹，也使得劇情更為緊湊。這些年Ada(蔡少芬)演技爐火純青，變身為《珠光寶氣》中野心勃勃個性張揚的雅思，或《甄嬛傳》中笑里藏刀、穩(wěn)沉陰狠的皇后，此時的蔡少芬或許更能駕馭練霓裳這類“亦正亦邪”的角色，但彼時的蔡少芬明眸皓齒，語笑嫣然，即使一頭白發(fā)長袍也絲毫感受不到“魔女”的豪氣肅殺，滿頭的流蘇彩帶，鄰家碧玉式的劉海，典型的港式古裝扮相，再配以蔡少芬尖尖的瓜子臉，小家碧玉氣息十足，單薄的面相，稚嫩的年紀都讓人看不出練霓裳在江湖上歷練出的女強盜大姐大范兒。
范冰冰飾演的練霓裳為愛白頭，一頭銀發(fā)迎風飛舞，身著喜慶的紅色嫁衣，手中卻拿著利劍，藍綠色的眼眸透露出悲傷與決絕，白發(fā)藍眼格外妖冶，并帶有幾分魔幻色彩。對此范冰冰表示，自己此次的表演會把經(jīng)典放心中，不會借鑒而是加入了諸多新元素，打造全新的故事。
轟動一時的電視連續(xù)劇《霍元甲》，其中飾演日本女間諜櫻子的就是魏秋樺，這部電視劇播放后，魏秋樺紅遍東南亞，后來她與米雪同行，成為第一批來內(nèi)陸做商業(yè)演出的港臺藝人。魏秋樺扮演的角色有古有今、有莊重的也有戲諧的，而尤以扮演邪派女性最為得心應(yīng)手，80年代亞視拍的《白發(fā)魔女傳》，應(yīng)該是迄今為止最早的一部，節(jié)奏表演的感覺極像戲曲。由于年代較早，制作還是較為粗糙，但老式電視劇中濃重的色彩，偏于呆滯或夸張的表演，和相對突兀的剪輯技術(shù)，卻歪打正著地為本劇罩上了一層戲曲化的光環(huán)，倒也為觀眾呈現(xiàn)出了一個真性情女子“玉羅剎”。除此之外，魏秋樺最為人所稱道的角色還有97年古天樂李若彤版《神雕俠侶》中的“黃蓉”，近年淡出娛樂圈從商。 最“小家碧玉”的白發(fā)魔女：蔡少芬 雖然由此書改編而成的電影、電視及漫畫多不勝數(shù)，但這部由TVB“當家花旦”蔡少芬出演的作品被評為年度最受歡迎劇集之一。相比蔣勤勤版的拖沓冗長，TVB的改編更注重歷史環(huán)境的塑造和人物身世的介紹，也使得劇情更為緊湊。這些年Ada(蔡少芬)演技爐火純青，變身為《珠光寶氣》中野心勃勃個性張揚的雅思，或《甄嬛傳》中笑里藏刀、穩(wěn)沉陰狠的皇后，此時的蔡少芬或許更能駕馭練霓裳這類“亦正亦邪”的角色，但彼時的蔡少芬明眸皓齒，語笑嫣然，即使一頭白發(fā)長袍也絲毫感受不到“魔女”的豪氣肅殺，滿頭的流蘇彩帶，鄰家碧玉式的劉海，典型的港式古裝扮相，再配以蔡少芬尖尖的瓜子臉，小家碧玉氣息十足，單薄的面相，稚嫩的年紀都讓人看不出練霓裳在江湖上歷練出的女強盜大姐大范兒。
《白發(fā)魔女》原型來自于梁羽生的小說，女主角練霓裳是一名孤兒，由母狼養(yǎng)大，后來被凌云鳳收養(yǎng)，傳了一手詭異奇麗的反天山劍法。練霓裳出道后即靠一手絕世劍法成為綠林領(lǐng)袖，其統(tǒng)領(lǐng)群雄的辦法基本是以暴制暴，不服者即為她劍下亡魂，人稱“玉羅剎”。后愛上官家子弟卓一航，但兩人由于正邪殊途，最終走向決裂，練霓裳一夜之間變白發(fā)，更成為武俠歷史上最經(jīng)典悲劇瞬間！本書被多次拍攝成電視劇和電影，那么扮演白發(fā)魔女的美女紅星有哪些呢？下面就讓我們來看一看！ 最新最魔幻的白發(fā)魔女：范冰冰 《白發(fā)魔女之明月天國》最近曝光一組范冰冰的白發(fā)造型劇照，圖中范冰冰白發(fā)飄飄，藍綠色的瞳孔透出魔女的野性與靈氣，其白發(fā)妖異的造型不禁讓人想起92年版《白發(fā)魔女傳》中的演繹。據(jù)了解，新《白發(fā)魔女傳》在造型方面，除了出色的妝化，電腦特技也起了很大的作用，而在此前曝光的預(yù)告片中，練霓裳青絲寸寸變白的片段，在特技的渲染下，顯得極其細膩真實，如果在大銀幕上觀看相信會更加很震撼。 范冰冰飾演的練霓裳為愛白頭，一頭銀發(fā)迎風飛舞，身著喜慶的紅色嫁衣，手中卻拿著利劍，藍綠色的眼眸透露出悲傷與決絕，白發(fā)藍眼格外妖冶，并帶有幾分魔幻色彩。對此范冰冰表示，自己此次的表演會把經(jīng)典放心中，不會借鑒而是加入了諸多新元素，打造全新的故事。 最“咆哮”的白發(fā)魔女：蔣勤勤。 提起蔣勤勤版白發(fā)魔女，相信觀眾耳邊一定會條件反射回蕩起“一航~~一航~~”的叫聲，兩個主角輪番相互折磨，就沒有半集消停。但或許因為蔣勤勤一襲白衣從天而降的倩影實在太仙太驚艷，或許因為這份兒狗血正迎合了那一代文藝青年普通青年甚至二逼青年對愛情不切實際的幻想，這一版夾雜著怪異造型和白爛武打的臺灣言情片，成為了很多人心中“最欲罷不能”的《白發(fā)魔女傳》，而蔣勤勤歷練之后在熒幕上也多了一份駕馭，擺脫聲嘶力竭的咆哮式表演，在此后的《風云》和《喬家大院》中終于修煉得溫潤如玉。拋開種種瑕疵，這部劇被太多小年青兒奉為愛情啟蒙寶典，且不說這種恨不能一波十折的狗血劇情在此后無數(shù)臺灣偶像劇中沿用不衰，單是蔣勤勤足踏白綾天外飛仙似的出場鏡頭，七年后還在被張紀中原封不動挪用到《新神雕俠侶》中小龍女身上，不得不說本劇在渲染愛情上做足了功夫，與脫自于同一娘胎的潘迎紫版本，本劇也選擇了練霓裳卓一航相攜歸隱江湖的團圓結(jié)局。 最邪媚的白發(fā)魔女：林青霞 港人云：男愛張國榮，女羨林青霞，90年代初林青霞張國榮兩位璧人親身上陣，將這絕代佳話演繹為兩部影。一看劇照便知畫面何其唯美，服裝場景設(shè)計均很激艷，林青霞眼妝上揚凌厲非凡、有凄狠決絕，也有媚眼如絲。作為香港電影界唯一能橫跨文藝、武俠兩種不同電影風格且走紅時間最長的女明星，林青霞與生俱來的貴族氣息、慵懶、邪魅都在片中一覽無遺。與林青霞在《新龍門客?！泛汀稏|方不敗》中相映成輝，“白發(fā)
魔女”也是經(jīng)典的青霞式英氣角色，林青霞應(yīng)該是所有版本中把練霓裳亦正亦邪的氣質(zhì)表現(xiàn)的最淋漓盡致的一個。影片相對于TVB和臺版的狗血苦情改編，導(dǎo)演于仁泰把對香港新浪潮電影中的個人意識化表達發(fā)揮到極致，也是對原著最顛覆的一個版本，影片極少有自然光，林青霞的烈焰凌厲在深深的藍黑色調(diào)中更顯邪媚。 馬蘇版“白發(fā)魔女”造型 馬蘇版“白發(fā)魔女”造型 最“穿越”的白發(fā)魔女：馬蘇 馬蘇以《大唐歌飛》中溫婉歌妃出道，近年來活躍在熒幕上的作品均都市現(xiàn)代味十足。2012年，馬蘇主演的《AA制生活》、《小夫妻時代》、《北京青年》輪番登陸熒屏，無獨有偶，都是頂著bobo頭短發(fā)，操著一口京片子的現(xiàn)代都市小青年。這不禁讓我們懷疑，觀眾在看劇的時候會不會有穿越的出戲感。從曝光出的劇照來看，馬蘇的裝扮較之前諸多舊版本色彩更鮮艷，更具有現(xiàn)代感。馬蘇面相清冷，緊鎖眉頭，不茍言笑的時候凌厲感十足，紅衣白發(fā)的造型 “魔女”氣質(zhì)凸顯。吳奇隆做監(jiān)制的這版《新白發(fā)魔女傳》可能是內(nèi)陸電視劇史上從開機、殺青、到開播用時最短的電視劇了，邊播邊制作，尤其是武俠劇大量特技的要求也讓觀眾為該劇捏一把汗，此版“白發(fā)魔女”最終爭議一片，也是常理之中。 最符合原著的白發(fā)魔女：鮑起靜 要論鮑起靜電影事業(yè)的高峰，不是《天水圍的日與夜》，而是《白發(fā)魔女傳》。這是部典型的左派電影，作風質(zhì)樸，規(guī)矩方正，洋溢著文人氣息，但這卻是《白發(fā)魔女》改編影視版本中最接近原著的一個，也曾得到梁羽生的贊許。相對于林青霞版白發(fā)魔女的妖邪和嫵媚，鮑起靜版更像是被逼“革命”的大家閨秀。雖然是港人制作，但放在內(nèi)陸八十年武俠片里看不出一絲異樣，該片在香港反響不大，卻在內(nèi)陸公映時引起巨大轟動。鮑起靜蒙著白面紗淺笑的樣子，留在了很多人的記憶里。片中練霓裳和卓一航雖然沒有走在一起，但飾演這兩位的鮑起靜和方平卻在戲外喜結(jié)良緣。另外值得一提的是，本片取景黃山拍攝時巧遇鄧小平探班，鮑起靜和方平也成為唯一和鄧小平合影過的香港演員。 最清純的白發(fā)魔女：潘迎紫 很多人并不知道潘迎紫還演過白發(fā)魔女。是的，潘迎紫與孟飛繼《神雕俠侶》后合作的這部《神州俠侶》也是以《白發(fā)魔女》為藍本創(chuàng)作的。只是當年梁羽生的小說在臺灣尚未解禁，因此主創(chuàng)將人物名稱和性格、劇情走向都做了大幅度的修改，這也是唯一一版不以原著名命名的“白發(fā)魔女”影視改編本?；蛟S是潘迎紫此前的小龍女太過深入人心，也或許是她娃娃似的不老童顏，你幾乎在她所塑造的“蕭玉雪”看不到一絲野性和邪氣，加之《神雕俠侶》的原班人馬制作，從搭檔演員再到道具服裝都有一脈承繼性，因此這是最具“小龍女氣質(zhì)”的“白發(fā)魔女?！绷硗?，本劇導(dǎo)演和編劇還在《神州俠侶》的基礎(chǔ)上再次名正言順翻拍了一版，這就是后來1999年的蔣勤勤版。 最戲曲化的白發(fā)魔女：魏秋樺 你一定記得十幾年前最“咆哮”的白發(fā)魔女：蔣勤勤。
提起蔣勤勤版白發(fā)魔女，相信觀眾耳邊一定會條件反射回蕩起“一航~~一航~~”的叫聲，兩個主角輪番相互折磨，就沒有半集消停。但或許因為蔣勤勤一襲白衣從天而降的倩影實在太仙太驚艷，或許因為這份兒狗血正迎合了那一代文藝青年普通青年甚至二逼青年對愛情不切實際的幻想，這一版夾雜著怪異造型和白爛武打的臺灣言情片，成為了很多人心中“最欲罷不能”的《白發(fā)魔女傳》，而蔣勤勤歷練之后在熒幕上也多了一份駕馭，擺脫聲嘶力竭的咆哮式表演，在此后的《風云》和《喬家大院》中終于修煉得溫潤如玉。拋開種種瑕疵，這部劇被太多小年青兒奉為愛情啟蒙寶典，且不說這種恨不能一波十折的狗血劇情在此后無數(shù)臺灣偶像劇中沿用不衰，單是蔣勤勤足踏白綾天外飛仙似的出場鏡頭，七年后還在被張紀中原封不動挪用到《新神雕俠侶》中小龍女身上，不得不說本劇在渲染愛情上做足了功夫，與脫自于同一娘胎的潘迎紫版本，本劇也選擇了練霓裳卓一航相攜歸隱江湖的團圓結(jié)局。
魔女”也是經(jīng)典的青霞式英氣角色，林青霞應(yīng)該是所有版本中把練霓裳亦正亦邪的氣質(zhì)表現(xiàn)的最淋漓盡致的一個。影片相對于TVB和臺版的狗血苦情改編，導(dǎo)演于仁泰把對香港新浪潮電影中的個人意識化表達發(fā)揮到極致，也是對原著最顛覆的一個版本，影片極少有自然光，林青霞的烈焰凌厲在深深的藍黑色調(diào)中更顯邪媚。 馬蘇版“白發(fā)魔女”造型 馬蘇版“白發(fā)魔女”造型 最“穿越”的白發(fā)魔女：馬蘇 馬蘇以《大唐歌飛》中溫婉歌妃出道，近年來活躍在熒幕上的作品均都市現(xiàn)代味十足。2012年，馬蘇主演的《AA制生活》、《小夫妻時代》、《北京青年》輪番登陸熒屏，無獨有偶，都是頂著bobo頭短發(fā)，操著一口京片子的現(xiàn)代都市小青年。這不禁讓我們懷疑，觀眾在看劇的時候會不會有穿越的出戲感。從曝光出的劇照來看，馬蘇的裝扮較之前諸多舊版本色彩更鮮艷，更具有現(xiàn)代感。馬蘇面相清冷，緊鎖眉頭，不茍言笑的時候凌厲感十足，紅衣白發(fā)的造型 “魔女”氣質(zhì)凸顯。吳奇隆做監(jiān)制的這版《新白發(fā)魔女傳》可能是內(nèi)陸電視劇史上從開機、殺青、到開播用時最短的電視劇了，邊播邊制作，尤其是武俠劇大量特技的要求也讓觀眾為該劇捏一把汗，此版“白發(fā)魔女”最終爭議一片，也是常理之中。 最符合原著的白發(fā)魔女：鮑起靜 要論鮑起靜電影事業(yè)的高峰，不是《天水圍的日與夜》，而是《白發(fā)魔女傳》。這是部典型的左派電影，作風質(zhì)樸，規(guī)矩方正，洋溢著文人氣息，但這卻是《白發(fā)魔女》改編影視版本中最接近原著的一個，也曾得到梁羽生的贊許。相對于林青霞版白發(fā)魔女的妖邪和嫵媚，鮑起靜版更像是被逼“革命”的大家閨秀。雖然是港人制作，但放在內(nèi)陸八十年武俠片里看不出一絲異樣，該片在香港反響不大，卻在內(nèi)陸公映時引起巨大轟動。鮑起靜蒙著白面紗淺笑的樣子，留在了很多人的記憶里。片中練霓裳和卓一航雖然沒有走在一起，但飾演這兩位的鮑起靜和方平卻在戲外喜結(jié)良緣。另外值得一提的是，本片取景黃山拍攝時巧遇鄧小平探班，鮑起靜和方平也成為唯一和鄧小平合影過的香港演員。 最清純的白發(fā)魔女：潘迎紫 很多人并不知道潘迎紫還演過白發(fā)魔女。是的，潘迎紫與孟飛繼《神雕俠侶》后合作的這部《神州俠侶》也是以《白發(fā)魔女》為藍本創(chuàng)作的。只是當年梁羽生的小說在臺灣尚未解禁，因此主創(chuàng)將人物名稱和性格、劇情走向都做了大幅度的修改，這也是唯一一版不以原著名命名的“白發(fā)魔女”影視改編本。或許是潘迎紫此前的小龍女太過深入人心，也或許是她娃娃似的不老童顏，你幾乎在她所塑造的“蕭玉雪”看不到一絲野性和邪氣，加之《神雕俠侶》的原班人馬制作，從搭檔演員再到道具服裝都有一脈承繼性，因此這是最具“小龍女氣質(zhì)”的“白發(fā)魔女?！绷硗猓緞?dǎo)演和編劇還在《神州俠侶》的基礎(chǔ)上再次名正言順翻拍了一版，這就是后來1999年的蔣勤勤版。 最戲曲化的白發(fā)魔女：魏秋樺 你一定記得十幾年前
最邪媚的白發(fā)魔女：林青霞
港人云：男愛張國榮，女羨林青霞，90年代初林青霞張國榮兩位璧人親身上陣，將這絕代佳話演繹為兩部影。一看劇照便知畫面何其唯美，服裝場景設(shè)計均很激艷，林青霞眼妝上揚凌厲非凡、有凄狠決絕，也有媚眼如絲。作為香港電影界唯一能橫跨文藝、武俠兩種不同電影風格且走紅時間最長的女明星，林青霞與生俱來的貴族氣息、慵懶、邪魅都在片中一覽無遺。與林青霞在《新龍門客?！泛汀稏|方不敗》中相映成輝，“白發(fā)魔女”也是經(jīng)典的青霞式英氣角色，林青霞應(yīng)該是所有版本中把練霓裳亦正亦邪的氣質(zhì)表現(xiàn)的最淋漓盡致的一個。影片相對于TVB和臺版的狗血苦情改編，導(dǎo)演于仁泰把對香港新浪潮電影中的個人意識化表達發(fā)揮到極致，也是對原著最顛覆的一個版本，影片極少有自然光，林青霞的烈焰凌厲在深深的藍黑色調(diào)中更顯邪媚。
魔女”也是經(jīng)典的青霞式英氣角色，林青霞應(yīng)該是所有版本中把練霓裳亦正亦邪的氣質(zhì)表現(xiàn)的最淋漓盡致的一個。影片相對于TVB和臺版的狗血苦情改編，導(dǎo)演于仁泰把對香港新浪潮電影中的個人意識化表達發(fā)揮到極致，也是對原著最顛覆的一個版本，影片極少有自然光，林青霞的烈焰凌厲在深深的藍黑色調(diào)中更顯邪媚。 馬蘇版“白發(fā)魔女”造型 馬蘇版“白發(fā)魔女”造型 最“穿越”的白發(fā)魔女：馬蘇 馬蘇以《大唐歌飛》中溫婉歌妃出道，近年來活躍在熒幕上的作品均都市現(xiàn)代味十足。2012年，馬蘇主演的《AA制生活》、《小夫妻時代》、《北京青年》輪番登陸熒屏，無獨有偶，都是頂著bobo頭短發(fā)，操著一口京片子的現(xiàn)代都市小青年。這不禁讓我們懷疑，觀眾在看劇的時候會不會有穿越的出戲感。從曝光出的劇照來看，馬蘇的裝扮較之前諸多舊版本色彩更鮮艷，更具有現(xiàn)代感。馬蘇面相清冷，緊鎖眉頭，不茍言笑的時候凌厲感十足，紅衣白發(fā)的造型 “魔女”氣質(zhì)凸顯。吳奇隆做監(jiān)制的這版《新白發(fā)魔女傳》可能是內(nèi)陸電視劇史上從開機、殺青、到開播用時最短的電視劇了，邊播邊制作，尤其是武俠劇大量特技的要求也讓觀眾為該劇捏一把汗，此版“白發(fā)魔女”最終爭議一片，也是常理之中。 最符合原著的白發(fā)魔女：鮑起靜 要論鮑起靜電影事業(yè)的高峰，不是《天水圍的日與夜》，而是《白發(fā)魔女傳》。這是部典型的左派電影，作風質(zhì)樸，規(guī)矩方正，洋溢著文人氣息，但這卻是《白發(fā)魔女》改編影視版本中最接近原著的一個，也曾得到梁羽生的贊許。相對于林青霞版白發(fā)魔女的妖邪和嫵媚，鮑起靜版更像是被逼“革命”的大家閨秀。雖然是港人制作，但放在內(nèi)陸八十年武俠片里看不出一絲異樣，該片在香港反響不大，卻在內(nèi)陸公映時引起巨大轟動。鮑起靜蒙著白面紗淺笑的樣子，留在了很多人的記憶里。片中練霓裳和卓一航雖然沒有走在一起，但飾演這兩位的鮑起靜和方平卻在戲外喜結(jié)良緣。另外值得一提的是，本片取景黃山拍攝時巧遇鄧小平探班，鮑起靜和方平也成為唯一和鄧小平合影過的香港演員。 最清純的白發(fā)魔女：潘迎紫 很多人并不知道潘迎紫還演過白發(fā)魔女。是的，潘迎紫與孟飛繼《神雕俠侶》后合作的這部《神州俠侶》也是以《白發(fā)魔女》為藍本創(chuàng)作的。只是當年梁羽生的小說在臺灣尚未解禁，因此主創(chuàng)將人物名稱和性格、劇情走向都做了大幅度的修改，這也是唯一一版不以原著名命名的“白發(fā)魔女”影視改編本。或許是潘迎紫此前的小龍女太過深入人心，也或許是她娃娃似的不老童顏，你幾乎在她所塑造的“蕭玉雪”看不到一絲野性和邪氣，加之《神雕俠侶》的原班人馬制作，從搭檔演員再到道具服裝都有一脈承繼性，因此這是最具“小龍女氣質(zhì)”的“白發(fā)魔女?！绷硗猓緞?dǎo)演和編劇還在《神州俠侶》的基礎(chǔ)上再次名正言順翻拍了一版，這就是后來1999年的蔣勤勤版。 最戲曲化的白發(fā)魔女：魏秋樺 你一定記得十幾年前
馬蘇版“白發(fā)魔女”造型
《白發(fā)魔女》原型來自于梁羽生的小說，女主角練霓裳是一名孤兒，由母狼養(yǎng)大，后來被凌云鳳收養(yǎng)，傳了一手詭異奇麗的反天山劍法。練霓裳出道后即靠一手絕世劍法成為綠林領(lǐng)袖，其統(tǒng)領(lǐng)群雄的辦法基本是以暴制暴，不服者即為她劍下亡魂，人稱“玉羅剎”。后愛上官家子弟卓一航，但兩人由于正邪殊途，最終走向決裂，練霓裳一夜之間變白發(fā)，更成為武俠歷史上最經(jīng)典悲劇瞬間！本書被多次拍攝成電視劇和電影，那么扮演白發(fā)魔女的美女紅星有哪些呢？下面就讓我們來看一看！ 最新最魔幻的白發(fā)魔女：范冰冰 《白發(fā)魔女之明月天國》最近曝光一組范冰冰的白發(fā)造型劇照，圖中范冰冰白發(fā)飄飄，藍綠色的瞳孔透出魔女的野性與靈氣，其白發(fā)妖異的造型不禁讓人想起92年版《白發(fā)魔女傳》中的演繹。據(jù)了解，新《白發(fā)魔女傳》在造型方面，除了出色的妝化，電腦特技也起了很大的作用，而在此前曝光的預(yù)告片中，練霓裳青絲寸寸變白的片段，在特技的渲染下，顯得極其細膩真實，如果在大銀幕上觀看相信會更加很震撼。 范冰冰飾演的練霓裳為愛白頭，一頭銀發(fā)迎風飛舞，身著喜慶的紅色嫁衣，手中卻拿著利劍，藍綠色的眼眸透露出悲傷與決絕，白發(fā)藍眼格外妖冶，并帶有幾分魔幻色彩。對此范冰冰表示，自己此次的表演會把經(jīng)典放心中，不會借鑒而是加入了諸多新元素，打造全新的故事。 最“咆哮”的白發(fā)魔女：蔣勤勤。 提起蔣勤勤版白發(fā)魔女，相信觀眾耳邊一定會條件反射回蕩起“一航~~一航~~”的叫聲，兩個主角輪番相互折磨，就沒有半集消停。但或許因為蔣勤勤一襲白衣從天而降的倩影實在太仙太驚艷，或許因為這份兒狗血正迎合了那一代文藝青年普通青年甚至二逼青年對愛情不切實際的幻想，這一版夾雜著怪異造型和白爛武打的臺灣言情片，成為了很多人心中“最欲罷不能”的《白發(fā)魔女傳》，而蔣勤勤歷練之后在熒幕上也多了一份駕馭，擺脫聲嘶力竭的咆哮式表演，在此后的《風云》和《喬家大院》中終于修煉得溫潤如玉。拋開種種瑕疵，這部劇被太多小年青兒奉為愛情啟蒙寶典，且不說這種恨不能一波十折的狗血劇情在此后無數(shù)臺灣偶像劇中沿用不衰，單是蔣勤勤足踏白綾天外飛仙似的出場鏡頭，七年后還在被張紀中原封不動挪用到《新神雕俠侶》中小龍女身上，不得不說本劇在渲染愛情上做足了功夫，與脫自于同一娘胎的潘迎紫版本，本劇也選擇了練霓裳卓一航相攜歸隱江湖的團圓結(jié)局。 最邪媚的白發(fā)魔女：林青霞 港人云：男愛張國榮，女羨林青霞，90年代初林青霞張國榮兩位璧人親身上陣，將這絕代佳話演繹為兩部影。一看劇照便知畫面何其唯美，服裝場景設(shè)計均很激艷，林青霞眼妝上揚凌厲非凡、有凄狠決絕，也有媚眼如絲。作為香港電影界唯一能橫跨文藝、武俠兩種不同電影風格且走紅時間最長的女明星，林青霞與生俱來的貴族氣息、慵懶、邪魅都在片中一覽無遺。與林青霞在《新龍門客棧》和《東方不敗》中相映成輝，“白發(fā)
魔女”也是經(jīng)典的青霞式英氣角色，林青霞應(yīng)該是所有版本中把練霓裳亦正亦邪的氣質(zhì)表現(xiàn)的最淋漓盡致的一個。影片相對于TVB和臺版的狗血苦情改編，導(dǎo)演于仁泰把對香港新浪潮電影中的個人意識化表達發(fā)揮到極致，也是對原著最顛覆的一個版本，影片極少有自然光，林青霞的烈焰凌厲在深深的藍黑色調(diào)中更顯邪媚。 馬蘇版“白發(fā)魔女”造型 馬蘇版“白發(fā)魔女”造型 最“穿越”的白發(fā)魔女：馬蘇 馬蘇以《大唐歌飛》中溫婉歌妃出道，近年來活躍在熒幕上的作品均都市現(xiàn)代味十足。2012年，馬蘇主演的《AA制生活》、《小夫妻時代》、《北京青年》輪番登陸熒屏，無獨有偶，都是頂著bobo頭短發(fā)，操著一口京片子的現(xiàn)代都市小青年。這不禁讓我們懷疑，觀眾在看劇的時候會不會有穿越的出戲感。從曝光出的劇照來看，馬蘇的裝扮較之前諸多舊版本色彩更鮮艷，更具有現(xiàn)代感。馬蘇面相清冷，緊鎖眉頭，不茍言笑的時候凌厲感十足，紅衣白發(fā)的造型 “魔女”氣質(zhì)凸顯。吳奇隆做監(jiān)制的這版《新白發(fā)魔女傳》可能是內(nèi)陸電視劇史上從開機、殺青、到開播用時最短的電視劇了，邊播邊制作，尤其是武俠劇大量特技的要求也讓觀眾為該劇捏一把汗，此版“白發(fā)魔女”最終爭議一片，也是常理之中。 最符合原著的白發(fā)魔女：鮑起靜 要論鮑起靜電影事業(yè)的高峰，不是《天水圍的日與夜》，而是《白發(fā)魔女傳》。這是部典型的左派電影，作風質(zhì)樸，規(guī)矩方正，洋溢著文人氣息，但這卻是《白發(fā)魔女》改編影視版本中最接近原著的一個，也曾得到梁羽生的贊許。相對于林青霞版白發(fā)魔女的妖邪和嫵媚，鮑起靜版更像是被逼“革命”的大家閨秀。雖然是港人制作，但放在內(nèi)陸八十年武俠片里看不出一絲異樣，該片在香港反響不大，卻在內(nèi)陸公映時引起巨大轟動。鮑起靜蒙著白面紗淺笑的樣子，留在了很多人的記憶里。片中練霓裳和卓一航雖然沒有走在一起，但飾演這兩位的鮑起靜和方平卻在戲外喜結(jié)良緣。另外值得一提的是，本片取景黃山拍攝時巧遇鄧小平探班，鮑起靜和方平也成為唯一和鄧小平合影過的香港演員。 最清純的白發(fā)魔女：潘迎紫 很多人并不知道潘迎紫還演過白發(fā)魔女。是的，潘迎紫與孟飛繼《神雕俠侶》后合作的這部《神州俠侶》也是以《白發(fā)魔女》為藍本創(chuàng)作的。只是當年梁羽生的小說在臺灣尚未解禁，因此主創(chuàng)將人物名稱和性格、劇情走向都做了大幅度的修改，這也是唯一一版不以原著名命名的“白發(fā)魔女”影視改編本?；蛟S是潘迎紫此前的小龍女太過深入人心，也或許是她娃娃似的不老童顏，你幾乎在她所塑造的“蕭玉雪”看不到一絲野性和邪氣，加之《神雕俠侶》的原班人馬制作，從搭檔演員再到道具服裝都有一脈承繼性，因此這是最具“小龍女氣質(zhì)”的“白發(fā)魔女?！绷硗猓緞?dǎo)演和編劇還在《神州俠侶》的基礎(chǔ)上再次名正言順翻拍了一版，這就是后來1999年的蔣勤勤版。 最戲曲化的白發(fā)魔女：魏秋樺 你一定記得十幾年前
馬蘇版“白發(fā)魔女”造型
最“穿越”的白發(fā)魔女：馬蘇
轟動一時的電視連續(xù)劇《霍元甲》，其中飾演日本女間諜櫻子的就是魏秋樺，這部電視劇播放后，魏秋樺紅遍東南亞，后來她與米雪同行，成為第一批來內(nèi)陸做商業(yè)演出的港臺藝人。魏秋樺扮演的角色有古有今、有莊重的也有戲諧的，而尤以扮演邪派女性最為得心應(yīng)手，80年代亞視拍的《白發(fā)魔女傳》，應(yīng)該是迄今為止最早的一部，節(jié)奏表演的感覺極像戲曲。由于年代較早，制作還是較為粗糙，但老式電視劇中濃重的色彩，偏于呆滯或夸張的表演，和相對突兀的剪輯技術(shù)，卻歪打正著地為本劇罩上了一層戲曲化的光環(huán)，倒也為觀眾呈現(xiàn)出了一個真性情女子“玉羅剎”。除此之外，魏秋樺最為人所稱道的角色還有97年古天樂李若彤版《神雕俠侶》中的“黃蓉”，近年淡出娛樂圈從商。 最“小家碧玉”的白發(fā)魔女：蔡少芬 雖然由此書改編而成的電影、電視及漫畫多不勝數(shù)，但這部由TVB“當家花旦”蔡少芬出演的作品被評為年度最受歡迎劇集之一。相比蔣勤勤版的拖沓冗長，TVB的改編更注重歷史環(huán)境的塑造和人物身世的介紹，也使得劇情更為緊湊。這些年Ada(蔡少芬)演技爐火純青，變身為《珠光寶氣》中野心勃勃個性張揚的雅思，或《甄嬛傳》中笑里藏刀、穩(wěn)沉陰狠的皇后，此時的蔡少芬或許更能駕馭練霓裳這類“亦正亦邪”的角色，但彼時的蔡少芬明眸皓齒，語笑嫣然，即使一頭白發(fā)長袍也絲毫感受不到“魔女”的豪氣肅殺，滿頭的流蘇彩帶，鄰家碧玉式的劉海，典型的港式古裝扮相，再配以蔡少芬尖尖的瓜子臉，小家碧玉氣息十足，單薄的面相，稚嫩的年紀都讓人看不出練霓裳在江湖上歷練出的女強盜大姐大范兒。
馬蘇以《大唐歌飛》中溫婉歌妃出道，近年來活躍在熒幕上的作品均都市現(xiàn)代味十足。2012年，馬蘇主演的《AA制生活》、《小夫妻時代》、《北京青年》輪番登陸熒屏，無獨有偶，都是頂著bobo頭短發(fā)，操著一口京片子的現(xiàn)代都市小青年。這不禁讓我們懷疑，觀眾在看劇的時候會不會有穿越的出戲感。從曝光出的劇照來看，馬蘇的裝扮較之前諸多舊版本色彩更鮮艷，更具有現(xiàn)代感。馬蘇面相清冷，緊鎖眉頭，不茍言笑的時候凌厲感十足，紅衣白發(fā)的造型 “魔女”氣質(zhì)凸顯。吳奇隆做監(jiān)制的這版《新白發(fā)魔女傳》可能是內(nèi)陸電視劇史上從開機、殺青、到開播用時最短的電視劇了，邊播邊制作，尤其是武俠劇大量特技的要求也讓觀眾為該劇捏一把汗，此版“白發(fā)魔女”最終爭議一片，也是常理之中。
《白發(fā)魔女》原型來自于梁羽生的小說，女主角練霓裳是一名孤兒，由母狼養(yǎng)大，后來被凌云鳳收養(yǎng)，傳了一手詭異奇麗的反天山劍法。練霓裳出道后即靠一手絕世劍法成為綠林領(lǐng)袖，其統(tǒng)領(lǐng)群雄的辦法基本是以暴制暴，不服者即為她劍下亡魂，人稱“玉羅剎”。后愛上官家子弟卓一航，但兩人由于正邪殊途，最終走向決裂，練霓裳一夜之間變白發(fā)，更成為武俠歷史上最經(jīng)典悲劇瞬間！本書被多次拍攝成電視劇和電影，那么扮演白發(fā)魔女的美女紅星有哪些呢？下面就讓我們來看一看！ 最新最魔幻的白發(fā)魔女：范冰冰 《白發(fā)魔女之明月天國》最近曝光一組范冰冰的白發(fā)造型劇照，圖中范冰冰白發(fā)飄飄，藍綠色的瞳孔透出魔女的野性與靈氣，其白發(fā)妖異的造型不禁讓人想起92年版《白發(fā)魔女傳》中的演繹。據(jù)了解，新《白發(fā)魔女傳》在造型方面，除了出色的妝化，電腦特技也起了很大的作用，而在此前曝光的預(yù)告片中，練霓裳青絲寸寸變白的片段，在特技的渲染下，顯得極其細膩真實，如果在大銀幕上觀看相信會更加很震撼。 范冰冰飾演的練霓裳為愛白頭，一頭銀發(fā)迎風飛舞，身著喜慶的紅色嫁衣，手中卻拿著利劍，藍綠色的眼眸透露出悲傷與決絕，白發(fā)藍眼格外妖冶，并帶有幾分魔幻色彩。對此范冰冰表示，自己此次的表演會把經(jīng)典放心中，不會借鑒而是加入了諸多新元素，打造全新的故事。 最“咆哮”的白發(fā)魔女：蔣勤勤。 提起蔣勤勤版白發(fā)魔女，相信觀眾耳邊一定會條件反射回蕩起“一航~~一航~~”的叫聲，兩個主角輪番相互折磨，就沒有半集消停。但或許因為蔣勤勤一襲白衣從天而降的倩影實在太仙太驚艷，或許因為這份兒狗血正迎合了那一代文藝青年普通青年甚至二逼青年對愛情不切實際的幻想，這一版夾雜著怪異造型和白爛武打的臺灣言情片，成為了很多人心中“最欲罷不能”的《白發(fā)魔女傳》，而蔣勤勤歷練之后在熒幕上也多了一份駕馭，擺脫聲嘶力竭的咆哮式表演，在此后的《風云》和《喬家大院》中終于修煉得溫潤如玉。拋開種種瑕疵，這部劇被太多小年青兒奉為愛情啟蒙寶典，且不說這種恨不能一波十折的狗血劇情在此后無數(shù)臺灣偶像劇中沿用不衰，單是蔣勤勤足踏白綾天外飛仙似的出場鏡頭，七年后還在被張紀中原封不動挪用到《新神雕俠侶》中小龍女身上，不得不說本劇在渲染愛情上做足了功夫，與脫自于同一娘胎的潘迎紫版本，本劇也選擇了練霓裳卓一航相攜歸隱江湖的團圓結(jié)局。 最邪媚的白發(fā)魔女：林青霞 港人云：男愛張國榮，女羨林青霞，90年代初林青霞張國榮兩位璧人親身上陣，將這絕代佳話演繹為兩部影。一看劇照便知畫面何其唯美，服裝場景設(shè)計均很激艷，林青霞眼妝上揚凌厲非凡、有凄狠決絕，也有媚眼如絲。作為香港電影界唯一能橫跨文藝、武俠兩種不同電影風格且走紅時間最長的女明星，林青霞與生俱來的貴族氣息、慵懶、邪魅都在片中一覽無遺。與林青霞在《新龍門客?！泛汀稏|方不敗》中相映成輝，“白發(fā)
魔女”也是經(jīng)典的青霞式英氣角色，林青霞應(yīng)該是所有版本中把練霓裳亦正亦邪的氣質(zhì)表現(xiàn)的最淋漓盡致的一個。影片相對于TVB和臺版的狗血苦情改編，導(dǎo)演于仁泰把對香港新浪潮電影中的個人意識化表達發(fā)揮到極致，也是對原著最顛覆的一個版本，影片極少有自然光，林青霞的烈焰凌厲在深深的藍黑色調(diào)中更顯邪媚。 馬蘇版“白發(fā)魔女”造型 馬蘇版“白發(fā)魔女”造型 最“穿越”的白發(fā)魔女：馬蘇 馬蘇以《大唐歌飛》中溫婉歌妃出道，近年來活躍在熒幕上的作品均都市現(xiàn)代味十足。2012年，馬蘇主演的《AA制生活》、《小夫妻時代》、《北京青年》輪番登陸熒屏，無獨有偶，都是頂著bobo頭短發(fā)，操著一口京片子的現(xiàn)代都市小青年。這不禁讓我們懷疑，觀眾在看劇的時候會不會有穿越的出戲感。從曝光出的劇照來看，馬蘇的裝扮較之前諸多舊版本色彩更鮮艷，更具有現(xiàn)代感。馬蘇面相清冷，緊鎖眉頭，不茍言笑的時候凌厲感十足，紅衣白發(fā)的造型 “魔女”氣質(zhì)凸顯。吳奇隆做監(jiān)制的這版《新白發(fā)魔女傳》可能是內(nèi)陸電視劇史上從開機、殺青、到開播用時最短的電視劇了，邊播邊制作，尤其是武俠劇大量特技的要求也讓觀眾為該劇捏一把汗，此版“白發(fā)魔女”最終爭議一片，也是常理之中。 最符合原著的白發(fā)魔女：鮑起靜 要論鮑起靜電影事業(yè)的高峰，不是《天水圍的日與夜》，而是《白發(fā)魔女傳》。這是部典型的左派電影，作風質(zhì)樸，規(guī)矩方正，洋溢著文人氣息，但這卻是《白發(fā)魔女》改編影視版本中最接近原著的一個，也曾得到梁羽生的贊許。相對于林青霞版白發(fā)魔女的妖邪和嫵媚，鮑起靜版更像是被逼“革命”的大家閨秀。雖然是港人制作，但放在內(nèi)陸八十年武俠片里看不出一絲異樣，該片在香港反響不大，卻在內(nèi)陸公映時引起巨大轟動。鮑起靜蒙著白面紗淺笑的樣子，留在了很多人的記憶里。片中練霓裳和卓一航雖然沒有走在一起，但飾演這兩位的鮑起靜和方平卻在戲外喜結(jié)良緣。另外值得一提的是，本片取景黃山拍攝時巧遇鄧小平探班，鮑起靜和方平也成為唯一和鄧小平合影過的香港演員。 最清純的白發(fā)魔女：潘迎紫 很多人并不知道潘迎紫還演過白發(fā)魔女。是的，潘迎紫與孟飛繼《神雕俠侶》后合作的這部《神州俠侶》也是以《白發(fā)魔女》為藍本創(chuàng)作的。只是當年梁羽生的小說在臺灣尚未解禁，因此主創(chuàng)將人物名稱和性格、劇情走向都做了大幅度的修改，這也是唯一一版不以原著名命名的“白發(fā)魔女”影視改編本?；蛟S是潘迎紫此前的小龍女太過深入人心，也或許是她娃娃似的不老童顏，你幾乎在她所塑造的“蕭玉雪”看不到一絲野性和邪氣，加之《神雕俠侶》的原班人馬制作，從搭檔演員再到道具服裝都有一脈承繼性，因此這是最具“小龍女氣質(zhì)”的“白發(fā)魔女。”另外，本劇導(dǎo)演和編劇還在《神州俠侶》的基礎(chǔ)上再次名正言順翻拍了一版，這就是后來1999年的蔣勤勤版。 最戲曲化的白發(fā)魔女：魏秋樺 你一定記得十幾年前
最符合原著的白發(fā)魔女：鮑起靜
要論鮑起靜電影事業(yè)的高峰，不是《天水圍的日與夜》，而是《白發(fā)魔女傳》。這是部典型的左派電影，作風質(zhì)樸，規(guī)矩方正，洋溢著文人氣息，但這卻是《白發(fā)魔女》改編影視版本中最接近原著的一個，也曾得到梁羽生的贊許。相對于林青霞版白發(fā)魔女的妖邪和嫵媚，鮑起靜版更像是被逼“革命”的大家閨秀。雖然是港人制作，但放在內(nèi)陸八十年武俠片里看不出一絲異樣，該片在香港反響不大，卻在內(nèi)陸公映時引起巨大轟動。鮑起靜蒙著白面紗淺笑的樣子，留在了很多人的記憶里。片中練霓裳和卓一航雖然沒有走在一起，但飾演這兩位的鮑起靜和方平卻在戲外喜結(jié)良緣。另外值得一提的是，本片取景黃山拍攝時巧遇鄧小平探班，鮑起靜和方平也成為唯一和鄧小平合影過的香港演員。
《白發(fā)魔女》原型來自于梁羽生的小說，女主角練霓裳是一名孤兒，由母狼養(yǎng)大，后來被凌云鳳收養(yǎng)，傳了一手詭異奇麗的反天山劍法。練霓裳出道后即靠一手絕世劍法成為綠林領(lǐng)袖，其統(tǒng)領(lǐng)群雄的辦法基本是以暴制暴，不服者即為她劍下亡魂，人稱“玉羅剎”。后愛上官家子弟卓一航，但兩人由于正邪殊途，最終走向決裂，練霓裳一夜之間變白發(fā)，更成為武俠歷史上最經(jīng)典悲劇瞬間！本書被多次拍攝成電視劇和電影，那么扮演白發(fā)魔女的美女紅星有哪些呢？下面就讓我們來看一看！ 最新最魔幻的白發(fā)魔女：范冰冰 《白發(fā)魔女之明月天國》最近曝光一組范冰冰的白發(fā)造型劇照，圖中范冰冰白發(fā)飄飄，藍綠色的瞳孔透出魔女的野性與靈氣，其白發(fā)妖異的造型不禁讓人想起92年版《白發(fā)魔女傳》中的演繹。據(jù)了解，新《白發(fā)魔女傳》在造型方面，除了出色的妝化，電腦特技也起了很大的作用，而在此前曝光的預(yù)告片中，練霓裳青絲寸寸變白的片段，在特技的渲染下，顯得極其細膩真實，如果在大銀幕上觀看相信會更加很震撼。 范冰冰飾演的練霓裳為愛白頭，一頭銀發(fā)迎風飛舞，身著喜慶的紅色嫁衣，手中卻拿著利劍，藍綠色的眼眸透露出悲傷與決絕，白發(fā)藍眼格外妖冶，并帶有幾分魔幻色彩。對此范冰冰表示，自己此次的表演會把經(jīng)典放心中，不會借鑒而是加入了諸多新元素，打造全新的故事。 最“咆哮”的白發(fā)魔女：蔣勤勤。 提起蔣勤勤版白發(fā)魔女，相信觀眾耳邊一定會條件反射回蕩起“一航~~一航~~”的叫聲，兩個主角輪番相互折磨，就沒有半集消停。但或許因為蔣勤勤一襲白衣從天而降的倩影實在太仙太驚艷，或許因為這份兒狗血正迎合了那一代文藝青年普通青年甚至二逼青年對愛情不切實際的幻想，這一版夾雜著怪異造型和白爛武打的臺灣言情片，成為了很多人心中“最欲罷不能”的《白發(fā)魔女傳》，而蔣勤勤歷練之后在熒幕上也多了一份駕馭，擺脫聲嘶力竭的咆哮式表演，在此后的《風云》和《喬家大院》中終于修煉得溫潤如玉。拋開種種瑕疵，這部劇被太多小年青兒奉為愛情啟蒙寶典，且不說這種恨不能一波十折的狗血劇情在此后無數(shù)臺灣偶像劇中沿用不衰，單是蔣勤勤足踏白綾天外飛仙似的出場鏡頭，七年后還在被張紀中原封不動挪用到《新神雕俠侶》中小龍女身上，不得不說本劇在渲染愛情上做足了功夫，與脫自于同一娘胎的潘迎紫版本，本劇也選擇了練霓裳卓一航相攜歸隱江湖的團圓結(jié)局。 最邪媚的白發(fā)魔女：林青霞 港人云：男愛張國榮，女羨林青霞，90年代初林青霞張國榮兩位璧人親身上陣，將這絕代佳話演繹為兩部影。一看劇照便知畫面何其唯美，服裝場景設(shè)計均很激艷，林青霞眼妝上揚凌厲非凡、有凄狠決絕，也有媚眼如絲。作為香港電影界唯一能橫跨文藝、武俠兩種不同電影風格且走紅時間最長的女明星，林青霞與生俱來的貴族氣息、慵懶、邪魅都在片中一覽無遺。與林青霞在《新龍門客棧》和《東方不敗》中相映成輝，“白發(fā)
魔女”也是經(jīng)典的青霞式英氣角色，林青霞應(yīng)該是所有版本中把練霓裳亦正亦邪的氣質(zhì)表現(xiàn)的最淋漓盡致的一個。影片相對于TVB和臺版的狗血苦情改編，導(dǎo)演于仁泰把對香港新浪潮電影中的個人意識化表達發(fā)揮到極致，也是對原著最顛覆的一個版本，影片極少有自然光，林青霞的烈焰凌厲在深深的藍黑色調(diào)中更顯邪媚。 馬蘇版“白發(fā)魔女”造型 馬蘇版“白發(fā)魔女”造型 最“穿越”的白發(fā)魔女：馬蘇 馬蘇以《大唐歌飛》中溫婉歌妃出道，近年來活躍在熒幕上的作品均都市現(xiàn)代味十足。2012年，馬蘇主演的《AA制生活》、《小夫妻時代》、《北京青年》輪番登陸熒屏，無獨有偶，都是頂著bobo頭短發(fā)，操著一口京片子的現(xiàn)代都市小青年。這不禁讓我們懷疑，觀眾在看劇的時候會不會有穿越的出戲感。從曝光出的劇照來看，馬蘇的裝扮較之前諸多舊版本色彩更鮮艷，更具有現(xiàn)代感。馬蘇面相清冷，緊鎖眉頭，不茍言笑的時候凌厲感十足，紅衣白發(fā)的造型 “魔女”氣質(zhì)凸顯。吳奇隆做監(jiān)制的這版《新白發(fā)魔女傳》可能是內(nèi)陸電視劇史上從開機、殺青、到開播用時最短的電視劇了，邊播邊制作，尤其是武俠劇大量特技的要求也讓觀眾為該劇捏一把汗，此版“白發(fā)魔女”最終爭議一片，也是常理之中。 最符合原著的白發(fā)魔女：鮑起靜 要論鮑起靜電影事業(yè)的高峰，不是《天水圍的日與夜》，而是《白發(fā)魔女傳》。這是部典型的左派電影，作風質(zhì)樸，規(guī)矩方正，洋溢著文人氣息，但這卻是《白發(fā)魔女》改編影視版本中最接近原著的一個，也曾得到梁羽生的贊許。相對于林青霞版白發(fā)魔女的妖邪和嫵媚，鮑起靜版更像是被逼“革命”的大家閨秀。雖然是港人制作，但放在內(nèi)陸八十年武俠片里看不出一絲異樣，該片在香港反響不大，卻在內(nèi)陸公映時引起巨大轟動。鮑起靜蒙著白面紗淺笑的樣子，留在了很多人的記憶里。片中練霓裳和卓一航雖然沒有走在一起，但飾演這兩位的鮑起靜和方平卻在戲外喜結(jié)良緣。另外值得一提的是，本片取景黃山拍攝時巧遇鄧小平探班，鮑起靜和方平也成為唯一和鄧小平合影過的香港演員。 最清純的白發(fā)魔女：潘迎紫 很多人并不知道潘迎紫還演過白發(fā)魔女。是的，潘迎紫與孟飛繼《神雕俠侶》后合作的這部《神州俠侶》也是以《白發(fā)魔女》為藍本創(chuàng)作的。只是當年梁羽生的小說在臺灣尚未解禁，因此主創(chuàng)將人物名稱和性格、劇情走向都做了大幅度的修改，這也是唯一一版不以原著名命名的“白發(fā)魔女”影視改編本。或許是潘迎紫此前的小龍女太過深入人心，也或許是她娃娃似的不老童顏，你幾乎在她所塑造的“蕭玉雪”看不到一絲野性和邪氣，加之《神雕俠侶》的原班人馬制作，從搭檔演員再到道具服裝都有一脈承繼性，因此這是最具“小龍女氣質(zhì)”的“白發(fā)魔女?！绷硗猓緞?dǎo)演和編劇還在《神州俠侶》的基礎(chǔ)上再次名正言順翻拍了一版，這就是后來1999年的蔣勤勤版。 最戲曲化的白發(fā)魔女：魏秋樺 你一定記得十幾年前
轟動一時的電視連續(xù)劇《霍元甲》，其中飾演日本女間諜櫻子的就是魏秋樺，這部電視劇播放后，魏秋樺紅遍東南亞，后來她與米雪同行，成為第一批來內(nèi)陸做商業(yè)演出的港臺藝人。魏秋樺扮演的角色有古有今、有莊重的也有戲諧的，而尤以扮演邪派女性最為得心應(yīng)手，80年代亞視拍的《白發(fā)魔女傳》，應(yīng)該是迄今為止最早的一部，節(jié)奏表演的感覺極像戲曲。由于年代較早，制作還是較為粗糙，但老式電視劇中濃重的色彩，偏于呆滯或夸張的表演，和相對突兀的剪輯技術(shù)，卻歪打正著地為本劇罩上了一層戲曲化的光環(huán)，倒也為觀眾呈現(xiàn)出了一個真性情女子“玉羅剎”。除此之外，魏秋樺最為人所稱道的角色還有97年古天樂李若彤版《神雕俠侶》中的“黃蓉”，近年淡出娛樂圈從商。 最“小家碧玉”的白發(fā)魔女：蔡少芬 雖然由此書改編而成的電影、電視及漫畫多不勝數(shù)，但這部由TVB“當家花旦”蔡少芬出演的作品被評為年度最受歡迎劇集之一。相比蔣勤勤版的拖沓冗長，TVB的改編更注重歷史環(huán)境的塑造和人物身世的介紹，也使得劇情更為緊湊。這些年Ada(蔡少芬)演技爐火純青，變身為《珠光寶氣》中野心勃勃個性張揚的雅思，或《甄嬛傳》中笑里藏刀、穩(wěn)沉陰狠的皇后，此時的蔡少芬或許更能駕馭練霓裳這類“亦正亦邪”的角色，但彼時的蔡少芬明眸皓齒，語笑嫣然，即使一頭白發(fā)長袍也絲毫感受不到“魔女”的豪氣肅殺，滿頭的流蘇彩帶，鄰家碧玉式的劉海，典型的港式古裝扮相，再配以蔡少芬尖尖的瓜子臉，小家碧玉氣息十足，單薄的面相，稚嫩的年紀都讓人看不出練霓裳在江湖上歷練出的女強盜大姐大范兒。
轟動一時的電視連續(xù)劇《霍元甲》，其中飾演日本女間諜櫻子的就是魏秋樺，這部電視劇播放后，魏秋樺紅遍東南亞，后來她與米雪同行，成為第一批來內(nèi)陸做商業(yè)演出的港臺藝人。魏秋樺扮演的角色有古有今、有莊重的也有戲諧的，而尤以扮演邪派女性最為得心應(yīng)手，80年代亞視拍的《白發(fā)魔女傳》，應(yīng)該是迄今為止最早的一部，節(jié)奏表演的感覺極像戲曲。由于年代較早，制作還是較為粗糙，但老式電視劇中濃重的色彩，偏于呆滯或夸張的表演，和相對突兀的剪輯技術(shù)，卻歪打正著地為本劇罩上了一層戲曲化的光環(huán)，倒也為觀眾呈現(xiàn)出了一個真性情女子“玉羅剎”。除此之外，魏秋樺最為人所稱道的角色還有97年古天樂李若彤版《神雕俠侶》中的“黃蓉”，近年淡出娛樂圈從商。 最“小家碧玉”的白發(fā)魔女：蔡少芬 雖然由此書改編而成的電影、電視及漫畫多不勝數(shù)，但這部由TVB“當家花旦”蔡少芬出演的作品被評為年度最受歡迎劇集之一。相比蔣勤勤版的拖沓冗長，TVB的改編更注重歷史環(huán)境的塑造和人物身世的介紹，也使得劇情更為緊湊。這些年Ada(蔡少芬)演技爐火純青，變身為《珠光寶氣》中野心勃勃個性張揚的雅思，或《甄嬛傳》中笑里藏刀、穩(wěn)沉陰狠的皇后，此時的蔡少芬或許更能駕馭練霓裳這類“亦正亦邪”的角色，但彼時的蔡少芬明眸皓齒，語笑嫣然，即使一頭白發(fā)長袍也絲毫感受不到“魔女”的豪氣肅殺，滿頭的流蘇彩帶，鄰家碧玉式的劉海，典型的港式古裝扮相，再配以蔡少芬尖尖的瓜子臉，小家碧玉氣息十足，單薄的面相，稚嫩的年紀都讓人看不出練霓裳在江湖上歷練出的女強盜大姐大范兒。最清純的白發(fā)魔女：潘迎紫
很多人并不知道潘迎紫還演過白發(fā)魔女。是的，潘迎紫與孟飛繼《神雕俠侶》后合作的這部《神州俠侶》也是以《白發(fā)魔女》為藍本創(chuàng)作的。只是當年梁羽生的小說在臺灣尚未解禁，因此主創(chuàng)將人物名稱和性格、劇情走向都做了大幅度的修改，這也是唯一一版不以原著名命名的“白發(fā)魔女”影視改編本?；蛟S是潘迎紫此前的小龍女太過深入人心，也或許是她娃娃似的不老童顏，你幾乎在她所塑造的“蕭玉雪”看不到一絲野性和邪氣，加之《神雕俠侶》的原班人馬制作，從搭檔演員再到道具服裝都有一脈承繼性，因此這是最具“小龍女氣質(zhì)”的“白發(fā)魔女。”另外，本劇導(dǎo)演和編劇還在《神州俠侶》的基礎(chǔ)上再次名正言順翻拍了一版，這就是后來1999年的蔣勤勤版。
《白發(fā)魔女》原型來自于梁羽生的小說，女主角練霓裳是一名孤兒，由母狼養(yǎng)大，后來被凌云鳳收養(yǎng)，傳了一手詭異奇麗的反天山劍法。練霓裳出道后即靠一手絕世劍法成為綠林領(lǐng)袖，其統(tǒng)領(lǐng)群雄的辦法基本是以暴制暴，不服者即為她劍下亡魂，人稱“玉羅剎”。后愛上官家子弟卓一航，但兩人由于正邪殊途，最終走向決裂，練霓裳一夜之間變白發(fā)，更成為武俠歷史上最經(jīng)典悲劇瞬間！本書被多次拍攝成電視劇和電影，那么扮演白發(fā)魔女的美女紅星有哪些呢？下面就讓我們來看一看！ 最新最魔幻的白發(fā)魔女：范冰冰 《白發(fā)魔女之明月天國》最近曝光一組范冰冰的白發(fā)造型劇照，圖中范冰冰白發(fā)飄飄，藍綠色的瞳孔透出魔女的野性與靈氣，其白發(fā)妖異的造型不禁讓人想起92年版《白發(fā)魔女傳》中的演繹。據(jù)了解，新《白發(fā)魔女傳》在造型方面，除了出色的妝化，電腦特技也起了很大的作用，而在此前曝光的預(yù)告片中，練霓裳青絲寸寸變白的片段，在特技的渲染下，顯得極其細膩真實，如果在大銀幕上觀看相信會更加很震撼。 范冰冰飾演的練霓裳為愛白頭，一頭銀發(fā)迎風飛舞，身著喜慶的紅色嫁衣，手中卻拿著利劍，藍綠色的眼眸透露出悲傷與決絕，白發(fā)藍眼格外妖冶，并帶有幾分魔幻色彩。對此范冰冰表示，自己此次的表演會把經(jīng)典放心中，不會借鑒而是加入了諸多新元素，打造全新的故事。 最“咆哮”的白發(fā)魔女：蔣勤勤。 提起蔣勤勤版白發(fā)魔女，相信觀眾耳邊一定會條件反射回蕩起“一航~~一航~~”的叫聲，兩個主角輪番相互折磨，就沒有半集消停。但或許因為蔣勤勤一襲白衣從天而降的倩影實在太仙太驚艷，或許因為這份兒狗血正迎合了那一代文藝青年普通青年甚至二逼青年對愛情不切實際的幻想，這一版夾雜著怪異造型和白爛武打的臺灣言情片，成為了很多人心中“最欲罷不能”的《白發(fā)魔女傳》，而蔣勤勤歷練之后在熒幕上也多了一份駕馭，擺脫聲嘶力竭的咆哮式表演，在此后的《風云》和《喬家大院》中終于修煉得溫潤如玉。拋開種種瑕疵，這部劇被太多小年青兒奉為愛情啟蒙寶典，且不說這種恨不能一波十折的狗血劇情在此后無數(shù)臺灣偶像劇中沿用不衰，單是蔣勤勤足踏白綾天外飛仙似的出場鏡頭，七年后還在被張紀中原封不動挪用到《新神雕俠侶》中小龍女身上，不得不說本劇在渲染愛情上做足了功夫，與脫自于同一娘胎的潘迎紫版本，本劇也選擇了練霓裳卓一航相攜歸隱江湖的團圓結(jié)局。 最邪媚的白發(fā)魔女：林青霞 港人云：男愛張國榮，女羨林青霞，90年代初林青霞張國榮兩位璧人親身上陣，將這絕代佳話演繹為兩部影。一看劇照便知畫面何其唯美，服裝場景設(shè)計均很激艷，林青霞眼妝上揚凌厲非凡、有凄狠決絕，也有媚眼如絲。作為香港電影界唯一能橫跨文藝、武俠兩種不同電影風格且走紅時間最長的女明星，林青霞與生俱來的貴族氣息、慵懶、邪魅都在片中一覽無遺。與林青霞在《新龍門客?！泛汀稏|方不敗》中相映成輝，“白發(fā)
魔女”也是經(jīng)典的青霞式英氣角色，林青霞應(yīng)該是所有版本中把練霓裳亦正亦邪的氣質(zhì)表現(xiàn)的最淋漓盡致的一個。影片相對于TVB和臺版的狗血苦情改編，導(dǎo)演于仁泰把對香港新浪潮電影中的個人意識化表達發(fā)揮到極致，也是對原著最顛覆的一個版本，影片極少有自然光，林青霞的烈焰凌厲在深深的藍黑色調(diào)中更顯邪媚。 馬蘇版“白發(fā)魔女”造型 馬蘇版“白發(fā)魔女”造型 最“穿越”的白發(fā)魔女：馬蘇 馬蘇以《大唐歌飛》中溫婉歌妃出道，近年來活躍在熒幕上的作品均都市現(xiàn)代味十足。2012年，馬蘇主演的《AA制生活》、《小夫妻時代》、《北京青年》輪番登陸熒屏，無獨有偶，都是頂著bobo頭短發(fā)，操著一口京片子的現(xiàn)代都市小青年。這不禁讓我們懷疑，觀眾在看劇的時候會不會有穿越的出戲感。從曝光出的劇照來看，馬蘇的裝扮較之前諸多舊版本色彩更鮮艷，更具有現(xiàn)代感。馬蘇面相清冷，緊鎖眉頭，不茍言笑的時候凌厲感十足，紅衣白發(fā)的造型 “魔女”氣質(zhì)凸顯。吳奇隆做監(jiān)制的這版《新白發(fā)魔女傳》可能是內(nèi)陸電視劇史上從開機、殺青、到開播用時最短的電視劇了，邊播邊制作，尤其是武俠劇大量特技的要求也讓觀眾為該劇捏一把汗，此版“白發(fā)魔女”最終爭議一片，也是常理之中。 最符合原著的白發(fā)魔女：鮑起靜 要論鮑起靜電影事業(yè)的高峰，不是《天水圍的日與夜》，而是《白發(fā)魔女傳》。這是部典型的左派電影，作風質(zhì)樸，規(guī)矩方正，洋溢著文人氣息，但這卻是《白發(fā)魔女》改編影視版本中最接近原著的一個，也曾得到梁羽生的贊許。相對于林青霞版白發(fā)魔女的妖邪和嫵媚，鮑起靜版更像是被逼“革命”的大家閨秀。雖然是港人制作，但放在內(nèi)陸八十年武俠片里看不出一絲異樣，該片在香港反響不大，卻在內(nèi)陸公映時引起巨大轟動。鮑起靜蒙著白面紗淺笑的樣子，留在了很多人的記憶里。片中練霓裳和卓一航雖然沒有走在一起，但飾演這兩位的鮑起靜和方平卻在戲外喜結(jié)良緣。另外值得一提的是，本片取景黃山拍攝時巧遇鄧小平探班，鮑起靜和方平也成為唯一和鄧小平合影過的香港演員。 最清純的白發(fā)魔女：潘迎紫 很多人并不知道潘迎紫還演過白發(fā)魔女。是的，潘迎紫與孟飛繼《神雕俠侶》后合作的這部《神州俠侶》也是以《白發(fā)魔女》為藍本創(chuàng)作的。只是當年梁羽生的小說在臺灣尚未解禁，因此主創(chuàng)將人物名稱和性格、劇情走向都做了大幅度的修改，這也是唯一一版不以原著名命名的“白發(fā)魔女”影視改編本?；蛟S是潘迎紫此前的小龍女太過深入人心，也或許是她娃娃似的不老童顏，你幾乎在她所塑造的“蕭玉雪”看不到一絲野性和邪氣，加之《神雕俠侶》的原班人馬制作，從搭檔演員再到道具服裝都有一脈承繼性，因此這是最具“小龍女氣質(zhì)”的“白發(fā)魔女?！绷硗?，本劇導(dǎo)演和編劇還在《神州俠侶》的基礎(chǔ)上再次名正言順翻拍了一版，這就是后來1999年的蔣勤勤版。 最戲曲化的白發(fā)魔女：魏秋樺 你一定記得十幾年前
轟動一時的電視連續(xù)劇《霍元甲》，其中飾演日本女間諜櫻子的就是魏秋樺，這部電視劇播放后，魏秋樺紅遍東南亞，后來她與米雪同行，成為第一批來內(nèi)陸做商業(yè)演出的港臺藝人。魏秋樺扮演的角色有古有今、有莊重的也有戲諧的，而尤以扮演邪派女性最為得心應(yīng)手，80年代亞視拍的《白發(fā)魔女傳》，應(yīng)該是迄今為止最早的一部，節(jié)奏表演的感覺極像戲曲。由于年代較早，制作還是較為粗糙，但老式電視劇中濃重的色彩，偏于呆滯或夸張的表演，和相對突兀的剪輯技術(shù)，卻歪打正著地為本劇罩上了一層戲曲化的光環(huán)，倒也為觀眾呈現(xiàn)出了一個真性情女子“玉羅剎”。除此之外，魏秋樺最為人所稱道的角色還有97年古天樂李若彤版《神雕俠侶》中的“黃蓉”，近年淡出娛樂圈從商。 最“小家碧玉”的白發(fā)魔女：蔡少芬 雖然由此書改編而成的電影、電視及漫畫多不勝數(shù)，但這部由TVB“當家花旦”蔡少芬出演的作品被評為年度最受歡迎劇集之一。相比蔣勤勤版的拖沓冗長，TVB的改編更注重歷史環(huán)境的塑造和人物身世的介紹，也使得劇情更為緊湊。這些年Ada(蔡少芬)演技爐火純青，變身為《珠光寶氣》中野心勃勃個性張揚的雅思，或《甄嬛傳》中笑里藏刀、穩(wěn)沉陰狠的皇后，此時的蔡少芬或許更能駕馭練霓裳這類“亦正亦邪”的角色，但彼時的蔡少芬明眸皓齒，語笑嫣然，即使一頭白發(fā)長袍也絲毫感受不到“魔女”的豪氣肅殺，滿頭的流蘇彩帶，鄰家碧玉式的劉海，典型的港式古裝扮相，再配以蔡少芬尖尖的瓜子臉，小家碧玉氣息十足，單薄的面相，稚嫩的年紀都讓人看不出練霓裳在江湖上歷練出的女強盜大姐大范兒。最戲曲化的白發(fā)魔女：魏秋樺
你一定記得十幾年前轟動一時的電視連續(xù)劇《霍元甲》，其中飾演日本女間諜櫻子的就是魏秋樺，這部電視劇播放后，魏秋樺紅遍東南亞，后來她與米雪同行，成為第一批來內(nèi)陸做商業(yè)演出的港臺藝人。魏秋樺扮演的角色有古有今、有莊重的也有戲諧的，而尤以扮演邪派女性最為得心應(yīng)手，80年代亞視拍的《白發(fā)魔女傳》，應(yīng)該是迄今為止最早的一部，節(jié)奏表演的感覺極像戲曲。由于年代較早，制作還是較為粗糙，但老式電視劇中濃重的色彩，偏于呆滯或夸張的表演，和相對突兀的剪輯技術(shù)，卻歪打正著地為本劇罩上了一層戲曲化的光環(huán)，倒也為觀眾呈現(xiàn)出了一個真性情女子“玉羅剎”。除此之外，魏秋樺最為人所稱道的角色還有97年古天樂李若彤版《神雕俠侶》中的“黃蓉”，近年淡出娛樂圈從商。
魔女”也是經(jīng)典的青霞式英氣角色，林青霞應(yīng)該是所有版本中把練霓裳亦正亦邪的氣質(zhì)表現(xiàn)的最淋漓盡致的一個。影片相對于TVB和臺版的狗血苦情改編，導(dǎo)演于仁泰把對香港新浪潮電影中的個人意識化表達發(fā)揮到極致，也是對原著最顛覆的一個版本，影片極少有自然光，林青霞的烈焰凌厲在深深的藍黑色調(diào)中更顯邪媚。 馬蘇版“白發(fā)魔女”造型 馬蘇版“白發(fā)魔女”造型 最“穿越”的白發(fā)魔女：馬蘇 馬蘇以《大唐歌飛》中溫婉歌妃出道，近年來活躍在熒幕上的作品均都市現(xiàn)代味十足。2012年，馬蘇主演的《AA制生活》、《小夫妻時代》、《北京青年》輪番登陸熒屏，無獨有偶，都是頂著bobo頭短發(fā)，操著一口京片子的現(xiàn)代都市小青年。這不禁讓我們懷疑，觀眾在看劇的時候會不會有穿越的出戲感。從曝光出的劇照來看，馬蘇的裝扮較之前諸多舊版本色彩更鮮艷，更具有現(xiàn)代感。馬蘇面相清冷，緊鎖眉頭，不茍言笑的時候凌厲感十足，紅衣白發(fā)的造型 “魔女”氣質(zhì)凸顯。吳奇隆做監(jiān)制的這版《新白發(fā)魔女傳》可能是內(nèi)陸電視劇史上從開機、殺青、到開播用時最短的電視劇了，邊播邊制作，尤其是武俠劇大量特技的要求也讓觀眾為該劇捏一把汗，此版“白發(fā)魔女”最終爭議一片，也是常理之中。 最符合原著的白發(fā)魔女：鮑起靜 要論鮑起靜電影事業(yè)的高峰，不是《天水圍的日與夜》，而是《白發(fā)魔女傳》。這是部典型的左派電影，作風質(zhì)樸，規(guī)矩方正，洋溢著文人氣息，但這卻是《白發(fā)魔女》改編影視版本中最接近原著的一個，也曾得到梁羽生的贊許。相對于林青霞版白發(fā)魔女的妖邪和嫵媚，鮑起靜版更像是被逼“革命”的大家閨秀。雖然是港人制作，但放在內(nèi)陸八十年武俠片里看不出一絲異樣，該片在香港反響不大，卻在內(nèi)陸公映時引起巨大轟動。鮑起靜蒙著白面紗淺笑的樣子，留在了很多人的記憶里。片中練霓裳和卓一航雖然沒有走在一起，但飾演這兩位的鮑起靜和方平卻在戲外喜結(jié)良緣。另外值得一提的是，本片取景黃山拍攝時巧遇鄧小平探班，鮑起靜和方平也成為唯一和鄧小平合影過的香港演員。 最清純的白發(fā)魔女：潘迎紫 很多人并不知道潘迎紫還演過白發(fā)魔女。是的，潘迎紫與孟飛繼《神雕俠侶》后合作的這部《神州俠侶》也是以《白發(fā)魔女》為藍本創(chuàng)作的。只是當年梁羽生的小說在臺灣尚未解禁，因此主創(chuàng)將人物名稱和性格、劇情走向都做了大幅度的修改，這也是唯一一版不以原著名命名的“白發(fā)魔女”影視改編本。或許是潘迎紫此前的小龍女太過深入人心，也或許是她娃娃似的不老童顏，你幾乎在她所塑造的“蕭玉雪”看不到一絲野性和邪氣，加之《神雕俠侶》的原班人馬制作，從搭檔演員再到道具服裝都有一脈承繼性，因此這是最具“小龍女氣質(zhì)”的“白發(fā)魔女?！绷硗猓緞?dǎo)演和編劇還在《神州俠侶》的基礎(chǔ)上再次名正言順翻拍了一版，這就是后來1999年的蔣勤勤版。 最戲曲化的白發(fā)魔女：魏秋樺 你一定記得十幾年前
轟動一時的電視連續(xù)劇《霍元甲》，其中飾演日本女間諜櫻子的就是魏秋樺，這部電視劇播放后，魏秋樺紅遍東南亞，后來她與米雪同行，成為第一批來內(nèi)陸做商業(yè)演出的港臺藝人。魏秋樺扮演的角色有古有今、有莊重的也有戲諧的，而尤以扮演邪派女性最為得心應(yīng)手，80年代亞視拍的《白發(fā)魔女傳》，應(yīng)該是迄今為止最早的一部，節(jié)奏表演的感覺極像戲曲。由于年代較早，制作還是較為粗糙，但老式電視劇中濃重的色彩，偏于呆滯或夸張的表演，和相對突兀的剪輯技術(shù)，卻歪打正著地為本劇罩上了一層戲曲化的光環(huán)，倒也為觀眾呈現(xiàn)出了一個真性情女子“玉羅剎”。除此之外，魏秋樺最為人所稱道的角色還有97年古天樂李若彤版《神雕俠侶》中的“黃蓉”，近年淡出娛樂圈從商。 最“小家碧玉”的白發(fā)魔女：蔡少芬 雖然由此書改編而成的電影、電視及漫畫多不勝數(shù)，但這部由TVB“當家花旦”蔡少芬出演的作品被評為年度最受歡迎劇集之一。相比蔣勤勤版的拖沓冗長，TVB的改編更注重歷史環(huán)境的塑造和人物身世的介紹，也使得劇情更為緊湊。這些年Ada(蔡少芬)演技爐火純青，變身為《珠光寶氣》中野心勃勃個性張揚的雅思，或《甄嬛傳》中笑里藏刀、穩(wěn)沉陰狠的皇后，此時的蔡少芬或許更能駕馭練霓裳這類“亦正亦邪”的角色，但彼時的蔡少芬明眸皓齒，語笑嫣然，即使一頭白發(fā)長袍也絲毫感受不到“魔女”的豪氣肅殺，滿頭的流蘇彩帶，鄰家碧玉式的劉海，典型的港式古裝扮相，再配以蔡少芬尖尖的瓜子臉，小家碧玉氣息十足，單薄的面相，稚嫩的年紀都讓人看不出練霓裳在江湖上歷練出的女強盜大姐大范兒。
最“小家碧玉”的白發(fā)魔女：蔡少芬
《白發(fā)魔女》原型來自于梁羽生的小說，女主角練霓裳是一名孤兒，由母狼養(yǎng)大，后來被凌云鳳收養(yǎng)，傳了一手詭異奇麗的反天山劍法。練霓裳出道后即靠一手絕世劍法成為綠林領(lǐng)袖，其統(tǒng)領(lǐng)群雄的辦法基本是以暴制暴，不服者即為她劍下亡魂，人稱“玉羅剎”。后愛上官家子弟卓一航，但兩人由于正邪殊途，最終走向決裂，練霓裳一夜之間變白發(fā)，更成為武俠歷史上最經(jīng)典悲劇瞬間！本書被多次拍攝成電視劇和電影，那么扮演白發(fā)魔女的美女紅星有哪些呢？下面就讓我們來看一看！ 最新最魔幻的白發(fā)魔女：范冰冰 《白發(fā)魔女之明月天國》最近曝光一組范冰冰的白發(fā)造型劇照，圖中范冰冰白發(fā)飄飄，藍綠色的瞳孔透出魔女的野性與靈氣，其白發(fā)妖異的造型不禁讓人想起92年版《白發(fā)魔女傳》中的演繹。據(jù)了解，新《白發(fā)魔女傳》在造型方面，除了出色的妝化，電腦特技也起了很大的作用，而在此前曝光的預(yù)告片中，練霓裳青絲寸寸變白的片段，在特技的渲染下，顯得極其細膩真實，如果在大銀幕上觀看相信會更加很震撼。 范冰冰飾演的練霓裳為愛白頭，一頭銀發(fā)迎風飛舞，身著喜慶的紅色嫁衣，手中卻拿著利劍，藍綠色的眼眸透露出悲傷與決絕，白發(fā)藍眼格外妖冶，并帶有幾分魔幻色彩。對此范冰冰表示，自己此次的表演會把經(jīng)典放心中，不會借鑒而是加入了諸多新元素，打造全新的故事。 最“咆哮”的白發(fā)魔女：蔣勤勤。 提起蔣勤勤版白發(fā)魔女，相信觀眾耳邊一定會條件反射回蕩起“一航~~一航~~”的叫聲，兩個主角輪番相互折磨，就沒有半集消停。但或許因為蔣勤勤一襲白衣從天而降的倩影實在太仙太驚艷，或許因為這份兒狗血正迎合了那一代文藝青年普通青年甚至二逼青年對愛情不切實際的幻想，這一版夾雜著怪異造型和白爛武打的臺灣言情片，成為了很多人心中“最欲罷不能”的《白發(fā)魔女傳》，而蔣勤勤歷練之后在熒幕上也多了一份駕馭，擺脫聲嘶力竭的咆哮式表演，在此后的《風云》和《喬家大院》中終于修煉得溫潤如玉。拋開種種瑕疵，這部劇被太多小年青兒奉為愛情啟蒙寶典，且不說這種恨不能一波十折的狗血劇情在此后無數(shù)臺灣偶像劇中沿用不衰，單是蔣勤勤足踏白綾天外飛仙似的出場鏡頭，七年后還在被張紀中原封不動挪用到《新神雕俠侶》中小龍女身上，不得不說本劇在渲染愛情上做足了功夫，與脫自于同一娘胎的潘迎紫版本，本劇也選擇了練霓裳卓一航相攜歸隱江湖的團圓結(jié)局。 最邪媚的白發(fā)魔女：林青霞 港人云：男愛張國榮，女羨林青霞，90年代初林青霞張國榮兩位璧人親身上陣，將這絕代佳話演繹為兩部影。一看劇照便知畫面何其唯美，服裝場景設(shè)計均很激艷，林青霞眼妝上揚凌厲非凡、有凄狠決絕，也有媚眼如絲。作為香港電影界唯一能橫跨文藝、武俠兩種不同電影風格且走紅時間最長的女明星，林青霞與生俱來的貴族氣息、慵懶、邪魅都在片中一覽無遺。與林青霞在《新龍門客?！泛汀稏|方不敗》中相映成輝，“白發(fā)
雖然由此書改編而成的電影、電視及漫畫多不勝數(shù)，但這部由TVB“當家花旦”蔡少芬出演的作品被評為年度最受歡迎劇集之一。相比蔣勤勤版的拖沓冗長，TVB的改編更注重歷史環(huán)境的塑造和人物身世的介紹，也使得劇情更為緊湊。這些年Ada(蔡少芬)演技爐火純青，變身為《珠光寶氣》中野心勃勃個性張揚的雅思，或《甄嬛傳》中笑里藏刀、穩(wěn)沉陰狠的皇后，此時的蔡少芬或許更能駕馭練霓裳這類“亦正亦邪”的角色，但彼時的蔡少芬明眸皓齒，語笑嫣然，即使一頭白發(fā)長袍也絲毫感受不到“魔女”的豪氣肅殺，滿頭的流蘇彩帶，鄰家碧玉式的劉海，典型的港式古裝扮相，再配以蔡少芬尖尖的瓜子臉，小家碧玉氣息十足，單薄的面相，稚嫩的年紀都讓人看不出練霓裳在江湖上歷練出的女強盜大姐大范兒。
