從19世紀(jì)早期開始，人類便對(duì)攝影有了研究，要說最早的一張影像是《牽馬人》，它被保留在法國的國家圖書館中。由于當(dāng)時(shí)還未發(fā)明出照相機(jī)，所以是使用感光來進(jìn)行復(fù)制的影像，后來隨著時(shí)代和技術(shù)的進(jìn)步，人們可以隨時(shí)隨地地拍攝照片，用以記錄生活與美好。
然而并不是所有的拍照目的都很單純，有些人是別有用心地拍照，通過擺拍試圖要達(dá)到某種效果與目的，比如日本人為了塑造所謂的形象，在二戰(zhàn)時(shí)期擺拍了一張失敗的救人宣傳照，最后竟然還被收錄在了日本的中學(xué)教材中，這是明晃晃地想要扭曲歷史，企圖掩蓋當(dāng)年他們所做的殘暴行徑。
一般來說，擺拍是很正常的事情，但二戰(zhàn)的日軍居然恬不知恥地讓中國老人跟他擺拍，我們都知道，日本在侵華期間犯下的種種罪行，殘害了很多手無寸鐵的百姓，這是我們心中無法釋懷的事情，但日本人對(duì)此不僅沒有道歉，還一直在否認(rèn)，并意圖修改歷史事實(shí)，我們?cè)诳吹竭@張照片之后，無不感到氣憤。
那張擺拍照的背景是在侵華時(shí)期的南京，日本教材對(duì)此的描述是日軍在12月解放南京時(shí)，一位日本士兵救了深陷戰(zhàn)火中的中國老人和嬰兒，背著她們從鋼鐵大橋跑過。暫且不說這張擺拍照片有什么漏洞，僅是那幾句描述就已經(jīng)讓人怒不可遏了，“解放”南京？日本人居然無恥到這種程度，當(dāng)年日軍殘殺了我國南京三十萬的同胞，這就是日本人口中的“解放”？
我們就來看看這張照片的幾個(gè)漏洞，只要懂得一點(diǎn)照相技術(shù)的人都可以看出其中的端倪，顯然就是一張擺拍照。首先是照片中的背景，那是一座呈長四方形的鋼鐵大橋，要知道在20世紀(jì)中期，中國很少有這種類型的鋼鐵大橋，上海、廣州和天津這三座城市有之外，別的城市都沒有，何況南京當(dāng)時(shí)從未有過使用鋼架來建造的大橋，所以這個(gè)便是漏洞之一。
其次是人物的細(xì)微表情，可以看出日本士兵整體的不自然，按理說，在緊急情況之下救人，應(yīng)當(dāng)是嚴(yán)肅而又焦急的表情，而跑起來的日本士兵臉上表現(xiàn)出來的是不急不慢，甚至還有點(diǎn)小開心的表情，而且根本不叫跑，給人一種在表演踏軍步操的感覺。
第三個(gè)就是照片里的廣告字體清晰可見，沒有一絲重影，要知道按當(dāng)時(shí)的拍照技術(shù)根本做不到那樣的效果，況且還是在奔跑的情況下，要想做到防抖無重影的話，那便是停下來擺拍的，除此之外別無可能。
最后一個(gè)是老奶奶的腳，仔細(xì)觀察到她的腳是反向的，腳趾頭朝后，腳后跟朝前的狀態(tài)，莫非老奶奶的腳天生長反了？通過對(duì)比日本士兵的大腿也能知道，那是一雙比大腿還大的腳，由于當(dāng)時(shí)中國女性的傳統(tǒng)裹腳習(xí)俗，女子中根本沒有這么大的腳，能有如此大的腳便只有馬皇后托世了。
由此可以得出這位老奶奶或許不是中國人，但其臉上盡顯無奈，可能她并不想配合他們拍照，然而日本士兵想體現(xiàn)出老奶奶沒法行走的狀態(tài)，所以打折了她的腳。
從中可以看出日本人絲毫對(duì)當(dāng)年做出的惡劣行徑?jīng)]有悔改，甚至想用這張擺拍照試圖讓日本學(xué)生相信二戰(zhàn)的士兵形象是美好的，但在我們看來，純屬就是自欺欺人，歷史永遠(yuǎn)不會(huì)被掩蓋，也并不會(huì)消失。
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