北宋王希盂《千里山水圖》，如要拼接為整圖，次序?yàn)?、4、2、3
“◎寫(xiě)山水訣
黃子久散人，（公望），自號(hào)大癡，又號(hào)一峰。本姓陸，世居平江之常熟，繼永嘉黃氏。穎悟明敏，博學(xué)疆記。畫(huà)山水宗董巨，自成一家，可入逸品。其所作《寫(xiě)山水訣》，亦有理致。邇來(lái)初學(xué)小生多效之，但未有得其仿佛者，正所謂畫(huà)虎刻鵠之不成也。（釋?zhuān)寒?huà)虎類(lèi)犬，刻鵠似雞。）
近代作畫(huà)，多宗董源、李成二家筆法，樹(shù)石各不相似，學(xué)者當(dāng)盡心焉。（釋?zhuān)憾?五代南唐畫(huà)家，五代至北宋時(shí)期著名畫(huà)家，與董源、范寬并為北宋初年畫(huà)壇三大家。）
樹(shù)要四面俱有干與枝，蓋取其圓潤(rùn)。
樹(shù)要有身分，（釋?zhuān)悍种鞔?/font>）畫(huà)家謂之紐子。（釋?zhuān)杭~子意思互相聯(lián)系）要折搭得中，樹(shù)身各要有發(fā)生。
樹(shù)要偃仰稀密相間，有葉樹(shù)枝，面后背有仰枝。
畫(huà)石之法，先從淡墨起，可改可救。漸用濃墨者，為上。
石無(wú)十步。真石看三面，用方圓之法，須方多圓少。（釋?zhuān)赫媸慈妫辛Ⅲw感。）
董源坡腳下多有碎石，乃畫(huà)建康山執(zhí)，董石謂之麻皮皴。坡腳先向筆畫(huà)邊僅僅起，然后用淡墨破。其深凹處，著色不離乎此。石著色要重。（釋?zhuān)航瞪綀?zhí)，指江南山水，不求高峻。注意石著色要重，重不等于濃，意為反復(fù)著筆以見(jiàn)重。）
董源小山石，謂之礬頭。山中有云氣，此皆金陵山景。皴法要滲軟，下有沙
地，用淡墨掃屈曲之，再用淡墨破。（釋?zhuān)旱\頭系山水畫(huà)技法之一，指畫(huà)山頂?shù)氖^，形如礬石頂部的結(jié)晶，淡而似有光澤。）
山論三遠(yuǎn)，從下相連不斷，謂之平遠(yuǎn)。從近隔開(kāi)相對(duì)，謂之闊遠(yuǎn)。從山外遠(yuǎn)景，謂之高遠(yuǎn)。
山水中用筆法，謂之筋骨相連，有筆有墨之分。用描處糊突其筆，謂之有墨。
水筆不動(dòng)描法，謂之有筆。此畫(huà)家緊要處。山石樹(shù)木皆用此。大概樹(shù)要填空（去聲）。小樹(shù)大樹(shù)，一偃一仰，向背濃淡，各不少相犯。繁處間疏處，須要得中。若畫(huà)得純熟，自然筆法出現(xiàn)。
畫(huà)石之妙，用勝黃水浸入墨筆，自然潤(rùn)色。不可用多，多則要滯筆。間用螺青入墨，亦妙。吳妝容易入眼，使墨士氣。（釋?zhuān)簞冱S、螺青皆顏料名稱(chēng)。）
皮袋中，置描筆在內(nèi)?；蜢逗镁疤幰?jiàn)樹(shù)有怪異，便當(dāng)模寫(xiě)記之。分外有發(fā)生之意，登樓望空闊處氣韻，看云采即是山頭景物。李成、郭熙、皆用此法。郭熙畫(huà)石如云：“古人云天開(kāi)圖畫(huà)者，是也?！?br>山水中唯水口最難畫(huà)。
遠(yuǎn)水無(wú)灣，遠(yuǎn)人無(wú)目。（釋?zhuān)哼h(yuǎn)處的水景不可能畫(huà)出水灣，畫(huà)遠(yuǎn)處的人臉上不畫(huà)眼睛。）
水出高源，自上而下，切不可斷脈，要取活流之源。
山頭要折塔轉(zhuǎn)換，山脈皆順，此活法也。眾峰如相揖遜，萬(wàn)樹(shù)相從，如大軍領(lǐng)卒，森然有不可犯之色。此寫(xiě)真山之形也。
山坡中可以置屋舍，水中可置小艇，從此有生氣。山腰用云氣，見(jiàn)得山執(zhí)高不可測(cè)。
畫(huà)石之法，最要形象。不要石有三面，或在上，在左側(cè)，皆可為面。臨筆之際，殆要取用。（釋?zhuān)菏腥娴`活配置，不是一定要從正面畫(huà)出三面。）
山下有水潭，謂之瀨，畫(huà)此甚有生意。四邊用樹(shù)簇之。
畫(huà)一窠一石，當(dāng)逸墨撇脫，有士人家風(fēng)，才多，便入畫(huà)工之流矣。（釋?zhuān)翰哦嗉催^(guò)多，就是畫(huà)工的畫(huà)法，而非畫(huà)家的畫(huà)法。）
或畫(huà)山水一幅，先立題目，然后著筆，若無(wú)題目，便不成畫(huà)。更要記春夏秋冬景色。春則萬(wàn)物發(fā)生，夏則樹(shù)木繁冗，秋則萬(wàn)象肅殺，冬則煙云黯淡，天色模糊，能畫(huà)此者，為上矣。
李成畫(huà)坡腳，須要數(shù)層，取其濕厚。米元章論李光丞，有后代兒孫昌盛，果出為官者最多。畫(huà)亦有風(fēng)水存焉。（釋?zhuān)豪畛僧?huà)山坡底部常有數(shù)層疊置，米元章看了說(shuō)他后代昌盛，后來(lái)李成家果然出了不少當(dāng)官的，所以說(shuō)一個(gè)畫(huà)家所做的畫(huà)會(huì)與風(fēng)水暗合。）
松樹(shù)不見(jiàn)根，喻君子在野。雜樹(shù)喻小人崢嶸之意。（釋?zhuān)壕釉谝耙饩映ｋ[居。）
夏山欲雨，要帶水筆。山上有石，小塊堆在上，謂之礬頭。用水筆暈開(kāi)，加淡螺青，又是一般秀閏畫(huà)，不過(guò)意思而已。（釋?zhuān)盒汩|畫(huà)，不大氣。）
冬景借地為雪，要薄粉暈山頭。
山水之法，在乎隨機(jī)應(yīng)變。先記皴法不雜，布置遠(yuǎn)近相映，大概與寫(xiě)字一般，以熟為妙。紙上難畫(huà)，絹上礬了，好著筆，好用顏色，易入眼。先命題目。此為之上品。古人作畫(huà)，胸次寬闊。布景自然，合古人意趣。畫(huà)法盡矣。好絹用水噴濕，石上槌眼匾，然后上幀子。礬法：春秋膠礬停，夏月膠多礬少，冬天礬多膠少。著色：螺青拂石上，藤黃入墨畫(huà)樹(shù)，甚色潤(rùn)好看。作畫(huà)只是個(gè)理字最緊要。吳融詩(shī)云：“良工善得丹青理。”
作畫(huà)用墨最難。但先用淡墨，積至可觀處，然后用焦墨濃墨，分出畦徑遠(yuǎn)近。（釋?zhuān)浩鑿郊葱÷贰?/font>）
故在生紙上有許多滋潤(rùn)處。李成惜墨如金，是也。
作畫(huà)大要去邪、甜、俗、賴(lài)四個(gè)字。 （釋?zhuān)鹤鳟?huà)求高雅之風(fēng)。）”
黃公望之《富春山居圖》
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