由郭靖宇執(zhí)導(dǎo)的七十集傳奇巨制《大秧歌》即將播出了，這次郭導(dǎo)將目光聚集于山東海陽，這里是蜚聲世界的海陽大秧歌的發(fā)源地，也是劇中虎頭灣吳、趙兩大家族幾百年世代“相愛相殺”之地，兩大家族實力相當(dāng)各據(jù)一方互不通婚，突然間卻被一個叫海貓的毛頭小子，搞個天翻地覆，只因海貓的爹娘，分別來自兩族，觸犯了禁忌，在被家族的逼迫中自盡同歸。
《大秧歌》是又一部傾注了導(dǎo)演郭靖宇心血的作品，擔(dān)當(dāng)了總導(dǎo)演和編劇的要職，全劇投資超過兩億人民幣，拍攝周期接近一年，確切的說是拍了344天，終于剪輯成這樣七十集的大部頭，橫跨了宅門劇、江湖劇和抗日劇三界，不大的海陽縣，小小的虎頭灣，就是一個完整的人文生態(tài)，映射出家國的春秋風(fēng)云。
許多年來，對于觀眾而言，一提到秧歌，都會聯(lián)想到東北大秧歌，而本劇所指大秧歌，則是山東海陽秧歌，是漢族民間社火中的舞蹈部分，集歌、舞、戲于一體，以粗獷奔放、感情充沛、風(fēng)趣幽默的表演風(fēng)格著稱于世。其實山東秧歌和東北秧歌在形態(tài)上有很大的差異，包括戰(zhàn)臺烽家鄉(xiāng)的商羊舞等等，都有著多少年的文化積淀，而非簡單的幾個秧歌步所能參透其中之妙。
當(dāng)然，大秧歌對全劇而言，是文化之脈，故事的格調(diào)也如這大秧歌一般，熱鬧，激烈，悲壯，而又不乏諷刺。故事雖然發(fā)生在秧歌之鄉(xiāng)，但全劇中的大秧歌“時刻”不過5次，幾乎每次都是在表演的過程中，出現(xiàn)了令人意想不到的突發(fā)事件，扭秧歌易，賞秧歌難，世事皆如此，戰(zhàn)臺烽認為，秧歌在劇中，其實有所指為太平盛世，經(jīng)過了多少次的磨練與摧殘，才終于迎來最后的歡騰時刻，才終于讓大秧歌成為歡慶的歌舞，看看這七十集的故事，穿越這個中國最紛爭離亂的時代，便知其中艱難。
毋庸置疑，將于10月26日同步登陸天津衛(wèi)視和江蘇衛(wèi)視的《大秧歌》，將是今年熒屏最好看的傳奇大劇，沒有之一，郭靖宇的傳奇招牌從未失手，回望他一系列既往作品如《刀鋒1937》、《鐵梨花》、《紅娘子》、《打狗棍》等等，都有著鮮明的個人風(fēng)格，將傳奇人物放置在風(fēng)云變幻的大時代背景下，一邊是身不由己的隨波逐流，一邊是不甘命運的奮力抗?fàn)帲纱顺尸F(xiàn)出一種奇幻甚至詭異的美感，看主角被虐，同時自己被角色故事所虐，伴隨著高密度的命運的跌宕起伏，感受到人生豐富的快意。
對于一個擅寫劇本的導(dǎo)演而言，郭靖宇導(dǎo)演是一個造夢高手，在他的手中，大到國家離亂，中到家族紛爭，小到人物悲歡，莫不充滿了強烈的沖突與強烈的矛盾，這種超現(xiàn)實主義超平素常識的大起大落，奠定了每一部劇的雄渾氣質(zhì)與濃縮功能，能時時刻刻讓觀眾沉浸到夢中不能自拔，是能力，更是一種堅守原則，如果說在電視劇行業(yè)中一定要有人堅守不為利益只為民生的創(chuàng)作，那這個人一定是郭靖宇導(dǎo)演，在傳統(tǒng)戲劇的生存道路上，他一直在做該做的堅守和拼搏。
大劇之前的我們，生活太平淡，就要找刺激，化身到影視作品中，隨劇情各種飛奔，就是最簡單而又易行的一種方式，而郭靖宇的傳奇大劇，無疑是上佳的選擇，有家族，有江湖，有官匪，有情懷，有生死，有恩怨，也有一次次的時代換新天，七十九集的大部頭，足夠每天按時入定，爽透一大段時間，特別是郭氏大戲御用男一號楊志剛在劇中與楊紫、劉芊含上演的二女爭夫戲份，是在這個苦澀的時空中的一抹亮色，本來，仇與愛，都是共生的產(chǎn)物 ，沒有愛的溫暖，哪有勇氣和能量勇闖海角天邊？
